アイラインマッチ

『異邦人』（1946年）のエドワード・G・ロビンソン演じる登場人物と時計塔のショットの視線の一致

アイラインマッチは、連続編集システムに関連する映画編集技術です。これは、観客は画面上の登場人物が見ているものを見たいだろうという前提に基づいています。アイラインマッチは、登場人物が画面外の何かを見ているところから始まり、その後に別の物体または人物のカットが続きます。たとえば、男性が画面外を見ているショットの後にテレビのショットが続きます。観客が最初に男性の視線に興味を持ったことを考慮すると、通常、2 番目のショットに基づいて、最初のショットの男性がテレビを見ていたことが暗示されますが、同じショット内で男性がテレビを見ているところは一度も見られません。^[1]^[2]

例えば、アルフレッド・ヒッチコックの『裏窓』では、アイラインマッチが頻繁に使用されている。ジェームズ・スチュワートが演じる主人公は、アパートに閉じ込められ、裏窓から向かいの建物で起きている出来事を頻繁に眺めている。ヒッチコックは、スチュワートが画面外を見ているシーンから、彼の視線の焦点と思われるさまざまな人物や出来事に頻繁に切り替えている。^[3]

アイラインマッチとは、シーン内の登場人物のシングルショットにオフカメラアイラインを設定する手法も指します。これにより、これらのショットをまとめると、各登場人物が混乱することなく正しい登場人物を見ているように見えます。オフカメラアイラインの位置に影響を与える要因 (通常は他の俳優をオフカメラに配置することによってですが、オンカメラの俳優に視線を向ける目印を与えることによっても決まります) には、180 度ルール、カメラレンズ/高さ/被写体までの距離、セットの地理などがあります。たとえば、シーン内の 2 人の俳優のクローズアップを合わせる場合は、同じレンズで撮影し、カメラを一致する高さ (同じ高さ、またはオフカメラの俳優の高さ、またはオンカメラの俳優の高さ) と距離に配置し、オフカメラの俳優をレンズから等距離で反対側に配置して、俳優A がオフカメラの右を向き、俳優 Bがオフカメラの左を向くようにします。^[4]

参考文献

^ ジェレミー・G・バトラー（2001年）。テレビ：批評的方法と応用。ローレンス・エルバウム・アソシエイツ。ISBN 978-0-8058-4209-8。
^ 「編集ガイド」イェール大学。 2010年3月30日閲覧。
^ 「Film lexicon」. MIT . 2010年3月30日閲覧。
^ Joseph V. Mascelli (1965).映画撮影の5つのC: 映画撮影技術。Cine Grafi 。 2012年3月18日閲覧– Internet Archive経由。

[1] ジェレミー・G・バトラー（2001年）。テレビ：批評的方法と応用。ローレンス・エルバウム・アソシエイツ。ISBN 978-0-8058-4209-8。

[yale-2] 「編集ガイド」イェール大学。 2010年3月30日閲覧。

[3] 「Film lexicon」. MIT . 2010年3月30日閲覧。

[4] Joseph V. Mascelli (1965).映画撮影の5つのC: 映画撮影技術。Cine Grafi 。 2012年3月18日閲覧– Internet Archive経由。