ペトリュス・デ・クルセ

ペトリュス・ド・クルス（ピエール・ド・ラ・クロワとも）は、13世紀後半に聖職者、作曲家、音楽理論家として活躍しました。彼の主な貢献は記譜法の確立です。

13世紀の作曲家、理論家、学者であるペトリュス・ド・クルスは、フランス北中部のアミアンかその近郊で生まれたと思われる。年代については、1290年頃に活動していたことしかわかっていない。マジスターの称号を持っていたことから、パリ大学で学んだと思われる。二人の人生が重なり、パリでの在職期間も重なっていたことから、ペトリュスはフランコ・フォン・ケルンの弟子だったのかもしれない。1298年にパリの王宮礼拝堂のために単旋律の曲を作曲したこと、1301年から1302年にはアミアン司教の宮廷に住んでいたことが記録されている。これは間違いなく司教の聖職者の一員として、またおそらく礼拝堂のスタッフとしても働いていたと思われる。ペトリュスは1347年より前に亡くなっており、その年にアミアン大聖堂の目録に、彼が遺言で明らかに残した多声楽の手稿を所有していたことが初めて記されている。同時代およびそれより少し後の評論家たちはペトリュス・デ・クルセを高く評価しており、理論家ヤコブス・デ・リエージュも彼を「フランコの教えに従い、非常に多くの美しく優れた計量ポリフォニーの曲を作曲した、立派な実践音楽家」と呼んでいる。

13 世紀、計量記譜法は、さまざまな理由から、古いリガチャーやリズム モードがポリフォニーの新しい微妙なニュアンスを示すのに適さなくなったため、断続的に発展してきました。これについては後で説明します。最大の問題は、個々のパートブックに記譜する方がスコアに記譜するよりも安価だったことです (各楽曲が占める全体的なスペースがはるかに少ないため)。そのため、それを実現する方法を見つける必要がありました。これには、音符ごとにメトリック値を示す信頼性の高いシステムの開発が含まれます。この解決策の始まりは、理論家ケルンのフランコにちなんでフランコニア記譜法と呼ばれたものです。フランコは、1260 年頃に著した論文「Ars cantus mensurabilis (計量可能な音楽の芸術)」でこのシステムを概説しました。このシステムでは、音価の単位として、倍長音、長音、全音、半全音を認識し、それらを 3 つのグループに分け、互いに関連付けました。ダブルは常にロング 2 倍に相当したが、ロングは完全なもの (したがって、3 つのブレーヴに相当) または不完全なもの (2 つのみに相当) になる可能性があり、これは音符の正確な順序によって決まる。ブレーヴは「テンポ」であり、現代の記譜法の「拍子の単位」(¾ 拍子では 4 分の 3 が 1 小節に相当など) に相当する。または、すべての音楽が 3/1 だったと考えると現代の小節に相当するため、完全なテンポは 3 拍子で、不完全なテンポが導入されるとダブルになる。ブレーヴは理論的にはフランケン記譜法で半全音符 3 倍または 2 倍に相当できるが、2 倍に相当した場合は、どちらか一方の長さが 2 倍になる。この記譜法にはダブルを均等に分割する規定がなかったため、不完全なテンポとともに、ド・ヴィトリーが1322 年の著書『アルス・ノヴァ』でプロレーションの概念を体系化するまで待たなければならなかった。

1280年代までには、トリプラ（モテットやその他のポリフォニック作品の高音部）は以前よりも速く独立して進むようになり、聖歌をベースとしたテノールはよりゆっくりとしたサポートパートになりました。作曲家はトリプラで会話のリズムを維持したかったので、テンポを3つ以上の半全音符に分割する方法を模索しました。これは現代の記譜法では連音符（三連符、四連符、五連符など）に相当します。このようなモテットは、このスタイルの最も著名な使用者にちなんで「ペトロニアン」と呼ばれています。この分割を示す1つの方法は、スコア記譜法で声部を上下に並べることです。そうすれば、リズムモードにまだ縛られている低音部を調べることでテンポを確認できます。しかし、これは貴重なリソースの無駄遣いであり、以前と同様に今も選択肢ではありません。ペトリュスは、全音符を7つもの全音符に分割することが多かったが、全音符の間に小点を付けてグループ化する「分割点」を考案した。これにより、5つの全音符が小点で区切られていれば、読者は1つの全音符のスペースに並んでいると理解できる。15世紀と16世紀の記譜法では、分割点と、後に発明された拡張音価を示す小点との混同により、編集者にとって転写の問題が生じるが、通常は文脈や、支配的なテンポとプロレーションからどちらを意味しているかを判断できる。実際、2つの合字の間にある全音符の連続は明らかにグループ化されているため、分割点が必要になることはめったにない。

ペトリュスが分割された全音符を自由に使用したことは、音楽スタイルに広範囲にわたる影響を及ぼした。音符の数が増えたことで、同時代のテクストでは三声部のうち三音符が最も目立つようになり、他の二つは脇役に追いやられた。また、音符の数が増え、細分化が複雑になったことで、全体的なテンポが遅くなった。全音符は以前の慣習よりもゆっくりと演奏され、^[要出典]拍子の真の単位となり、低音部はリズムの活力を失い、全音符と長音符の構造的な連続に過ぎなくなった。

1300 年頃に作曲されたこれらのモテットは、現在でも『古代の技法』の一部とみなされています。特徴としては、トリプルムのさらなる分割、モテトゥスとトリプルムの軽妙で優雅な表現への移行、適切なテキストのアクセントの原則に対する配慮の欠如などが挙げられます。

• 中世の音楽
• 計量記法
• フランコ・フォン・ケルン
• モテット

• アーネスト H. サンダースとピーター M. レファーツ、「ペトリュス・デ・クルセ」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians Online、 M. レイシー編、2005 年 6 月 4 日アクセス。<http://www.grovemusic.com>
• アルバート・シーイ『中世世界の音楽』、ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：プレンティス・ホール、1965年。