マトリックス（印刷）

活版印刷で使用される金属活字の製造において、母型（ラテン語で子宮または雌の繁殖動物を意味する）は、文字を鋳造するために使用される鋳型であり、ソートと呼ばれます。 [ ^{4]印刷用活字の母型は}銅で作られていました。^[5]

しかし、版画においては、エッチングや彫刻における版画であれ、木版画における木版画であれ、版画を構成する画像を保持するためにインクとともに使用されるものであれば何でも母型となります。

活版印刷または「コールドメタル」植字は、印刷の始まりから19世紀後半まで使用されていましたが、幅が調整可能な手押し型の底に1文字の母型を挿入し、型をロックして、母型の上にある垂直の空洞に溶融した活字金属を注ぎます。金属が冷えて固まると、型をロック解除し、新しく鋳造された金属の型を取り出します。母型は、その型のコピーをさらに作成するために再利用できます。 ^[6]型はその後、きれいにして印刷機に送ることができます。低圧手押し型では、母型は長持ちするため、何度も使用できます。^[7]

19 世紀後半以降の金属活字印刷の晩年の熱金属植字システムでは、キーボードの制御下で各ジョブごとに新しい活字が鋳造されます。フォント全体の母型またはマットは母型ケースに装填され、鋳造機に挿入されます。鋳造機は、多くの場合紙のリールから、ページ構成に必要な種類 (または、Linotype マシンでは各行のソリッド ブロック) を自動的に鋳造します。

母型を作る標準的な方法は、軟銅に、作る文字の形に鋼のパンチを打ち込むことでした。 ^[10]次に母型をきれいにし、鋳造する文字の幅に切り詰めます。これは「ジャスティフィケーション」と呼ばれ、鋳造時に文字の幅を決定します。まだジャスティフィケーションされていない母型は「ストライク」と呼ばれます。文字がページ上で均等に流れるように、母型の調整は非常に慎重に行う必要がありました。

大きな活字や、紋章やメダルなどの幅の広いデザインは、大きなパンチを均等に打ち込むのが難しかったため、パンチングでは決して簡単には作れなかった。初期の代替方法としては、木版からの印刷、加熱して柔らかくした金属に木版を打ち込む「ダビング」、銅よりも柔らかい砂、粘土、打ち抜いた鉛などの材料でできた鋳型に活字や母型を慎重に鋳造することなどがあった。^{[11] [12] [13] [14]} 19世紀初頭のこの問題の解決策の1つは、ウィリアム・カスロン4世が層状のシートから切り抜いて作ったリベット留めの「サンスパレイユ」母型だった。この問題は最終的に19世紀半ばに電鋳とパンタグラフ彫刻という新しい技術によって解決され、後者は木版と母型の両方に使用された。

19世紀以降、母型を作るための新たな技術が登場した。最初は1840年代の電鋳で、銅を電着させてパターン文字の周りに銅の母型を形成するものだった。^[a]電鋳の利点は、パターン文字を硬い鋼で作る必要がないため、パンチよりもはるかに速く柔らかい鉛合金でカットできることだった。これにより、利用できる表示用書体の数が爆発的に増加した。^[16]また、印刷業者は母型がない書体の母型を作成したり、パンチがない場合は母型を複製したりできるため、他の鋳造所から書体を盗用するという不名誉な使い方もあった。^[16]この技術は、より大きく難解な表示用書体に最もよく使用され、本文の書体にはパンチされた母型が好まれた。^[16] 1880年代のさらなる技術は、パンタグラフ切断機を使用してパンチ（または特に大きなフォントのマトリックス）を直接彫刻することであり、これは小さなサイズで手の動きを複製することによって制御されました。^[10]

Linotype マシンでは、文字を鋳造するための 2 つの場所を持つ二重マトリックスが一般的でした。マシン内でマトリックスの位置を切り替えることで、同じ行で 2 つのスタイルを鋳造することを簡単に切り替えることができ、文字の幅は同じになります。[ 17 ^{] [18] [19]}一般的な組み合わせは、本文の印刷に通常書体とイタリック体、またはMetroのように通常書体と太字でしたが、Linotype では、強調のためにセリフ書体と太字のサンセリフ書体を二重にするなど、より珍しい組み合わせも提供していました。^[20]

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