リック・イェーガー

リック・イェーガー
リック・イェーガーのスタジオにて、1958 年。
生まれる	(1909-10-23)1909年10月23日、米国イリノイ州 アルトン
死亡	1995年7月22日(1995-07-22)（享年85歳） 米国
国籍	アメリカ人
エリア	漫画家、アーティスト
主な作品	バック・ロジャース グリン・アンド・ベア・イット
配偶者たち）	ジェーン ​ （ 1935年生まれ）

リチャード・シドニー・イェーガー（1909年10月23日 - 1995年7月22日）^[1]は、20世紀半ばの全盛期に バック・ロジャースの漫画を描いたことで最も有名なアメリカの漫画家である。

リック・イェーガーは、ミシシッピ川沿いのイリノイ州アルトンで生まれました。後に家族はオークパーク（フランク・ロイド・ライトの故郷でもあり、彼が設計した家がたくさんある）に引っ越し、ヘミングウェイ（アーネスト・ヘミングウェイ）家やバロウズ（エドガー・ライス・バロウズ）家と隣人になりました。若い頃、イェーガーはワイオミング州の牧場で働いて何年も夏を過ごしました。そこでの経験は、後の彼の芸術と物語の語り方に大きく影響しました。彼はオークパーク高校に通い、フットボールチームでハーフバックを務めました。生涯にわたるフットボールへの愛情は、後の漫画作品にもしばしば表れました。高校卒業後、イェーガーは名門シカゴ美術館付属美術大学に入学しました。同校の卒業生には、ウォルト・ディズニー、ビル・モールディン、ジョージア・オキーフ、ジョン・カレン・マーフィー、オーソン・ウェルズなどの著名人がいます。

リック・イェーガーは1933年にナショナル・ニューズペーパー・シンジケートに雇われ、日曜版バック・ロジャーズのページを担当した。こうしてイェーガーは25年間に渡って人気新聞漫画のバックボーンを担うことになる。イェーガーが最初に漫画に描いた作品の1つは、各ページの最後のコマに登場したロケット船シリーズだった。これらのデザインの一部は後に他社にライセンスされ、トゥーツィートイのロケット船やバルサ材の組み立てキットに生まれ変わり、1930年代半ばのバック・ロジャーズ商品化ブームの時期には数万個が売れた。イェーガーの初期の作品のもう1つは、人気のポップアップ絵本「バック・ロジャーズ スパイダーシップの奇妙な冒険」に登場した有名な「スパイダーシップ」^[2]である。1936年までに、多才なイェーガーは漫画のアーティストだけでなく、特集記事のライターも務めるようになった。イェーガーは漫画の最も記憶に残るストーリーラインの多くを担当した。これらの物語には、彼のトレードマークである美しい流線型のロケット船が必ず登場します。そのようなロケットの 1 つが、すべて金でできた船「エルドラド」です。イェーガーはまた、この作品で最も愛されているキャラクターの多くを考案しました。特に、真空カップ状の手足のおかげで壁を登ったり天井からぶら下がったりできるいたずら好きな小さな緑色のエイリアン「コーンプラスター提督」が有名です。

バック ロジャースの仕事を始めた最初の 10 年間、イェーガーは「ゴースト アーティスト」として活動していました。これは当時一般的なやり方でした。1943年まで、新聞漫画のオリジナル アーティストであるディック カルキンスがページに署名し、その後 1948 年までカルキンス & イェーガーが共同署名しました。イェーガーの芸術的技法をよく表したものが次のものです。

「リック・イェーガーは、才能の素早さと同じくらい速く、力強く、生き生きとした方法でバック・ロジャースのキャラクターを描き、その描写には重厚で自信に満ちた筆致を採用した。彼の絵は、まるで息をしているようだ。彼は、20 年代後半から 30 年代前半のグロテスクな「漫画」スタイルから、テリーとパイレーツやその他の漫画で普及した真の「イラスト」スタイルに移行できた数少ないアーティストの 1 人だった。イェーガーの同時代人の多くは、過度に巧妙な技法を開発し、絵を、動きや生命力の失われた写真とほとんど変わらないものにしてしまった。リックはそうではなかった。」^[3]

漫画の執筆活動の最後の10年間、イェーガーはついに作品に自分の名前をサインすることを許された。この時期、イェーガーは日刊のバック・ロジャーズ漫画も担当し、イラストとストーリーの両方を担当した。1951年から1956年まではレン・ドウォーキンスの助手も務めた。1958年に契約をめぐる争いでイェーガーが全米新聞シンジケートを去ったとき、^[4]日刊のバック・ロジャーズ漫画の発行部数は過去最高を記録していた。^[5]数十年にわたって毎日何百万人もの人々に読まれてきたバック・ロジャーズ漫画は、 ^[6]イェーガーの離脱後苦境に立たされた。1965年までに日曜版は廃刊となり、1967年には日刊漫画も打ち切られ、その時点では数紙の新聞のみが掲載するにとどまっていた。

バック・ロジャースを去った後、イェーガーは1959年に日曜限定の新しい漫画「リトル・オーヴィの空想の冒険」を創作した。リトル・オーヴィは、1950年代に入ると多くの主要市場を含む全米の新聞で連載を開始した。この漫画は人気を保ち続けたが、4年目に入る少し前に、イェーガーはジョージ・リッチティから日曜版の「グリン・アンド・ベア・イット」面を引き継ぐよう依頼を受けた。グリン・アンド・ベア・イットは300以上の新聞で配信されていたため、これは断るには惜しい条件だったため、イェーガーはしぶしぶリトル・オーヴィを放棄し、 1963年から グリン・アンド・ベア・イットの手綱を取ることにした。

イェーガーは、リッチティの独特な風変わりなアートスタイルを模倣することが、彼のキャリアにおける最大の挑戦であると考えていました。今日でも、グリン アンドベア イットの舵取りを長年担っていたのはジョージ リッチティではなくイェーガーだったということを知る人はほとんどいません。イェーガーは 25 年間日曜版の連載を中断していましたが、1988 年にようやく自分で漫画にサインをし始めました。これは 1992 年に視力低下によりイェーガーが漫画から引退し、漫画家としての活動も完全にやめるまで続きました。

1960 年代初頭から 1980 年代半ばにかけて、イェーガーは子供向けのCappy Dick's Young Hobby Clubページも制作し、これも全国的に広く配信されていました。

1930 年代から 1940 年代にかけて、イェーガーは新聞の漫画連載作品に加え、多数の漫画本を制作しました。その中には、『Land O' Nod』、『Mystery Island』、『Wild Bill』、『Buzz Balmer』、および『Ace Kelly』があります。これらは、 Krim Ko Komics (Drovers Journal Press)、Tops in Comics、Komik Pages ( Chesler/Dynamic )、およびBang Up Comics (Progressive Publishers)に掲載されました。

1940年代後半、イェーガーは、全米新聞シンジケート紙の毎日連載記事「Let's Explore Your Mind」のイラストも手掛けた。

リック・イェーガーは水彩画、スクリムショー、木彫りに熟達しており、その他にも多くの芸術的試みを追求した。彼の熟練したスクリムショー作品は、1978年に最初に出版されたウィリアム・ギルカーソンの独創的な本『スクリムシャンダー』に掲載されている。 ^[7]彼はピアノも熟達しており、1920年代や30年代の人気曲を彼独自の即興ストライドスタイルで演奏して友人や親戚を楽しませた。

イェーガーは 1935 年に結婚し、1995 年に亡くなるまで結婚生活を続け、妻のジェーンとの間に 3 人の子供を育てました。妻と子供たちは、長年にわたり彼の漫画作品にも登場しました。

イェーガーの多岐にわたる興味の中には考古学と古生物学があり、これもまた彼の漫画作品に頻繁に登場しています。彼は冒険好きで、1930 年代後半から 1940 年代前半にかけて、マヤ遺跡を訪ねるためにユカタンのジャングルの奥地へ何度も旅をしました。

第二次世界大戦中、彼は戦時国債の調達運動に参加し、ミルトン・カニフやウォルト・ディズニーなどの著名な芸術家たちとともに士気を高める「チョークトーク」に参加した。

初期の宇宙飛行士の多くがバック・ロジャースの漫画が宇宙に行くという夢に大きな影響を与えたと語っていたように、イェーガーはアポロ11号の打ち上げにNASAのゲストとして招かれ、着水当日にはテレビのニュース番組でインタビューを受けた。^{[8]彼は再びNASAから}スペースシャトルの初期の打ち上げにゲストとして招かれた。

漫画業界でのイェーガーの 60 年にわたるキャリアは、ほとんど比類のないものです。彼は完全な完璧主義者でしたが (彼は「99.9% 正しいということは、100% 間違っているということだ!」とよく言っていました)、期限を守ることに誇りを持っていました。彼の仕事に対する姿勢は、若い世代の漫画家たちからもインスピレーションとして挙げられており、最も有名なのはアンドリュー ペポイです。

「昔のバック・ロジャースのアーティストの中で私が一番好きなのはリック・イェーガーです。彼は私が初めて会った本物の漫画家です。ミシガン州の小さな町で育った私は、コミックに関する本やその再版本がたくさんある図書館に恵まれました。図書館員は、この10歳の少年がコミックに関する本をすべて借りて、参考書だけを座って読んでいるのに気づき、本物の漫画家に会いたいかと尋ね、会わせてくれました。リックは近くの町に住んでいました。その日彼が青い罫線の入った紙に描いてくれたバックの絵は今でも持っています。彼はその後何年も、たくさんの質問をしてくるうるさい少年からの電話に何度も耐えてくれました。おそらく、スタイルの影響よりも、仕事に対する姿勢を彼から受け継いだのでしょう。だから、彼は私の一番のお気に入りです。彼は他のどのアーティストよりも多くの漫画を描きましたが、さまざまな理由から、最も再版が少ないのです。その変化をぜひ見てみたいものです。」^[9]