ポーランドラジオ実験スタジオ

ポーランドラジオ実験スタジオ - PRES （ポーランド語：Studio Eksperymentalne Polskiego Radia）は、ワルシャワの実験音楽スタジオで、電子音楽や実用音楽の録音が行われていました。このスタジオは1957年に設立され、2004年まで運営されていました。クシシュトフ・ペンデレツキ、エルジビエタ・シコラ、ヴウォジミエシュ・コトンスキ、ボフダン・マズレクなどの作曲家がこのスタジオで作品を制作しました。

ポーランドラジオ実験スタジオは、ラジオテレビ委員会の委員長であったヴウォジミエシュ・ソコルスキによって考案されました。1952年から1956年まで文化大臣を務め、社会主義リアリズムの強力な支持者として音楽における近代性のあらゆる表出に反対しました。ポーランドラジオ実験スタジオは1957年11月15日に設立されましたが、^[1]翌年の後半になってようやく音響制作に適応しました。^{[2] [3]} 2004年まで運営されました。^[4]

1985年までの28年間、スタジオは創設者のユゼフ・パトコフスキによって率いられていました。パトコフスキは音楽学者、音響学者であり、ポーランド作曲家連合の会長でもありました。スタジオで2番目に重要な人物は、電子音響技術者のクリストフ・シュリフィルスキでした。スタジオを設立する前に、ユゼフ・パトコフスキはケルン、パリ、グラヴェソノ、ミラノにある同様の拠点を訪れていました。^{[5]スタジオは独立した電子作品を録音する場所でしたが、それが主な目的ではなく、独立した作品、ラジオドラマのサウンドイラストレーション、演劇、映画、ダンスの}サウンドトラックを作成するためのスペースとして開設されました。

ポーランドのラジオ実験スタジオには、ポーランドを訪れる文化代表団が頻繁に訪れていた。1951年には、西ドイツ放送の電子音楽スタジオ（WDR）とパリのミュージック・コンクレート（GRMC）が設立された。1953年には、ベルリン工科大学の電子音楽スタジオがそれに続いた。1954年には、スイスのグラヴェザーノに実験スタジオが設立された。翌年には、ミラノのラジオ音楽学スタジオと東京の日本放送協会スタジオがオープンした。PRESは、電子音楽を制作する世界で7番目のラジオスタジオであった。^[6]

スタジオに最初に設置された機械は、シンプルなトーンジェネレーター、矩形パルスジェネレーター、オシログラフ、ハイパスおよびローパスRFTフィルター、ドイツ民主共和国製の2台のSander-Jansen SJ100Kテープレコーダー、および4つの出力リミッターを備えたポーランド製のミキシングコンソールでした。^[6]その後数年間、PRESは新しい機材を体系的に導入しました。

スタジオはワルシャワのマルチェフスキエゴ通りにあるポーランド放送本部の6×6メートルのブラックルームにありました。このブラックルームはゾフィアとオスカー・ハンセンが設計したものです。壁は黒と赤のパネルでできており、片側は防音、もう片側は吸音になっています。ブラックルームはオスカー・ハンセンのオープンフォームを暗示しています。^[7] 1986年、PRESは市内のウォロニツァ通りにあるポーランド放送の建物に移転しました。

実験スタジオで録音された最初の自律トラックは、 1959年にヴウォジミエシュ・コトンスキが作曲した「シンバルストロークの練習曲（Etiuda konkretna - na jedno uderzenie w talerz）」である。この2分41秒のトラックの出発点は、柔らかいドラムスティックで叩かれたトルコのシンバルの音であった。コトンスキは、ミュージック・コンクレートとアントン・ウェーベルンのセリアリズムの伝統を参考にした。 ^[8]

クリストフ・ペンデレツキは、朗読とテープによる自然主義的なラジオ劇『死の旅団』^{[9] [10] [11]}をレオン・ヴェリチケルの日記に基づいて制作した。ヴェリチケルはナチスの リヴィウ・ヤノフスカ強制収容所に囚われていたが、そこではドイツ人の犯罪を隠蔽するために、殺害された人々の死体を掘り起こし、焼却しなければならなかった。台本の翻案には、心臓の鼓動の録音と、鋭い音と低周波音の両方を演奏するオーケストラのサンプルが含まれていたが、どれも説明にはほど遠かった。エウゲニウス・ルドニクはこれについて次のようにコメントしている。「ペンデレツキの偉大さは、自然主義に流されていなかったことだ。炎の中で頭蓋骨が砕けるような表現はしなかった。[...] その代わりに、俳優のセリフを巧妙かつ繊細に増幅させた...」^[9]

ボグスワフ・シェーファーの交響曲。電子音楽（Symfonia. Muzyka Elektroniczna）は、PRESで制作されたトラックの中でも最も興味深い例の1つです。スタジオで「音を扱う」代わりに、作曲家はグラフィックの縦書きスコアをデザインし、サウンドエンジニアのボフダン・マズレクに作業環境に応じて行動するよう指示する詳細な凡例を含めました。彼は、どのスタジオで作業したとしても、忠実な作品をリリースする義務がありました。シェーファーは、別の場所（潜在的な「未来のスタジオ」を含む）でトラックを制作するというアイデアに反対せず、楽器編成も定義せず、パラメータのみを決定しました。シェーファーのトラックは、後にバーバラ・オコン＝マコフスカ、ドミニク・コヴァルチク（ウォルフラム）、トーマス・レーンによって再解釈されました。^{[12] [13]}

エウゲニウシュ・ルドニクの『スカラーリ』は、複数のバージョンが収録された作品で、最初から最後まで、あるいは最後から最初から最後まで、さまざまな速度で、左右のチャンネル配分を変えて演奏できる。どんな設定でも可能だ。1965年、ワルシャワ秋の音楽祭でソ連の作曲家代表団がポーランドを訪問するよう招待されたとき、彼らは共産党の規則で制限された保守的な社会主義リアリズムのスタイルに適応した。ポーランドのラジオは、エウゲニウシュ・ルドニクをPRESの技術力を紹介する役目に任命した。彼がトラックの抜粋を演奏していたとき、代表団の1人が冷笑しながら彼に尋ねた。「逆再生したら、同じようにひどい音になるか？」。ルドニクはその時は反応しなかったが、1年後に『スカラーリ』を録音した。この作品は、どのように演奏しても同じくらいよく聞こえる。^[14]

アンジェイ・ドブロヴォルスキのパッサカリアは、音楽の断片とみなされるバロック形式の推論と音を創り出す試みであった。この曲には「for for 5」という副題が付けられており、これは5つのドラム音から派生した40のサウンドオブジェクトを指している。^[15]

ポーランド国内外のさまざまな作曲家が PRES から輩出されました。ここで制作されたトラックは、ヴウォジミェシュ・コトンスキ、アンジェイ・ドブロヴォルスキ、トマシュ・シコルスキ、エウゲニウシュ・ルドニク、クシシュトフ・ペンデレツキ、ズビグニフ・ヴィシュニェフスキ、ボフダン・マズレク、ボグスワフ・シェーファー、そしてアルネ・ノルトハイム、シャボルチの楽曲でした。エステニ、レヤレン・ヒラー、KEW グループ (エルジビエタ・シコラ、クシシュトフ・クニテル、ヴォイチェフ・ミチニフスキ)、ニコール・ラシャルトル、マグダレナ・ドゥウゴシュ、トマシュ・スタンコ、パヴェウ・シマンスキ、アンジェイ・ビエジャン、マイケル・ランタ、マレク・チョウォニエフスキ、そしてクシェシミール・デンブスキ。

• Studio Eksperyment、Leksykon、Fundacja Bęc Zmiana、ワルシャワ 2012、ISBN  9788362418206
• ヴィトルド・ルジンスキ、ムジカ・ナゼゴ・ストレシア、ヴィダウニクトワ・シュコルネ・イ・ペダゴギチュネ、1995 ISBN 9788302057465 
• ヴウォジミエシュ・コトンスキ、ムジカ・エレクトロニチュナ、ポルスキエ・ヴィダウニクトゥ・ムジチュネ、2002 ISBN 9788322408100 
• Dźwięki elektrycznego ciała。 Eksperymenty w sztuce i muzyce w Europie Wschodniej 1957-1984 - 赤。デヴィッド・クロウリーとダニエル・ムジチュク、ウッチ博物館、2012 年、ISBN 9788387937980 
• Krzysztof Szlifirski、「新しい技術と実験音楽における作曲家の養成」、1970 年。音楽と技術。ユネスコ / La revue Musicale、ストックホルム & パリ、1970 年。1970 年 6 月にスウェーデンのストックホルムで開催された音楽と技術に関する会議 (パリの La Revue Musicale で開催) の論文とレポートに基づいてユネスコ向けに作成されました。会議では 13 の論文が発表されました。

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