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音楽において、相対的なキーとは、同じ調号（異名同音）を持つ長音階と短音階のことであり、つまり、同じ音をすべて共有しているが、全音と半音の順序が異なっていることを意味します。同じ調号を共有する長音階と短音階のペアは、相対的な関係にあると言われます。[1] [2]特定の長調の相対的な短調、または短調の相対的な長調は、調号は同じだが主音が異なるキーです。（これは、同じ主音を共有する平行短調や長調とは対照的です。）
例えば、ヘ長調とニ短調はどちらも調号に B♭ のフラットが 1 つあります。そのため、ニ短調はヘ長調の相対的短調であり、逆にヘ長調はニ短調の相対的長調です。相対的短調の主音は長音階の6度目であり、相対的長調の主音は短音階の3度目です。 [1]短調は相対的長調の 3 半音下で始まります。例えば、イ短調は相対的長調のハ長調の 3 半音下にあります。
相対的な関係は五度圏を通して視覚化することができる。[1]
相対的調は密接に関連した調の一種で、ほとんどの転調はこれらの調の間で起こる。なぜならそれらの調は、1つの臨時記号の違いしかないからである。相対的調は最も密接に関連しており、それらは全く同じ音を共有する。[3] 長調と短調は同じコードセットも共有する。すべての長調において、音階の最初の度数（音）に基づく三和音は長調、2番目と3番目は短調、4番目と5番目は長調、6番目と7番目は減音である。相対的短調では、同じ三和音が含まれる。このため、特定の楽曲が長調なのか相対的短調なのかを判断するのが難しい場合がある。
メロディーに基づいて区別する
マイナーキーをその相対的なメジャーキーと区別するには、メロディーの最初の音符/コードに注目します。これは通常、トニックまたはドミナント（5番目の音符）です。最後の音符/コードもトニックになる傾向があります。「7度が上がる」ことも、マイナースケール（メジャースケールではなく）であることを示す強い兆候です。たとえば、CメジャーとAマイナーはどちらもキーシグネチャにシャープやフラットはありませんが、G ♯（Aマイナーの7番目の音符を半音上げる）の音がメロディーに頻繁に現れる場合、このメロディーはCメジャーではなく、 Aハーモニックマイナーである可能性があります。
リスト
五度圏の順序に従った相対的な短調/長調のペアの完全なリストは次のとおりです。
用語
ドイツ語では、相対キーはParalleltonart、平行キーはVarianttonartです。同様の用語はほとんどのゲルマン語とスラブ語で使用されていますが、ロマンス語では使用されていません。混乱を招くのは、平行和音が相対キーから派生していることです。
参照
参考文献
- ^ abc Benward; Saker (2003).音楽の理論と実践. 第1巻. McGraw-Hill. pp. 33–35. ISBN 978-0-07-294262-0同じ調号を持つ
変ニ長調と短調は相対的な関係にあると言われています。
- ^ フォルテ、アレン(1979)。Tonal Harmony (第3版)。ホルト、ライナーハート、ウィルソン。p. 9。ISBN 0-03-020756-8
別のスケールと同じ調号を共有するが同じ第 1 度を共有しないキーは、
相対的と
呼ばれます。したがって、たとえば、C メジャーの相対調は A マイナー (どちらの調号にもシャープやフラットはありません) であり、A マイナーの相対的なメジャーは C メジャーです。
- ^ ベンワード＆セイカー2003、243ページ。