オーバー・ザ・エッジ（ラジオ番組）

オーバー・ザ・エッジ（ OTE）は、長年司会を務めたドン・ジョイスの死後2015年に引き継いだジョン・ライデッカー（「ウォブリー」）とロバート・コール（「KrOB」）が米国で司会とプロデュースを行っているサウンドコラージュラジオ番組です。

ライデッカーはジョイスと同様に、サウンドコラージュバンドの先駆者、ネガティヴランドのメンバーであり、他のメンバーもこの番組に頻繁に出演している。オーバー・ザ・エッジの一連のエピソードは、ネガティヴランドの名前で、最初はカセットで、後にCDでリリースされた。評論家のネッド・ラゲット^[1]はオーバー・ザ・エッジを「別の世界への楽しい旅」と表現し、評論家のスティーブン・クレイマー^{[2]はオーバー・}ザ・エッジを「ラジオ史上最も長く続いているフリーフォームラジオのブロック...本質的にはライブパフォーマンスアート」 と表現している。

1981年に設立されたOTEは、カリフォルニア州バークレーのKPFAで、毎月第2、第3、第4木曜日の夜/金曜日の朝の深夜0時から午前3時まで生放送されています。まれに、第5木曜日がある月には、OTEはさらに2時間、深夜0時から午前5時まで放送されます。この番組はオンラインでも視聴でき、KPFA.org（番組をポッドキャストで配信）からライブストリーミングされるか、Negativland.comから視聴できます。Negativland.comでは、古いエピソードも多数視聴できます。2021年7月現在、約1300のエピソードがインターネットアーカイブに保存されています。同グループでは、これまでに制作されたすべてのエピソードをデジタル化してアーカイブする予定です。 ^{[アップデート]}

Negativland のメンバー (多くの場合 Joyce のみ) は、1981 年 6 月から OTE を放送しています。OTEは、かなり従来型の音楽番組として始まりましたが、Joyce はラジオの主な機能 (リスナーに音楽レコードの購入を促すこと) に不満を持っていたため、徐々にその形式を試しました。この番組は当初、Music from the Hearts of Spaceに続いて日曜日の深夜 0時に放送されていました。時間帯は数回変更されましたが、現在は木曜/金曜の深夜 0 時から午前 3 時の枠で放送されています。ホストやその前後の KPFA DJ のさまざまな義務により、番組がまったく放送されなかったり、はるかに長く (最大 5 時間) なったり、OTEの後に通常放送されるPuzzling Evidenceショーのホストなど、Negativland の友人がホストを務めたりします。通常、このようなスケジュール変更は、前の週、または前の番組の終了数分前に発表されます。

ジョイスは、 OTEで彼と彼の協力者たちは「『直接参照』コラージュを作成し、発見された音とオリジナルの音の 両方を操作してミックスし、新しい種類のオーディオアニマルを生み出します。OTEは常に、既存の文化的要素をリサイクルして、新しい、意図しない効果を生み出すことに取り組んでいます。」と述べています。^[3]

ジョイスはサウンド コラージュ技法を使用して、プログラム全体にわたって多くのソースを組み合わせ、「会話」形式のオーディオ プレゼンテーションを作成しました。ソースには、他のラジオ番組の録音 (昔のラジオ番組、コマーシャル、トーク ショー、ニュース番組など)、ドキュメンタリー映画の一部、歌などが含まれますが、すべて通常は事前に選択されたテーマに関連していますが、常にそうであるとは限りません。

ジョイスは、通常、目立たないバックグラウンド ミュージックの「ベッド」を演奏し、音源に残響やその他の特殊効果を加えます。また、デイビッド ウィルス (「ウェザーマン」) が作成した回路を曲げる発振器「ブーパー」を使用して、ショーに組み込む電子音や合成音を作り出しました。

OTEのテーマ曲は、ヴァンゲリスの『天国と地獄』（1975 年）の「12 時（2 部）」です。ほとんどの場合、この曲で各番組が始まりますが、番組のテーマによっては、この曲の上に他のサウンドが流れたり、曲のスピードが遅くなったり速くなったりすることもあります。曲の約 3 分の 2 が流れたところで音楽が自然に止まり、ジョイスがティーザーを流します。これは、エピソードで取り上げるトピックまたはテーマを示しています。

テーマ音楽に続いて、ジョイスは番組のテーマをアナウンスし、適切な場合には、過去または今後のイベントに関連する短い言葉を述べる。通常、ジョイスは 1 時間の初めにKPFA の局名をアナウンスし、番組の終わり近くに同様の閉幕アナウンスを行った。各エピソードの最後に、ジョイスは写真家マン レイの名言とされる「創造することは神聖。再生することは人間的。マン レイ」を読み上げる女性の声の録音を流した。

ジョイスは、ほとんどの番組で、内容に関係なく、番組がユニバーサル メディア ネットウェブの一部であることを示すスポットを流しました。これは、ジョイスが考案した進行中のプロットと、繰り返し登場するキャラクターや状況をフィーチャーした「オーバー ザ エッジ」放送 の大部分を繋ぐ包括的な物語の一部です。

時折、 『オーバー・ザ・エッジ』は番組のテーマに合う場合、確立されたOTEフォーマットを覆したり、いじったりする。ジョイスやゲストはUMNのさまざまなキャラクターを演じ、時にはテーマ曲やその他の番組の慣例を省いて、別の種類の番組の雰囲気やサウンドをより良く作り出すこともあった。最もよく知られている例は、『オーバー・ザ・エッジ Vol. 4: ディック・ヴォーンの70年代の衰退音楽』としてリリースされた『カリフォルニア・スーパーステーション』だろう。ネガティヴランドのメンバー、リチャード・ライオンズが、彼の常連キャラクターであるディック・クラークのような70年代の企業ラジオ界の大物ディック・ヴォーンを演じた。このエピソードの前提は、KPFAのフォーマットが正式に70年代のオールディーズテーマに変更されたというものだった。これは非常にスムーズに行われたため、番組のファンの中には実際にそれを信じてかなり混乱した人もいたが、これは皮肉なことに、番組のコラージュ的な性質が平均的なラジオリスナーを混乱させる傾向があることを考えると、

視聴者の電話参加 (「レセプタクル プログラミング」) もこの形式のもう 1 つの要素です。リスナーは電話をするよう奨励され、事前審査なしで、2 ～ 3 人が同時にオンエアされます。リスナーは、OTEで自分の録音を再生したり、コメントや脈絡のない発言をしたり、まれにジョイスと会話したりできます。ジョイスが貢献を価値あるものと判断する限り、数秒から数分以上オンエアを続けることができます。高度に即興的な内容と深夜の放送により、多種多様な視聴者が電話をかけてきます。

ジョイスによれば、^[3]レセプタクルプログラミングは理想的にはコラボレーションです。

レセプタクル プログラミングは、放送スタジオの外で実際に起こっているライブの同時進行からアイデアやサウンドを届けるためにあります。リアルタイム参加により、ミックスが進行しているときに直接インタラクションできます。したがって、ミュージシャンは電話越しに楽器を演奏して参加し、ライブ ビートに追従したり、要素に反応するベッドを提供したりできます。これは、私たちがよく言うように、電話をかけるときに KPFA にチューニングされたステレオ ヘッドフォンで番組を聞き、電話をマイクのように持つことで最もよく実現できます。すると、発信者はミックスに「参加」し、ヘッドフォン ステレオで私たちのミックスと一緒に自分のリアルタイム サウンドが放送されるのを聞くことになります。発信者の中には、自分のミキサーを電話に接続して、独自のエフェクトを追加した音楽とテープのかなり手の込んだミックスを送信する人もいます。

電話をかける側にとってのルールは2つだけです: (1) 電話が鳴り止んだら、通話中になります。 (2) 「こんにちは」とは言わないでください。

番組のファンや常連の電話の視聴者の多くは、電話で音声を送信するために独自の電子機器を自作しています。

ライデッカー氏は、レセプタクル プログラミングを含むジョイス氏のオリジナル形式を使用して番組を提供し続けている。同氏は、より良い音質を得るために、電話をかける人々に、携帯電話での通話を避け、 Skypeを使用するよう求めている。

ジョイスは、通常、番組全体を通して 1 つのテーマに沿って番組を進行しました。トピックは、映画からさまざまな音楽、著作権問題、CIAまで多岐にわたり、ケン・ノーディンとラジオ コメディ チームのボブとレイにそれぞれ 1 つのエピソードが割かれました。

ジョイスは、通常年に数回だけ、「Another UFO」というシリーズのエピソードを担当しました。各エピソードでは、エイリアンによる誘拐、家畜の虐待、ロズウェル UFO 事件など、未確認飛行物体現象の 1 つの側面を取り上げています。これらのエピソードはファンに人気があり、ジョイス自身も常に興味を持っているテーマです。

2006 年、ジョイスは 2 つの継続シリーズを開始しました。「How Radio Isn't Done」(海賊ラジオやその他の放送の反逆者やNG集について) と「How Radio Was Done」(数十万のエアチェックから録音したサンプルを使用して、文化現象としてのラジオの歴史について) です。

オーバーザ エッジでは、ジョイスとその仲間が作ったペルソナやキャラクターを頻繁に使用して、番組にテキストの深みと継続性を与えています。この番組は、さまざまな番組を提供し、レセプタクル プログラミングを専門とする放送局「ユニバーサル メディア ネットウェブ」の一部であると主張しています。UMN はジョイスを含む多数の人を雇用しており、ジョイスが番組で演じる UMN スポットの責任を負っています。このストーリーラインの新しい展開は、ジョイスの興味が時間とともに移り変わるにつれて盛衰していますが、頻繁に登場するキャラクターがいます。

UMN は、ハウランド島の秘密の隠れ家に住み、ユニバーサル党の候補者として 4 年ごとに大統領選に立候補する裕福な隠遁者 C. エリオット フライデーによって資金提供されているとされています。彼は発明家で、キュブラックスや、すべての音楽を誰でも完全に無料で利用できるように設計された新しい DIECORP テクノロジーなど、「Fridatronics」として販売されているさまざまな機器を考案しました。彼はまた、「Mertz」ピル (「Mertz があなたの決断を下します!」) のような栄養補助食品も考案しました。

クロスリー・ベンディックスは、一連の解説番組のラジオパーソナリティ（ジョイスが演じた）だった。ベンディックスはUMNの文化評論家および文体予感のディレクターとして宣伝され、リスナーに「こんにちは！」と元気に挨拶するのが常だった。ベンディックスはリスナーに「スクアント」^[4]を紹介した。これは架空の「第4の原色」であり、独特の香りを持つ唯一の原色でもあった。

ジョイスの他の登場人物には、UMN の精神科放送学部長でワン ワールド アドバタイジングの会長であるオスロ ノルウェー博士、地元テレビのニュース キャスター、リーランド グーグルバーガー、月面に駐留する陰気なコンピューター音声のワン ツール、ジョイスの晩年の数年間番組の「司会」を務めたイジー イズントなどがいます。ライデッカーは、ジェネラル インジェクタブルズ アンド シグナルズの社長を目指すマイク ワームという登場人物に番組の「司会」やアナウンスをさせることで、このロールプレイングの手法を続けています。

1980 年代以降、Over the Edge はNegativlandの創造性の表現の場にもなってきました。同グループは多くのショーに参加し、そのうちのいくつかは編集されたカセットや CD としてリリースされています。

• オーバー・ザ・エッジ Vol. 1: JAMCON'84 (1985)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 1½: ディック・グッドボディとのスタートライン(1995、部分的再発行)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 2: ディック牧師: ミュリエルのお財布基金(1990)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 3: 天気予報士の愚かな告白(1990)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 4: ディック・ヴォーンの 70 年代の衰退した音楽(2001 年、拡大再発行)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 5: クロスリー・ベンディックス・ラジオレビュー(1993)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 6: ウィルサフォン・スチュピッド・ショー(1994)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 7: タイムゾーン交換プロジェクト(1994)
• オーバー・ザ・エッジ Vol. 8: セックス・ダート(1995)
• イッツ・オール・イン・ユア・ヘッド FM: オーバー・ザ・エッジ ライブ・オン・ステージ(2006)
• 『ザ・チョッピング・チャンネル』（2016年）このリリースにはジョイスの最後の作品がいくつか収録されており、ジョイスの遺灰が入った小さな袋も含まれていた。^[5]

ドン・ジョイスは2015年7月22日に心不全で亡くなった。^{[6] [7]}追悼スペシャルの後、オーバー・ザ・エッジは、同じくネガティブ・ランダーのジョン・ライデッカー（「ウォブリー」）とKPFAのロバート・コール（「KrOB」）の指揮で続いた。ライデッカーは、死後に発見されたドンのテープの隠し場所からのサプライズを含むジョイスの作品のベストを演奏するほか、ライデッカー、ホスラー、その他のグループメンバーによるエレクトロニック音楽や実験音楽、新しいサウンドコラージュも演奏する。月に2回のショーは、独自のファンを増やしているKrOBが主催している。ライデッカーは、ショーの進化を反映するために名前を変えたいと考え、 2020年4月24日まで「Over The Edge Presents」と呼んでいたが、その後元のタイトルに戻った。

ジョイスのアシスタントたちは数年にわたってオーバー・ザ・エッジのすべてのテープをデジタル化し、インターネット・アーカイブに保存して無料でダウンロードできるように手配していた。この資料のアップロードは2015年10月下旬に始まり、現在約1300の番組が利用可能となっている。目標は、これまでに行われたすべての番組のテープを収集し、可能であればライデッカーの放送もアーカイブすることです。現在、これらはオーバー・ザ・エッジ・ラジオで聞いたりダウンロードしたりできます。最近の番組（2015年から2017年、ライデッカーとコールの番組が多数）はIndex of OTE Filesで聞くことができます。（通常はNegativlandのWebサイトにありますが、最近のデザイン変更によりアーカイブされた番組のインデックスページが省略されました。）この番組はKPFAにも低解像度オーディオ形式でアーカイブされてお​​り、最新のエピソードはそこで聞いたりダウンロードしたりできます。

オーバー・ザ・エッジにインスピレーションを受けた番組は、全国各地の独立系ラジオ局やコミュニティラジオ局で聞くことができる。KMUZのミッドバレーミューテーション^[8]の制作者オースティン・リッチは、ネガティヴランドとオーバー・ザ・エッジを自身の作品のインスピレーションとして具体的に挙げている。「このバンドと彼らのラジオ番組は、私が作りたい作品の中心であり、成人してからずっと文化や芸術に対する私の姿勢を導いてきました。」^[9]

ジョイスの死後、映画監督のライアン・ワースリーは、ネガティヴランドの生き残ったメンバーとジョイス自身のアーカイブ映像を特集した80分のドキュメンタリー『 How Radio Isn't Done 』を監督した。 ^[10]

• KPFAのウェブサイトの「Over the Edge」
• Over the Edge、Negativlandのウェブサイト
• ラジオ特集、ドン・ジョイスとのインタビュー（2001 年）
• Over the Edge Radio アーカイブ (archive.org)
• 2000 年の CIRCUIT07 DVD での Don Joyce と Mark Hosler のインタビュー (Youtube フィルム)。
• ウェザー・リポート（ウェザーマンと共に！）ミッドバレー・ミューテーションズのデイビッド・「ウェザーマン」・ウィルズとのインタビュー
• ウォブリーになろう！ミッドバレーミューテーションズのジョン・「ウォブリー」・ライデッカー氏へのインタビュー
• ミッドバレーミューテーションズにおけるマーク・ホスラーのインタビュー第1部
• IMDbでラジオが取り上げられていない理由 
• ロッテントマトでラジオが評価されない理由
• ラジオがまったく機能しない理由映画