クエンティン・フィオーレ

クエンティン・フィオーレ（1920年2月12日 - 2019年4月13日）は、主に書籍のデザインを手がけた グラフィックデザイナーでした。

クエンティン・フィオーレは1920年2月12日、ニューヨークのブロンクス区で、仕立て屋のアントニーノとビーチェ（旧姓ボノーニ）フィオーレの子として生まれ、ブルックリンで育った。^{[1]フィオーレは独学でデザインを学んだ。彼の視覚教育は、1930年代後半に}ニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグでジョージ・グロス、後にハンス・ホフマンに師事した短期間の絵画とデッサンの授業から得たものである。^{[1] [2]フィオーレは後に}シカゴの「ニュー・バウハウス」で学んだ。

彼は4人の兄弟のうち2人とともに第二次世界大戦中に良心的兵役拒否者だった。彼らは国中のキャンプに配属され、森林火災の消火や行方不明や負傷したスキーヤーの救助に当たった。1946年の戦後、フィオーレはジャンヌ・デウォルフ・レイズマンと結婚した。^[1]

1940年代後半、フィオーレはグラフィックデザインに転向し、クリスチャン・ディオールやボヌート・テラーのアートディレクターとして働き、その後1950年代にはフォード財団、ベル研究所、RCAなどの企業での仕事に移りました。^{[1] [2]}

フィオーレは1960年代のデザインで特に有名で、テキストと画像、異なるサイズの活字、その他の型破りな装置を混ぜて、当時の激動の精神を反映したダイナミックなページを作成した。批評家のスティーブン・ヘラーの言葉を借りれば、フィオーレは「製本の制約内で作業しながらも、可能な限りアナーキーだった」。^[3]特に興味深いのは、メディア理論家 マーシャル・マクルーハンとのコラボレーションである『メディアはマッサージ』（1967年）である。フィオーレが始めた『メディアはマッサージ』には原稿はなく、マクルーハンの以前の作品である1962年の『グーテンベルクの銀河』と1964年の『メディア理解』を融合したもので、マクルーハンを広める試みであった。^[2]この本は、「言語情報と視覚情報の意識的な衝突によって意識が影響を受ける可能性がある」という考えが芽生えた種子であると説明されている。^[4]フィオーレがこの本で採用したスタイルは、複雑な考えを視覚的に理解できるように、哲学を動的に解釈したものである。本のタイポグラフィはさまざまな角度で、画像に重ねられ、一部は鏡で読むように意図されている。この本はタイポグラフィのルールを無視していることで賛否両論の評価を受けたが、一方で「この本は文盲を助長し、薬物使用を奨励し、アメリカの若者の道徳を堕落させた」と考える者もいた。^[1]バンタム社による最初の印刷部数は5,000部のペーパーバックで、ランダムハウス社によるハードカバー版があった。この本は大成功を収め、その後ドイツ語、ポルトガル語、スペイン語、日本語、イタリア語に翻訳された。世界中での発行部数は100万部近くに達し、マクルーハンの最大の売り上げとなった。^[2]

このスタイルは、社会活動家ジェリー・ルービンによる物議を醸したイッピー宣言書『DO IT!: Scenarios of the Revolution』（1970年）でさらに推し進められた。^[1]ルービンは、フィオーレが都合のつくときに協力して本の資料のほとんどを集め、後に重要な政治的声明として評された。^[2]

1968年に『The Medium is the Massage』は、本の抜粋の朗読と音楽サンプル、オリジナルの音楽伴奏を組み合わせたLP（Columbia 、CS 9501、CL 2701）として制作されました。1999年に、 SME Japanによってリマスター版がCD形式でリリースされました。

彼は2019年4月13日にコネチカット州ノースカナンで99歳で亡くなった。^[1]

• 媒体はマッサージである：効果の一覧表、マーシャル・マクルーハンとの共著（1967年）
• 地球村における戦争と平和、マーシャル・マクルーハンとの共著（1968年）
• やれ！革命のシナリオ、ジェリー・ルービン著、エルドリッジ・クリーバーによる序文（1970年）
• 私は動詞のようだ、バックミンスター・フラーと共著（1970年）
• レーニンの印象、アンジェリカ・バラバノフ著
• キューブリックの『2001年宇宙の旅』の制作過程

• 媒体はマッサージ