ロムバウト・フェルフルスト

ロムバウト・フェルフルスト（1624年1月15日 - 1698年11月27日埋葬）は、フランドルの 彫刻家、製図家であり、そのキャリアのほとんどをネーデルラント共和国で過ごした。アムステルダムの新市庁舎の彫刻装飾プロジェクトでフランドルの彫刻家アルトゥス・クェリヌス・ザ・エルダーの独立した助手を務め、オランダ彫刻におけるバロック様式の普及に貢献した。彼はネーデルラント共和国で、墓碑、庭園の彫像、肖像画を含む大理石の記念碑の主要な彫刻家となった。^[1]

ロンバウト・フェルフルストはメヘレンで生まれ、彫刻家のロンバウト・フェルスタッペンとフランス・ファン・ロー、そしておそらくはメヘレン出身の著名な彫刻家であり建築家であったルーカス・ファイドヘルベに師事した。 ^{[2] [3] 1646年から1654年の間に}イタリアを旅行したと推定されている。^[4]

1646年に彼はアムステルダムに移り、そこで当時のフランドル・バロック彫刻の第一人者であったフランドル人彫刻家アルトゥス・ケリヌス2世のアムステルダム工房の一員として、新市庁舎の装飾に携わった。1650年以降、ケリヌスは主任建築家ヤコブ・ファン・カンペンと共に、アムステルダムの新市庁舎の建設に15年間携わった。現在ダム湖畔の王宮と呼ばれるこの建設プロジェクト、特にケリヌスと彼の工房が制作した大理石の装飾は、アムステルダムの他の建物の手本となった。ケリヌスは、このプロジェクトの実現に協力するよう、多くのフランドル人彫刻家を招いた。従兄弟のアルトゥス・ケリヌス2世、バルトロメウス・エッガース、ガブリエル・グルペッロなど、協力者の多くは、それぞれが優れた彫刻家となった。アムステルダム市庁舎の彫刻装飾は、クェリヌスと彼の工房の国際的な名声を確立し、ドイツ、デンマーク、イギリスを含む多くの外国からの依頼をクェリヌス工房にもたらすこととなった。これは、ヨーロッパでフランドル・バロックの表現をさらに広めるのに役立った。^{[5] [6]}フェルフルストは、このプロジェクトで作品に個別に署名した唯一の人物であったことから明らかなように、クェリヌスの同僚の中で独立した立場にあった。^{[3]彼はまた、フランドルの彫刻家}ニコラース・ミリッヒ などの自分の助手を雇った。^[7]アムステルダム市庁舎では、彼はギャラリーのヴィーナス、忠実、沈黙のレリーフや、フィアシャールのブロンズ扉のテラコッタの習作を制作したことで知られている。^[8]

1663年、フェルフルストはライデンで独立した親方として働き、市庁舎や最初の墓碑の工事を終えた。^[2]その後、1664年頃にハーグに移り、ファン・レイゲルスベルグ家が中心的な役割を果たす個人パトロンのネットワークを築いた。1663年、フェルフルストはカトウェイク・ビンネン教会にマリア・ファン・レイゲルスベルグの墓碑を完成させた。これは17世紀後半におけるこの種の作品の最初の個人注文であった。彼のパトロンは徐々にアムステルダムからハーグへと移っていった。^[9]

彼は74歳でハーグで亡くなった。

彼はヤン・ブロメンダールとヤン・エベラーの教師であった。^[4]

ロムバウト・フェルフルストは数多くの墓碑で最もよく知られていますが、肖像胸像、庭園彫刻、象牙の小作品も制作しました。

彼の肖像画作品はむしろ少なく、ネーデルラント連邦共和国では肖像彫刻の市場が限られていたことを示している。^[9] 最もよく知られている肖像画の一つは、現在ロサンゼルスのゲティ美術館にあるヤコブ・ファン・レイゲルスベルグの1671年の大理石の胸像である。この作品のテラコッタの習作はアムステルダム国立美術館にあり、大理石版とは細部が異なるのみである。^[10] この肖像画胸像は、フェルフルストの卓越した技量と彼のスタイルの自然主義を示している。彼はこの作品で、モデルの理想化の傾向を一切排除している。^[9]フェルフルストの作品とされる重要な肖像胸像は、アムステルダムの有力なユダヤ人商人で銀行家のアントニオ・ロペス・スアッソのものである。この作品は以前はケリヌスの作品と考えられていたが、現在は様式上の理由からフェルフルストの作品となっている。^[11]彼はテラコッタの肖像画において、繊細な人相の扱いとモデルの個性の正確な表現を通じて生き生きとした存在感を創り出すことに成功した。^[8]

フェルフルストは、主に、個人や公的機関のパトロンのために建てた数多くの墓碑で記憶されている。1663年のマリア・ファン・レイゲルスベルグの葬儀記念碑は、その新しく堂々としたスタイルで、この分野での彼の名声を確立した。彼は、オランダ海軍の英雄を記念して建てられた多くの教会記念碑も作った。^[9] この分野での彼の主な作品（もっとも成功した作品ではないかもしれないが）は、アムステルダムの新教会にある、オランダ海軍の英雄ミヒール・デ・ロイテルの装飾された墓である。もう一つの重要な墓碑は、ミッドウォルデのオランダ改革派教会のために作られた、カール・ヒエロニムス・ファン・イネン・クニプハイゼン男爵とアンナ・ファン・エウスムの墓碑である。これは男爵の未亡人の依頼で作られたもので、ネーデルラント共和国で墓碑を依頼された数少ないものの一つであった。これは、横たわった死者と肘をついて立ち上がったもう一人の生者の2体の像を組み合わせた、伝統的な二重墓のバリエーションである。未亡人のアンナ・ファン・エウサムは、見る者をまっすぐに見つめており、中心的な存在となっている。後に、バルトロメウス・エッガース作の未亡人の2番目の夫の像が、メメント・モリのシンボルを持つ2体のプット像の代わりに墓に追加された。^[12]

フェルフルストは、完成した記念碑的な作品の他に、小さな象牙の彫刻も制作した。これは彼の故郷メッヘレンの名物であった。アムステルダム国立美術館に所蔵されている小さな象牙の聖母子像は、この点における彼の技術を示している。彼は、ふっくらとした幼子キリストの太く波打つ髪の毛や重厚な衣服を非常にリアルに彫刻しており、まるで触れられるかのようだ。^[1]

彼のスタイルはアルトゥス・ケリヌスの影響を受けているが、ケリヌスの古典主義的傾向を完全に取り入れたわけではない。フェルフルストの作品は、より温かみのある構想で、より洗練された仕上がりで、ヨハネス・ファン・ミルデルトやルーカス・ファイドヘルベなど、ピーテル・パウル・ルーベンス周辺のアントワープの彫刻家の作品に似ている。^[3] 彼の作品は通常、ケリヌスの作品よりも写実的で、それほど劇的ではない。^[9]

• 「ヴィーナスと白鳥」と謙虚さと忠誠の描写（1654年頃）、アムステルダム市庁舎のギャラリー
• アムステルダムの新教会にあるヤン・ファン・ガレン（1655年頃）の装飾された墓。デザインはアルトゥス・ケリヌス、海戦の場面はウィレム・デ・ケイザーによる。
• デルフトの旧教会にあるマールテン・ハルパートゾーン・トロンプの墓（1656年完成）。デザインはおそらくヤコブ・ファン・カンペン、海戦の場面はウィレム・デ・ケイザーによるもの。
• ライデンのワーグ（1657年）の正面の彫刻
• ライデンのペスト病棟の門の上にある、怒りの形でペストを表現したレリーフ（1660年）
• ピーテル・ファン・デル・ヴェルフの碑文（1661年）、ホーグランセ教会、ライデン
• ライデンのブルヒトの門の上にあるライオン（1662年）
• ウィレム・ファン・リエールとマリア・ファン・ライガースベルヒの墓、カトウェイク・アーン・デン・レインのドルプ教会
• ヨハン・ポリアンダー・ケルクホーフェンの墓（1663年）、ピータースケルク、ライデン
• ミッドウォルデの教会にあるカレル・ヒエロニムス・ファン・インとクニプハイゼン（1665年 - 1669年）の墓
• ヘンドリック・ティボーとその妻と娘の墓碑銘（1669年、アフテケルケ教会内）
• アムステルダムの「schout-bij-nacht Willem van der Zaen」の碑文（1670年）
• テオドール・グラスヴィンケルの墓碑銘（1670年）、ハーグ大教会
• ギールのヨハネスの碑文 (1670 年頃)、スパンブルックの教会
• アドリアン・クラントの墓 (1672 年)、ステダムの教会
• アイザック・スウィアーズの碑文(1674)、アムステルダム旧教会
• ヒエロニムス ヒエロニムスファン トゥイル ファン セロースケルケンの墓碑(1675 年頃)、スタヴェニッセの教会
• ウィレム・ジョゼフ・ファン・ゲント中将 の墓（1676年）、ユトレヒトのドーム教会。
• ミシェル・デ・ロイテルの墓（1681年完成）、アムステルダムの新教会
• ヨハンとコルネリス・エバーツェン（1680年 - 1682年）の墓碑、ミデルブルクのヴァンデル教会

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