Loading article…
 初版（米国版） | |
| 著者 | デビッド・シールズ |
|---|---|
| ジャンル | コラージュ |
| 出版社 | クノップ、ヴィンテージ |
| 発行 日 | 2010年2月23日 |
| 掲載 場所 | アメリカ合衆国 |
| メディア タイプ | 印刷版（ハードカバー） |
| ページ | 240 |
| ISBN | 0-307-27353-9 |
『リアリティ・ハンガー：マニフェスト』は、アメリカの作家デイヴィッド・シールズによるノンフィクション作品で、2010年2月23日にクノップ社から出版された。本書はコラージュ形式で書かれており、著者自身の引用と様々な出典からの引用が織り交ぜられている。本書のマニフェストは、散文詩や文学コラージュといったハイブリッドなジャンルを探求することで、現代生活の現実と芸術の関わりを深めることを目指している。『ヴァニティ・フェア』誌で、エリッサ・シャペルは『リアリティ・ハンガー』を「すべての芸術家に対し、流用を規制する法律を拒否し、フィクションとノンフィクションの境界を消し去り、新世紀のための新たな現代的形式を生み出すよう呼びかける、力強い檄文」と評した。
『リアリティ・ハンガー』は、26章に分かれた618の番号付き文章から構成されている。本書の言葉の約半分は、著者以外の情報源からのものである。[ 1 ]ランダムハウスの弁護士の指示により、引用元の出典は巻末の小さな活字の付録に記載されているが、シールズ自身は、本書の意図する混乱効果を維持するために、これらのページを本文から削除するよう勧めている。[ 2 ]
『リアリティ・ハンガー』というタイトルは、シールズの考えに由来する。シールズは、ますます断片化が進む文化の中で生きる現代人は、鑑賞する芸術作品に現実の息吹を注入されることをますます強く求めている、と述べている。彼の主張によれば、リアリズム小説のような伝統的なジャンルは、初期の発展以来ほとんど変化していないため、現実の生活を十分に反映できておらず、社会がめったに経験しない出来事に執着しているのだという。
芸術における盗作の役割もまた、主要なテーマを構成している。シールズは、盗作はアーティストが常に行ってきたことであり、著作権法とそれを取り巻く文化のせいで、この行為が汚名を着せられるようになったのはごく最近のことだと主張する。シールズは全面的な盗用を避けるのではなく、それを奨励し、「現実に基づいた芸術は素材を乗っ取り、謝罪しない」と述べている。[ 3 ]この主張を裏付けるために、本書にはヒップホップに関する章があり、このジャンルの他の側面を考察するだけでなく、DJing、サンプリング、リミックスの使用についても論じている。[ 4 ]
シールズはまた、回想録とフィクションの区別について詳しく論じているが、シールズによれば、この区別はほとんど想像上のものだという。フィクション作家は自分の人生から直接多くの素材を取り入れ、回想録作家は必ずしも実際に起こったことを反映しているとは限らない記憶に頼らざるを得ないため、この2種類の作家にこれほど異なる基準を適用するのは不合理に思える。「記憶によって処理されたものはすべてフィクションである」とシールズは書き、回想録を書いているとされる作家が書いたものはすべて必然的にすでにフィクション化されていることを示唆している。したがって、本の中の特定の出来事が実際に起こったかどうかを判断することは、本の価値を判断する正しい方法ではない。[ 5 ]ジェームズ・フレイの『ミリオン・リトル・ピーシズ』をめぐるスキャンダルは、1つの章で大きく取り上げられており、シールズは、フレイの過ちは、いわゆる回想録で嘘をついたことではなく、その後でそれを謝罪したことだと論じている。「フレイが嘘つきであることに失望したのではなく、もっとましな嘘つきではなかったことに失望した」とシールズは書いている。 「彼は『自分のことを書く人は皆嘘つきだ。私は自分よりも意地悪で、面白くて、生き生きとした人物像を作り上げてしまった』と言うべきだった。…しかし、彼は鞭打ちの刑を受けるために姿を現した。」[ 6 ]
シールズはまた、新しい芸術形式に取り組むことや創造することにも大きな重要性を置いており、特にジャンルの境界（彼が「最低警備刑務所」[ 7 ]と呼ぶもの）は常に曲げられ、破られるべきだと強調している。コラージュ（リアリティ・ハンガー自体が明確に属するジャンル、あるいは「反ジャンル」）に丸々一章が割かれており、シールズはそれを「物語を超えた進化」[ 8 ]として称賛している。なぜなら、コラージュは、伝統的な物語がそうであるように解決の必然性といった世界についての誤った考えを強化しないからだと彼は主張する。「物語はすべてに理由があると言っているように思えるが、私はそうではないと言いたいのだ。」[ 9 ]
『リアリティ・ハンガー』のレビューは概ね好評だった。発売直後、チャック・クロスターマンはツイッターで「ここ10年で最も刺激的で、思考を加速させる本かもしれない」とツイートした。ルーク・サンテはニューヨーク・タイムズ・ブックレビューで、「この本は、これまでずっと話題になっていて、勢いを増し続け、誰かがそれらを結びつけるのを待っていた問題に、緊急かつ簡潔に取り組んでいる。…[シールズの]この本はおそらく、今後数年、数十年にわたって支配的な様式となるであろうものを予兆している」と書いている。[ 1 ]
この本は、かなりの論争も巻き起こしたが、そのほとんどは、シールズによる小説の死についての主張と、芸術的盗作の擁護に関するものだった。ジェームズ・ウッドはこの本の最も著名な批評家の一人で、ニューヨーカー誌の書評で、この本は「物語よりも彼が主張する『現実』を検証せずに推進している点で非常に問題がある」と評した。[ 10 ]