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ロルフ＝ウルリッヒ・カイザー（1943年6月18日生まれ）は、ドイツの作家、レコードプロデューサー。オール、ピルツ、コズミック・クーリエなどのレコードレーベルの創設者として最もよく知られている。これらのレーベルは1970年代初頭に最も初期のクラウトロックアルバムを多数リリースしており、カイザーはジャンルの発展における中心人物としてよく挙げられる。[1] [2]
バイオグラフィー
カイザーはブランデンブルク州ブッコーに生まれた。幼少期からフォークミュージックに興味を持ち、雑誌『song』ピート・シーガー、ジョーン・バエズらへのインタビューを掲載した国際フォークシーンに関する本を出版。1968年9月には、アモン・デュール、フロー・デ・ケルン、グル・グル、タンジェリン・ドリーム、フランツ・ヨーゼフ・デゲンハルト、ザ・ファッグス、ペーター・ブロッツマン、ジュリー・フェリックス、ジュリー・ドリスコル、ブライアン・オーガー、そしてドイツで初めてフランク・ザッパなどのバンドやミュージシャンを紹介したInternationale Essener Songtage[de]の主催者を務めた。カイザーは1968年から1972年にかけて、ドイツ市場向けにロックミュージックに関する多数の本を出版した。
1969年、カイザーはドイツのアンダーグラウンド ロック シーンに特化したレコード レーベルOhr (「耳」) を設立しました。このレーベルは、クラウトロックとドイツのプログレッシブ ロックにとって最も重要なレーベルの 1 つになりました。Ohr は、Floh de Cologne、Tangerine Dream、Ash Ra Tempel、Klaus Schulze、Guru Guru、Amon Düül、Embryo、Witthüser & Westrupp、Birth Control、Hoelderlinなどのアルバムをリリースしました。彼の成功により、1971年にBASF はカイザーによる別のレコード レーベルPilz (「キノコ」)への資金提供を申し出ました。Pilz は、 Popol Vuh、Grinder、Wallenstein、Witthüser & Westrupp による「コズミック フォーク」作品をさらにリリースしました。
1972年、カイザーと恋人のゲルリンデ・「ジル」・レットマンはスイスに亡命中のティモシー・リアリーを訪ね、彼の影響を受けてLSD使用の熱狂的な支持者となった。スイスを訪れた際、リアリーはアシュ・ラ・テンペルのメンバーとレコーディングを行い、後にカイザーの3番目のレコードレーベルであるコスミッシェ・クリエール（「宇宙の運び屋」）からアルバム『セブン・アップ』としてリリースした。このレーベル名はリアリーが自身をLSDの効用を伝える宇宙の使者と見なしていたことに由来している。カイザーのLSD実験の増加もあって、A&R担当のブルーノ・ウェンデルとギュンター・ケルバーは1972年にオーを離れ、ブレイン・レコードを設立し、すぐに元オーのアーティストの多くと契約した。
カイザーはヴァルター・ヴェーグミュラーやセルギウス・ゴロウィンのアルバムの発売を続けていたが、コズミック・ジョーカーズという名義でアルバムを発売し始めたことで問題に巻き込まれた。コズミック・ジョーカーズは、自分たちがそのようなプロジェクトに参加していることすら知らないアーティストたちで構成されたスーパーグループである。カイザーはレーベルから様々なアーティストによる非公式のジャムセッションの録音を持ち出し、彼らに知らせずにコズミック・ジョーカーズ名義で発売していたのである。影響を受けたミュージシャンたち、特にクラウス・シュルツェは、カイザーがこの素材を発売したことに全く感心せず、法的措置をとった。ヴァレンシュタインはロイヤリティ未払いを理由に彼を非難し、タンジェリン・ドリームとヘルダーリンは彼とリアリーの親和性を警戒した。このこととマスコミの否定的な注目の結果、カイザーとバンドとの契約はドイツの裁判所によって無効とされ、コズミック・クーリエズ・レーベルは終焉を迎えた。彼が最後にリリースしたアルバムは、1974 年にポポル・ヴーによって リリースされた『Einsjäger und Siebenjäger』でした。
カイザーとレットマンはすぐに完全に世間の目から退いた。1980年代、レーベルのZYX Musicはアーティストと直接契約し、これらのタイトルの多くをCDで再発行した。カイザーはこれらの再発行の印税の一部を要求しようとしたが、すぐに却下された。カイザーがリリースしたアルバムの人気が衰えなかったため、カイザーとレットマンはその後の活動を追うジャーナリズムの調査対象として定期的に取り上げられたが、いずれもほとんど成果はなかった。