アルトゥス・クェリヌス2世

アルトゥス・クェリヌス2世
アルトゥス・クェリヌス2世、ヤン・デ・デュイツのデザインに基づいてコンラート・ラウワースが彫刻
生まれる	( 1625-11-15 )1625年11月15日
死亡	1700年11月22日(1700-11-22)（75歳）
国籍	フラマン語
知られている	彫刻
動き	バロック

アルトゥス・クェリヌス2世またはアルトゥス・クェリヌス・ザ・ヤンガー（別名：アーノルド、姓のバリエーション：クェリイン、クェリン、クェリエン、クェリン、クェリニウス）（1625年11月10日から20日 - 1700年11月22日）は、盛期バロックから後期バロックまでの北ヨーロッパ彫刻の発展に重要な役割を果たしたフランドルの彫刻家である。^[1]

アルトゥス・クェリヌス2世は、シント＝トロイデンの芸術一家に生まれた。叔父はアントワープの名高い彫刻家エラスムス・クェリヌス1世で、その息子が17世紀半ばの最も成功したフランドル・バロック彫刻家アルトゥス・クェリヌス1世である。アルトゥス2世は、故郷の都市シント＝トロイデン（当時はリエージュ司教領、現在はベルギーのリンブルフ州）から移り住み、アントワープで従兄弟のアルトゥス・クェリヌス1世から彫刻家としての訓練を受けたと思われる。アルトゥス・クェリヌス2世は1650年から1651年にかけてアントワープの聖ルカ組合の親方となった。^[2]

アルトゥス・ケリヌス2世は1653年に画家ウィレム・ガブロンの妹アンナ・マリア・ガブロンと結婚した。夫婦には6人の子供が生まれ、そのうち3人は芸術家になった。アルトゥス・ケリヌス3世とトーマス・ケリヌスはともに彫刻家として成功したが、コルネリス・ケリヌスはほとんど知られていない画家になった。^[1]

若きアルトゥスは、1653年頃、従弟のアルトゥス・クェリヌス1世の元にアムステルダムへ移り、そこでアルトゥス1世の指揮の下、ダム広場に新しく建てられた市庁舎の装飾に携わった芸術家チームのメンバーの一人となった。

芸術家はイタリアを旅し、1655年から1657年の間にトリノ、フィレンツェ、ローマを訪れたと思われる。 ^[3]彼は1657年にアントワープに戻り、1663年5月11日にアントワープ市民となった。彼の妻は1668年10月15日に亡くなり、翌年アルトゥスはコルネーリア・フォルデルスと再婚した。^[2]晩年、クェリヌスは主に教会の調度品や墓の彫刻など、多くの注文を受けた。^[1]

彼の弟子にはアレクサンダー・ファン・パーペンホーフェン、トーマス・ケリヌス、ヤン・ファン・デン・ステーン（1633年 - 1723年）、アントワープの聖ルカ修道院長コルネリス・ファン・シェイク（1679年 - 1680年）、バルテン・ルベンス（1685年 - 1686年）、アドリアン・ゴファールツ（1690年 - 1691年）、ヤコブス・デ・マン（1694年 - 1695年）がいる。アルトゥス・ケリヌス（父）と小アルトゥス・ケリヌスは長い間同時にアントワープに住んでいたため、地元の聖ルカ組合（いわゆるリゲレン）の記録からは、誰かがアルトゥス（父）と小アルトゥスの弟子であったかどうかが必ずしも明らかではない。^[2]彼はアントワープで亡くなった。

アルトゥス・クェリヌス2世は、南ネーデルラントのパトロンだけでなく、コペンハーゲンなどのヨーロッパの他の文化の中心地からも多くの注文を受けました。^[1]

小アルトゥスのスタイルは、フランドルのバロック彫刻をより劇的で表現力豊かな形式へと進化させた。これは、ローマのフランソワ・デュケノワの工房で働き、1640年代にフランドルに戻ってからはフランソワ・デュケノワが開発した古典彫刻に基づいたバロック様式の導入に貢献した従兄弟のアルトゥス1世と彼を区別するものである。^[4]このスタイルは、ローマでフランソワ・デュケノワの主な競争相手であった ジャン・ロレンツォ・ベルニーニのバロック様式ほど表現力に富んでいなかった。

小アルトゥスの感情重視の姿勢は、ベルニーニや、ピーテル・パウル・ルーベンスに師事したメッヘレン出身の代表的な彫刻家リュカ・フェイデルブ（1617-1697）の作品とのつながりを示している。これは、彼が優美な体、なびく衣服、風になびく髪、リアリズムをほとんど感じさせない繊細な表情を好んだことに反映されている。^{[1] [3]}

ベルニーニの影響は、1670年以降、アルトゥス・ザ・ヤンガーの作品が独特の表現力と英雄的性格を獲得したことにより、より顕著になった。これは、ブルージュの聖サルバトール大聖堂の父なる神の彫刻群や、アントワープの聖ヤコブ教会の聖ヤコブの神格化に顕著である。ねじれた柱と放射状の光線は、ローマのサン・ピエトロ大聖堂のベルニーニの天蓋から直接借用されたものである。 ^[1]ここで彼は、自立型で円形で、すべての面が開いている新しいタイプの祭壇を作った。^[3]

ケリヌスは、より瞑想的な像も数多く制作した。アントワープの聖パウロ教会にあるリマの聖ロサ像は、彼のより瞑想的なスタイルの一例であり、南ネーデルラントのバロック彫刻の中で最も美しいものの一つとされている。^[3]

• 1666年～1670年頃：アントワープの聖パウロ教会：リマの聖ロサの大理石像群
• 1667 年:ブルージュの聖ヴァルブルガ教会: 伝統を打ち破ったオーク材の説教壇。樽は重い渦巻きで支えられておらず、信仰(より一般的な複数の大天使や教会の父ではなく) と後ろの階段を表す 1 人の人物像の上にしっかりと載っています。樽の形は伝統的ですが、響板の通常の平らな木の表面の代わりに、聖ヤコブの帆立貝が使用されています。図像はイエズス会のウィレム・ヘシウス神父の図像に基づいています。
• 1668年 - 1675年:ヘルケンローデ修道院: 女子修道院長アンナ・カタリーナ・デ・ランボイの墓(現在はハッセルトのヴィルガ・イェッセ大聖堂内)。
• 1676年：アントワープの聖母大聖堂：アンブロシウス・カペロ司教の墓は、ベルニーニの思想を反映したクェリヌスの最初の作品です。
• 1682年：ブルージュの聖サルヴァトール大聖堂：神の彫刻
• 1685年: アントワープの聖ヤコブ教会: 彼の最高傑作の一つである「聖ヤコブの神格化」が描かれた主祭壇。

• ウィキメディア・コモンズのアルトゥス・ケリヌス2世に関連するメディア