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『北のロージーたち』（フランス語タイトル： Riveuses du nord ）は、1999年にカナダ国立映画庁（NFB）が製作し、ケリー・サクスバーグが監督した46分のカナダのドキュメンタリー映画です。この映画は、第二次世界大戦中に戦争遂行に必要な戦闘機や爆撃機を製造した、オンタリオ州フォートウィリアムのカナディアン・カー・アンド・ファウンドリーの女性たちの物語を描いています。 [ 1 ]また、この映画は「ハリケーンの女王」として知られるようになった女性エンジニア、エルシー・マクギルの物語でもあります。 [ 2 ]映画のタイトルは、戦時中の象徴的なイメージである「リベット打ちのロージー」を暗示しています。 [ 3 ]
1939年、カナダは戦争遂行に加わり、工場で軍需品を生産した。オンタリオ州フォートウィリアムにあるカナディアン・カー・アンド・ファウンドリー（通称「キャンカー」）では、ホーカー・ハリケーン戦闘機を製造するために多くの労働者が動員され、その中には女性が多数含まれていた。彼女たちの多くは若く、遠くはプレーリー地方からやって来た者もいた。
キャンカー社の従業員7,000人のうち、3,000人が現場で働く女性だった。当初、彼女たちは敬意をもって扱われていなかった。男性は通常「リーダー」と呼ばれる経験豊富な作業員で、少なくとも最初は、新人の女性研修生を指導していた。しかし、女性たちは、指導者や教官として他の女性を受け入れる方がはるかに好意的であることがすぐに明らかになった。
しばらくの間、男女間の敵意は明白だった。ある「古参」の男は、女性が自分より先に退社手続きをすることを拒み、嫌悪感を露わにした。そのため、工場を出発するバスの最初の席は、必ず男たちが占めることになった。男たちは頑として席を譲ろうとせず、女性たちは「ベルトにしがみつく」しかなかった。この頑固な男は、女性たちが彼の弁当箱を鉄板に溶接した後になってようやくバスに乗り込んだ。
やがて工場は、女性たちの世話をするために女性の「婦長」を配置し、彼女たちは看護師、乳母、そして「監視役」の役割を担った。工場側は彼女たちを「知的で、好感が持て、友好的な女性たち」と呼んだが、女性たちは婦長たちが「自分たちを規律正しく保つ」ためにいるのであって、「男性を誘惑しない」ためにいるのであることを知っていた。女性たちの賃金は、しばしば自分たちが訓練した男性たちよりも依然として低く、既婚女性は即座に解雇されたが、中には結婚を秘密にして働き続けた者もいた。
工場で唯一の女性「ボス」はエルシー・マクギルで、彼女は最初に戦闘機の生産を担当し、マスコミで「ハリケーンの女王」として称賛された。[ 4 ] 1943年に生産ラインが停止するまでに、キャンカー社は1,400機以上のハリケーンを生産した。[ 5 ]工場がアメリカ海軍向けのカーチスSB2Cヘルダイバー魚雷および急降下爆撃機の生産のために設備を再構築していたちょうどその時、マクギルと工場長のEJ（ビル）ソウルズビーは解雇された。後に、彼らが不倫関係にあったこと（そしてその後結婚したこと）が明らかになった。[ 4 ]
工場で働く女性たちは終戦まで働き続け、男性たちが帰還すると、そのほとんどが仕事を辞めた。60年後、鉄道車両やバスを製造するようになった改装されたキャンカー工場に、女性たちは「人生で最高の経験をした」頃を思い出すために戻ってきた。再会のハイライトは、修復されたカーチス・ヘルダイバーの到着で、工場で働いていた女性従業員の一人、マーガレット・クック（旧姓ニクソン）が搭乗して飛行展示を行った。[ 6 ] [注2 ]
（インタビュー対象者）
監督のケリー・サクスバーグは、NFBの戦時アーカイブから、航空会社の制作活動だけでなく、労働力における男女の問題を扱った『ナイトシフト』（1942年）や『トゥ・ザ・レディース』（1946年）などのニュース映画も映し出したアーカイブ映像にアクセスすることができた。戦争から男性が帰還すると、女性は家事に戻るよう強いプレッシャーにさらされた。[ 8 ]『ロージーズ・オブ・ザ・ノース』はまた、1998年8月29日にオンタリオ州サンダーベイで開催された「サンダー・イン・ザ・エア・ショー」に合わせて行われたキャンカー社の従業員の再会で、直接インタビューを収集するという利点もあった。
『ロージー・オブ・ザ・ノース』はすぐに視聴者の支持を得て、北米の少なくとも8つのネットワークで放送された。[ 9 ] CM誌の書評で、司書のジョーン・ペイザントは「第二次世界大戦中のカナダの生活の重要な側面を描いた、強くお勧めする作品」と評した。また、高齢者は「…この映画のノスタルジーを高く評価するだろう」とも述べている。[ 10 ]
『ロージー・オブ・ザ・ノース』の詳細な分析で、デイビッド・フランク教授は次のように述べている。「この映画は、女性たちが自分たちの経験の証拠を検証し、個人的な見解を共有する中で、現在と過去を行き来する構成になっている。そのため、視覚的な形式の口述歴史の試みと言えるだろう。」彼は、この映画が、産業現場で得られた成果が一時的なものだったかどうかを観客に判断させるという点に同意した。映画の中で映し出される最も心に響く静止画の一つは、戦後の画像で、カメラがかつて雇用されていた女性労働者たちが掲げている看板にクローズアップしている。そこには「私たちは仕事が欲しい」と書かれている。[ 11 ]