脚本監修

スクリプトスーパーバイザー(コンティニュイティ スーパーバイザーまたはスクリプトとも呼ばれる) は、映画の撮影クルーの一員で、衣装、小道具、セット、ヘア、メイク、シーン中の俳優の行動など、映画の連続性を監督します。シーンの撮影中にスクリプト スーパーバイザーが記録したメモは、編集者がシーンを編集する際に役立ちます。また、映画制作ユニットの日々の進捗状況を追跡する責任もあります。スクリプト スーパーバイザーのクレジットは通常、映画のエンド クレジットに表示されます。スクリプト スーパーバイザーは部門長であり、映画の撮影で重要な役割を果たします。シーン間の一貫性を保つためにカメラ ショットを監視するのがスクリプト スーパーバイザーの仕事です。^{[1] [2]}

簡単に説明すると、スクリプト スーパーバイザーは、現場で編集者や脚本家の代理人を務めると同時に、監督や撮影監督の右腕でもあります。撮影終了後に映画が編集できるようにすることがスクリプト スーパーバイザーの仕事です。その意味で、スクリプト スーパーバイザーは各部門をバックアップし、撮影中に脚本を監視し、編集室でスムーズに映画を編集できないような連続性のエラーが発生しないようにします。

プリプロダクションでは、スクリプト スーパーバイザーはスクリプトに基づいて多数のレポートを作成します。これには、各シーンの時刻、ストーリーの順序、シーンの 1 行の概要などの基本情報を提供する 1 行の連続性概要が含まれます。これらのレポートは、最も有利なショット順序を決定し、制作、衣装、セット ドレッシング、ヘア、メイクアップを含むすべての部門がストーリー内の時間の進行に関して同期していることを確認するために、さまざまな部門で使用されます。スクリプト スーパーバイザーは、監督とプロデューサーにとって非常に役立つスクリプトの時間を計ることもあります。また、キャストとの読み合わせや読み合わせに出席することもよくあります。

制作中、スクリプト スーパーバイザーは映画撮影に関するすべての制作情報の中心として機能し、次のようないくつかの責任を負います。

• 継続性– スーパーバイザーは、すべての部門（カメラ、照明、音響、衣装、メイク、小道具、セット）と協力して、継続性エラーが発生しないようにする責任があります。^[1]スクリプト スーパーバイザーは、特定のシーン、場所、またはアクションの継続性を再現するために必要なすべての詳細についてメモを取ります。テイクごとに、スクリプト スーパーバイザーはテイクの長さを記録し（通常はストップウォッチを使用）、テイクのアクションに関する情報を毎日の編集者ログに細かく記録します。ログには、主な俳優の位置、彼らの動きの画面上の方向、ショット中に行われた重要なアクション、使用したレンズの種類、およびケースごとに異なる可能性のある追加情報が含まれます。複数のカメラが使用されている場合、スクリプト スーパーバイザーはそれぞれについて別々のメモを取ります。これらのログには、特定のテイクが良くなかったか、ホールド テイク（問題ありませんが完璧ではありません）、またはプリント テイク（良いテイク）であったかについてのディレクターのコメントも記録されます。これらのメモはすべて、継続性のためだけでなく、監督の好み、テイクの問題、編集プロセスを支援するその他のメモに関する情報を編集者に提供します。
• 軸と視線– スクリプト スーパーバイザーは、シーンの軸を決定する際にも頼りになる人物です。スーパーバイザーは、監督とカメラ オペレーターがカメラの位置とカメラ外の視線を設定するのを手伝い、シーンのカットが途切れることなく、シーン内の登場人物が常に、視聴者が混乱することなく、意図した人物やオブジェクトを正確に見ているように見えるようにします。
• スレート– スクリプト スーパーバイザーは、クラッパー ローダー(2 番目のカメラ アシスタント) およびプロダクション サウンド ミキサーと連携して、撮影されたフィルムの各テイクに一貫性のある意味のあるスレートがあり、サウンドと画像のスレートが一致していることを確認します。スクリプト スーパーバイザーは、各同期テイクのサウンド ロールとすべてのMOSテイクの状態も記録します。これにより、編集室でフィルム フッテージが適切に識別され、編集者が正しいテイクを見つけて使用できるようになります。
• スクリプト– スクリプト スーパーバイザーは、撮影スクリプトの最新バージョンを保持する責任があります。撮影中、スクリプト スーパーバイザーは、実際の撮影プロセス中に俳優、監督、またはその他の人が脚本に加えた変更をすべて記録します。スクリプトに、将来の日の撮影に影響する大幅な変更が加えられた場合、スクリプト スーパーバイザーは、それらの変更を助監督チームに提供する責任があり、助監督チームはそれらの変更を残りのスタッフに配布します。スクリプト スーパーバイザーのスクリプトは、撮影中にスクリプト スーパーバイザーが各カメラ セットアップごとにページに縦線を引くため、ライン スクリプトとも呼ばれます。各線は、そのセットアップの開始と終了、ショットの説明が何であったか、そのセットアップでセリフがカメラに映っていたかどうかの簡単なメモを示します。これにより、編集者は、どのカメラ セットアップがセリフやアクションのどの部分をカバーしているかをすばやく参照できます。
• 制作レポート– 撮影日の終わりに、スクリプト スーパーバイザーは制作チームに日報を作成します。これらのレポートの形式はスタジオや制作会社によって異なりますが、一般的には、撮影と休憩の開始と終了の実際の時間のログ、その日に撮影されたページ、シーン、分数の内訳、前日の同じ情報、スクリプト全体、残りの作業量が含まれます。また、カバーされたシーン数 (完全に撮影された)、リテイク数 (シーンを再撮影する必要がある場合)、ワイルド トラック数も含まれます。スクリプト スーパーバイザーは、どのセットでも公式のタイムキーパーです。
• 編集者のメモ– 制作レポートに加えて、各撮影日には、スクリプト スーパーバイザーがその日の撮影の連続ログと、その日に撮影されたシーンの関連する罫線入りスクリプト ページもまとめます。これらのメモは編集スタッフに送信され、編集プロセスに役立ちます。

スクリプト スーパーバイザーは、監督 (どのシーンを撮影するかを決定する) と編集者 (通常、実際の撮影には立ち会わないが、フィルムを編集する作業を行うために撮影の正確な記録を持っている必要がある) の間の主な連絡係です。スクリプト スーパーバイザーは、一般的に監督チームの一部と見なされます。通常、特定の映画制作にはスクリプト スーパーバイザーが 1 人しかいません。ただし、大規模なスタジオ制作では、メイン ユニット スクリプト スーパーバイザーにアシスタントが 1 人いて、セカンド ユニット スクリプト スーパーバイザーが 1 人いるのが普通です。

1930 年代後半から 1940 年代前半まで、アメリカの映画やテレビ業界では、脚本監督は一般的にコンティニュイティ クラーク、スクリプト リーダー、またはスクリプト ガールと呼ばれ、その仕事は 2 人で行われることが多かった。1 人は「コンティニュイティ クラーク」、もう 1 人は「スクリプト ガール」だった。このような職務を遂行する個人は、これらの肩書きでクレジットされるか、まったくクレジットされないことが多かった。この期間、脚本監督の多くは女性であり、この事実が「スクリプト ガール」という肩書きを生み出した。しかし、数年の間に、アメリカの映画業界全体で脚本監督の職位はより徹底的に統合され、男女間のバランスがより良くなった。この事実と、男性が占める割合が高まっている職位でジェンダー中立を推進したいというプロデューサーの願望が相まって、徐々に名称が変化していった。1950 年代までには、性別を特定する用語は映画やテレビのクレジットから事実上姿を消したが^[要出典]、日常会話では時々登場した。

映画芸術科学アカデミーはサラ・Y・メイソンを最初の脚本監督と認めており、彼女は1918年にアルバート・パーカー監督と映画『アリゾナ』のために映画の連続性という技法を発明し、その作品で「連続性少女」としてクレジットされた。^[3]

• 連続性（フィクション）
• 撮影（撮影）
• カテゴリ:脚本監督

• ミラー、パット P. 『スクリプト監督と映画の連続性』第 3 版。Focal Press、1998 年。
• ウルマー、シャーリー、CRセビリア。映画とテレビにおける脚本監督の役割：キャリアガイド。コミュニケーションアートブックス、1987年。

• 翻訳: