牧岡姉妹

牧岡姉妹

著者	谷崎潤一郎
原題	細雪
翻訳者	エドワード・G・サイデンステッカー
言語	日本語
出版地	日本
英語で出版	1957
メディアタイプ	印刷

『細雪』は、日本の作家谷崎潤一郎による小説で、1943年から1948年にかけて連載された。 1936年秋から1941年4月までの大阪の裕福な牧岡家の生活を描き、三女の雪子の婿探しに焦点を当てている。第二次世界大戦と連合軍の占領の亡霊が小説に漂う 中流階級の郊外生活が衰退していく様子を描いている

エドワード・G・サイデンステッカーによって英語に翻訳され、アルフレッド・A・ノップフ社から出版された。

ジャパンタイムズのパトリック・マッコイは、この本を「長さと範囲においてトルストイ的だ」と評した。 ^[1]

小説のタイトル「細雪」は、ささやかに降る雪を意味し、日本の古典詩にも使われている。このイメージは、早春に散る桜を連想させるが、多くの詩人が散る桜と雪を混同していると告白している。散る桜は、この小説の主題である無常の一般的な象徴である。「細雪」の「雪」は、雪子の名前の「雪」と同じで、彼女がこの小説の中心人物であることを示唆している。

これらのニュアンスは英語にうまく翻訳されません。翻訳者のエドワード・サイデンステッカーはタイトルに苦労しました。「Fine Snow」や「Snow Flurries」のような翻訳では、日本語のタイトルの優雅さや意味の重なりが伝わりません。

• 鶴子（つるこ）牧岡家の長女であり、本家の女主人
• 幸子（幸子）、牧岡の二番目に年上の妹であり、芦屋分家の愛人
• 雪子（雪子）、牧岡三姉妹。 30歳で未婚、内気で隠居生活
• 妙子（妙子）、牧岡の末妹。由紀子の夫が見つかるまで奥畑と結婚できない
• 辰雄（たつお）、鶴子の夫であり一家の主で、牧岡姓を名乗る慎重な銀行員。
• 貞之助（貞之助）、幸子の夫、会計士、牧岡姓
• 悦子（悦子）、幸子と貞之助の幼い娘
• お春芦屋家の女中
• 大阪の著名な商人の息子である奥畑は、妙子と駆け落ちしようとした。
• 板倉（板倉）、写真家、奥畑家の宝石店の元店員
• 牧岡姉妹が通う美容院のオーナー、井谷さんは結婚交渉の仲介役を務めるのが趣味である。

第一巻

牧岡家は、日本の大阪にある上流中流階級の一家です。父親の全盛期には、この地域で最も裕福な家の一つでしたが、先代から財産は衰退しました。本家は大阪の実家に住んでおり、姉の鶴子と、牧岡姓を継いだ夫の辰夫、そして6人の子供たちで構成されています。分家は、大阪と神戸の間にある裕福な郊外の芦屋にあり、次姉の幸子と、その夫の貞之助（同じく牧岡養子）、そして幼い娘の悦子で構成されています。鶴子と幸子には、未婚の妹の雪子と妙子が2人おり、本家と分家を行き来しています。

小説の冒頭で、牧岡家はプライドのせいで、過去に雪子に何度もプロポーズされたが、それを断ってきた。しかし、財産が減った今、プロポーズの頻度は減り、30歳になった雪子は未だに夫がいない。さらに悪いことに、地元新聞の記事で、妙子の名前の代わりに彼女の名前が誤って掲載された。妙子が奥畑と駆け落ちしたというのだ。辰夫は記事の撤回を求めたが、新聞は訂正記事を掲載し、雪子の名前を妙子の名前に置き換えた。この記事は牧岡家を当惑させ、雪子と妙子の両方の名前を汚した。辰夫の不倫への対応に不満を持ち、また彼の用心深い性格にも全般的に不満を抱いた雪子と妙子は、ほとんどの時間を芦屋の家で過ごすようになった。新聞事件をきっかけに、妙子は人形作りに安らぎを見出す。彼女は非常に熟練しており、彼女の人形はデパートで販売されている。彼女は幸子を説得してアトリエを見つけ、そこで人形作りに多くの時間を費やす。

井谷は幸子に瀬越という名の結婚相手を連れてくる。井谷に急かされた一家は、瀬越の経歴を徹底的に調べる前に、非公式の「見合い」（正式な結婚面談）に同意する。牧岡家は結婚の見込みに楽観的になるが、瀬越の母親が遺伝性と考えられている一種の認知症を患っていることがわかり、結局は断らざるを得なくなる。

数ヵ月後、幸子は、今度は昔の同級生である陣馬夫人から、別の結婚相手を紹介される。新郎候補は、野村という名の、中年の未亡人である。幸子は、老けた風貌のため、あまり興味をそそられないが、それでも調べてみることにする。そして、陣馬夫人に、決断するまでに1、2ヵ月の猶予をくれるよう頼む。その間、辰夫が勤める銀行は、辰夫を東京の支店長として派遣することにした。辰夫は家族とともに東京に引っ越すことになり、雪子と妙子も一緒に行くことにした。妙子は、仕事の都合でしばらく芦屋に残ることを許されるが、雪子はすぐに出発することになっていた。

雪子は東京で幸せではないので、鶴子は彼女をしばらく大阪に帰らせようと提案する。幸子が雪子を呼び寄せる口実を探しているちょうどその時、陣馬夫人から野村に関する続報の手紙が届く。牧岡夫妻は縁談に乗り気ではなかったが、雪子を芦屋に連れ戻す口実として見合いをすることに同意する。

見合いの直前、幸子は流産し、牧岡家は野村との面会を延期せざるを得なくなる。幸子、貞之助、雪子が一週間後にようやく野村と会うと、幸子は野村の老けた様子に驚く。夕食後、野村の家に連れて行かれ、野村は亡くなった妻と子供たちのために祈る仏壇を見せてくれる。雪子は野村の無神経さにうんざりし、結婚はできないと言い放つ。野村の家族は野村のプロポーズを拒否し、雪子は東京に送り返される。

第2巻

妙子の人形への興味は薄れ、西洋式の裁縫と伝統的な大阪舞踊に時間を費やし始める。芦屋の家で舞踊の発表会が開かれ、妙子も出演者の一人となる。奥畑の依頼​​で、人当たりの良い若い写真家の板倉が写真を撮る。板倉と妙子はすでに知り合いで、板倉は妙子の人形を撮影する。

1 か月後、関西地方を大洪水が襲う。最も被害の大きい地域の裁縫学校に通う妙子は、板倉に助けられる。彼の勇敢な行動に感銘を受けた妙子は、彼に恋し始める。やがて妙子と板倉の関係は幸子に知られることになるが、幸子は板倉の社会的地位の低さを理由に反対する。それでも妙子は彼と結婚することを決意する。

妙子は裁縫の先生と一緒にフランスでファッションデザインを学びたいと考えており、幸子に母屋に援助を依頼する。妙子の裁縫の先生がフランス行きを断念すると、妙子は洋装店を開こうと決意する。母屋に資金援助を頼むために東京に行くが、板倉が病気になったためすぐに大阪に呼び戻される。

板倉は内耳炎で入院し、手術の合併症による壊疽で亡くなる。板倉の死により、妙子が自分より身分の低い女性と結婚するのではないかという幸子の不安は和らぐ。

第3巻

6月、辰夫の姉が幸子に、名古屋の名家の沢崎氏というお見合い相手がいると知らせる。幸子、雪子、妙子、悦子は、幸子がお見合いに出席できるよう、大垣にいる辰夫の姉を訪ねる。お見合いはうまくいかず、幸子は悪い印象を抱き、沢崎は結婚を断る。牧岡家がお見合い相手に断られたのは、これが初めてだった。

帰宅した幸子は、妙子が奥畑と再び仲良くなったことを聞く。二人の関係がますます公然となっていくにつれ、貞之助は鶴子にそのことを告げる。鶴子は妙子を東京に送るよう要求するが、妙子は拒否し勘当される。

その後、井谷は雪子に別の結婚相手を紹介する。その相手は橋寺で、魅力的な候補者だが、再婚したいかどうかはわからない。貞之助は雪子を連れて会いに行き、縁談を成立させるためにあらゆる努力をするが、雪子の内気さから橋寺は交渉を中止する。

その直後、幸子は妙子が奥畑の家で重病に陥ったことを知らされる。最初は赤痢と診断されたが、後に炭疽病と診断が変わる。妙子の病状は次第に悪化し、姉妹はより良い治療を見つけるか、妙子を奥畑の家で診てもらうかで悩む。最終的に妙子は家族の友人の病院に移され、ゆっくりと回復していく。

一方、幸子は、妙子が勘当されて以来、奥畑に頼って暮らしていると聞かされる。また、妙子がバーテンダーの三好と関係があるかもしれないとも聞く。幸子は愕然とするが、妙子と奥畑の結婚は必然だと考えるようになる。妙子が立ち直った後、幸子は奥畑が家族から満州行きを迫られていることを知る。幸子と雪子は妙子も一緒に行くべきだと考える。妙子は反対するが、雪子は奥畑に今までしてもらったことすべてに恩義があると言い、妙子を突き放す。妙子は泣きながら家を出て、2日間家を留守にする。奥畑は結局、満州行きを断念する。

牧岡家は、井谷が店を売ってアメリカに渡る計画があることも知るが、出発前に井谷は幸子に、雪子にもう一人求婚者がいると告げる。その求婚者は三牧という子爵の庶子である。姉妹は彼に会うために東京へ行き、すぐに三牧に魅了される。東京にいる間、妙子は三好の子供を妊娠4ヶ月であることを幸子に告げる。幸子と貞之助は妙子が有馬でこっそり出産できるよう手配する。牧岡家の名誉を守るため、貞之助は奥畑に妙子の行動について口を閉ざすよう頼む。奥畑は、妙子に費やした金を貞之助が弁償することを条件に同意する。貞之助は2千円を支払うことに同意する。妙子の子供は出産時に死亡し、妙子は三好の家に引っ越してくる。

牧岡家は、御牧のプロポーズに応じるよう迫られる。雪子は承諾し、貞之助は本家に承諾を求める手紙を送る。結婚式の日取りと場所が決まり、新婚夫婦の家も確保される。雪子は結婚の着物が届いても気分が乗らず、東京への電車の旅の間も下痢が続く。

谷崎潤一郎は1886年に東京で生まれた。1923年の関東大震災と大火で東京が壊滅した後、谷崎は関西に永住した。関西が『牧岡姉妹』の舞台である。『牧岡姉妹』の登場人物や出来事の多くは、実際の人物や出来事に基づいている。幸子は谷崎の3番目の妻である松子をモデルにしており、幸子の姉妹は松子の姉妹に該当する。しかし、幸子の夫である貞之助は谷崎に似ていない。^[要出典] 『牧岡姉妹』は1936年秋から1941年4月までの期間を描いており、日本軍による真珠湾攻撃の約7か月前に終わる。この小説は、1938年の神戸大洪水、日中戦争、ヨーロッパで高まる緊張など、当時の多くの出来事に触れている。出版は第二次世界大戦の最中であった1943年に始まりました。この小説の人気は政府の検閲官の注目を集め、彼らは「この小説は、戦時中の緊急事態において我々が最も警戒すべきもの、すなわち女性の軟弱で女々しく、極めて個人主義的な生活について延々と詳細に描いている」と述べて出版中止を命じた。^[3]

衰退と崩壊は『牧岡姉妹』の重要なテーマであり、特定の出来事の繰り返しによって強調されている。雪子の求婚者の相次ぐ変化、牧岡家の毎年の桜見旅行、そして小説の中での病気の重症化は、「反復の中の衰退」のパターンを形成している。^[4]この衰退に対する反応として、登場人物たちは理想的な過去を切望し、毎年の儀式や行事を通して過去とのつながりを保とうとする。^{[5]牧岡家がこれらの儀式に固​​執することは、彼らを}江戸時代の商人階級の伝統と結び付け、江戸時代の文化が大阪に保存されているという谷崎の信念を反映している。^[6]小説全体を通して、関西地方と関東地方が対比されている。「東京の貧困、荒涼、無秩序は、芦屋の伝統、近代性、コスモポリタニズムの調和のとれた統合を引き立たせる役割を果たしている」。^[7]谷崎は東京と対照的に関西地方の美点を称賛することで、政治的な発言をしていたのかもしれない。^[8]東京と関西を不利に比較することは、「戦時中の文脈において、日本文化の非軍事的ルーツと、1936年から1941年までの日本の一種の『秘められた歴史』を思い起こさせる破壊的なものである」^{[9] 。}

『細雪』は1943年に中央公論誌に連載が開始されたが、1943年新年号（現在の第1巻第1章から第8章）と1943年3月号（現在の第1巻第9章から第13章）の2回の連載で陸軍省情報局により出版中止となった。1944年、谷崎は中央公論の資金援助を受けて第1巻の私家版を248部発行したが、これも軍部の非難を浴びた。第二次世界大戦の終結後、この小説は第1巻が1946年、第2巻が1947年、第3巻が1948年に3部に分けて出版された。^[10]

この小説は「明治維新以来最大のコスモポリタン小説」と呼ばれている。^[11]この小説の成功を受けて、谷崎は毎日出版文化賞と朝日文化賞を受賞した。^{[12]この小説は少なくとも14の言語に翻訳されている。エドワード・G・サイデンステッカーによる英語訳は、1957年に}『牧岡姉妹』として出版された。

カリフォルニア大学バークレー校のチャールズ・E・ハミルトンによれば、アメリカにおける英語版のレビューの多くは「不快感を表明する内容」で、中には無礼なものや「偽りの賞賛」を述べるものもあったという。^[13]

ニューヨーク・タイムズ紙のドナルド・バーは、この小説の英訳をジェーン・オースティンの『高慢と偏見』と比較対照した。バーは『マキオカ・シスターズ』は「真実の力に次ぐほどの真実性の力を持っている」と結論付けた。 ^[14]ハミルトンは、バーのオースティンとの比較は「不適切」であると主張した。^[15]タイム誌は、この本には「葦のように運命の風に屈し、決して折れることなく、忍耐というより微妙な勝利を勝ち取る英雄的行為」があると述べた。^[16]タイム誌は、この本のかなりの部分が「米国の読者が日本のサンドマンの手に落ちているのではと疑うほど退屈である」と述べた。^{[16]ハミルトンによると、}ニューヨーカー誌のアンソニー・ウェストは、ハミルトン自身の言葉を借りれば、「この本を医学的自然主義の単なる実践として、ひどく長々と批判した」という。^[17]

ハミルトン自身は英語版の翻訳を「巧み」と評した。^[13]ハミルトンが批判した点の一つは、翻訳で関西弁が失われていることであった。 ^[17]

膜

• 細雪。監督は阿部豊。東京：ニュー東宝株式会社。 1950年。
• 『細雪』。島耕二監督。東京：大日本映画社。1959年。
• 牧岡姉妹。監督は市川崑。東京：東宝株式会社、1983年。

テレビ

• 細雪。日本テレビ放送網株式会社東京。 1957年。
• 細雪。 NET（現・テレビ朝日）。東京。 1959年。
• 細雪。日本テレビ放送網株式会社東京。 1965年。
• 細雪。フジテレビ東京1966年。
• 細雪。読売テレビ株式会社大阪。 1980年。

• ボスカロ、アドリアナ。「西洋言語における谷崎」ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、2000年。
• チェンバース、アンソニー H. 『秘密の窓：谷崎の小説における理想の世界』マサチューセッツ州ケンブリッジおよびロンドン：ハーバード大学出版局、1994 年。
• チェンバース、アンソニー H.「政治小説としての牧岡三姉妹」『谷崎の饗宴：ヴェニス国際シンポジウム』、アドリアナ・ボスカロ、アンソニー H. チェンバース編。ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、1998年、133-138。
• 千葉俊二「絵巻としての牧岡三姉妹」『谷崎の饗宴：ヴェネチア国際シンポジウム』アドリアナ・ボスカロ、アンソニー・H・チェンバース編。ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、1998年、125-131ページ。
• ガッテン、アイリーン。「エドワード・サイデンステッカー：伝記」『ニュー・リーブス：エドワード・サイデンステッカーを讃えて日本文学翻訳研究』。 アイリーン・ガッテン、アンソニー・H・チェンバース編。ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、1993年、1-4ページ。
• ハミルトン、チャールズE. ( 1958)。「サイデンステッカー訳『マキオカ姉妹（書評）』」アジア研究ジャーナル。17 (4): 629。doi :10.2307/2941202。JSTOR  2941202。- ProQuestのドキュメントを参照
• 伊藤 健「阪神の美しい夢」『欲望の幻影：谷崎の虚構の世界』スタンフォード、カリフォルニア州：スタンフォード大学出版局、1991年、185-208ページ。
• ジョンストン、ウィリアム。「谷崎の三つの小説に見る病気、疾患、医療」『谷崎の饗宴：ヴェネチア国際シンポジウム』。アドリアナ・ボスカロ、アンソニー・H・チェンバース編。ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、1998年。139-150。
• キーン、ドナルド。「日本の作家と大東亜戦争」アジア研究ジャーナル23.2（1964年2月）：209-225。
• キーン、ドナルド。「谷崎潤一郎」『西への夜明け：近代日本の文学』ニューヨーク：ホルト、リンハート、ウィンストン、1984年、720-785ページ。
• 中村真一郎。 「谷崎と細雪」谷崎潤一郎、 56-67ページ。日本文化研究資料叢書。有成堂、1972年。
• 野口武彦「細雪の世界における時間」テルコ・クレイグ訳『日本研究ジャーナル』 3.1（1977年冬）：1-36。
• リッチー、ドナルド。「映画化作品」『谷崎の饗宴：ヴェネチア国際シンポジウム』。アドリアナ・ボスカロ、アンソニー・H・チェンバース編。ミシガン大学日本研究センター、アナーバー、1998年。163-170。
• ルービン、ジェイ。『公衆道徳に有害：作家と明治国家』シアトル：ワシントン大学出版局、1984年。
• サイデンステッカー、エドワード G.「序章」、『牧岡姉妹』より。ニューヨーク: エブリマンズ ライブラリー、1993 年。ix–xxiii。

• アイルランド、ケネス・R. (1983)。「衰退の叙事詩 - トーマス・マンの『ブッデンブローク家の人々 』と谷崎潤一郎の『牧岡姉妹』における家族の制度」。アルカディア。18 (1–3): 39–49。doi : 10.1515 /arca.1983.18.1-3.39。S2CID 145336495  。
• ロウボサム、アーノルドH. (1958) 。「マキオカ姉妹」。Books Abroad。32 (2): 194。doi :10.2307/40099130。JSTOR 40099130  。

• 青空文庫 第1巻本文
• 谷崎潤一郎記念館
• 倚松庵 isyouan Archived 2012-02-24 at the Wayback Machine (『槇岡姉妹』執筆当時の谷崎潤一郎の家)