東洋映画

東洋映画

東洋のロゴ、パンギラン ダラの広告より
オリエンタルが1940年後半から1941年に閉鎖されるまで使用していたANIFスタジオ。現在はPFNが使用しています。
会社種別	プライベート
業界	膜
設立	バタビア、オランダ領東インド（1940年） （1940年）
廃止	1941 （1941年）
運命	溶解した
本部	バタビア、オランダ領東インド
サービスエリア	オランダ領東インド
主要人物	チョー・セン・ハン（オーナー） チャン・ホック・シオン（マネージャー）

オリエンタル・フィルムは、オランダ領東インドのバタビア（現在のインドネシアのジャカルタ）にあった映画製作会社である。 1940年に中国系実業家のチョー・セン・ハンによって設立され、1941年に閉鎖されるまでに4本の白黒映画を完成させた。同社の映画はすべて1950年代まで上映されたが、現在は失われている可能性がある。これらの映画は、ンジュー・チョン・センとスタン・ウスマン・カリムという2人の男性によって監督され、ダリアやソエリップといった俳優のキャリアをスタートさせた。

インディーズ映画産業の復興期に設立されたオリエンタルは、1940年7月に最初の映画「クリス・マタラム」を公開した。この映画はンジュの妻フィフィ・ヤングが主演し、観客を集めるために彼女の舞台女優としての名声に頼った。その後、低所得者層をターゲットにし、クロンチョン音楽を多用した映画3本が続いた。最後の作品は1941年の「パンギラン・ダラー」で、これはンジュとヤングがマジェスティック・フィルムに移った後に完成した。オリエンタルはオランダ人所有のスタジオを借りた費用を回収できず、会社は閉鎖された。

『満月』（1937年）、『ファティマ』（1938年）、 『草』（1939年）の商業的成功に続き、大恐慌でひどく弱体化していたオランダ領東インド映画産業 が復活した。映画製作は増加し、1940年にはオリエンタル・フィルムを含む4つの新しい製作会社が設立された。^[1]華人実業家チョー・セン・ハンが全額出資したこの会社の最初の本社は、バタビア東部（現在のジャカルタ）のマトラマン通り42番地に置かれた。^[2]週刊紙シン・ポによると、このスタジオの設備は簡素なものだった。^[3]もう一人の華人実業家チャン・ホック・シオンがスタジオの日常業務を管理するために雇われた。^[2]

チョーとチャンは、自身の劇団を設立する前にオリオン・オペラで働いていた劇作家のンジュー・チョン・センとその妻フィフィ・ヤングを雇った。2人は舞台作品を通じて広く認知されており、名前の知名度が観客を呼び込むことを期待されていた。^[2]ンジューとヤングの雇用は、演劇教育を受けた俳優やスタッフを映画業界に持ち込むというトレンドの一部であった。テラン・ボエランは舞台女優のロエキアとその夫カルトロを効果的に活用しており、この俳優たちは雇用後、タンズ・フィルムに同様の経済的成功をもたらした。 ^{[a] [4]}

オリエンタルの最初の作品である『クリス・マタラム』は、ンジュー監督、ヤングとオマー・ロドリガ主演。ヤング演じる若い貴族の女性が両親の反対を押し切って貴族の男性と結婚する物語。^[5]この映画のために、ンジューはタンズからジョシュア・ウォンを撮影監督として起用し、宣伝にウォンの名前を使った。「[クリス・マタラムには] J・ウォンの保証がある」。^{[b] [2]} 1940年7月に公開されたこの映画は、低所得層の観客、特にヤングの演技を認める劇場通いの観客をターゲットにしていた。^[6] Soerabaijasch Handelsblad紙の批評は、クリス・マタラムを「最後の1メートルまで魅了する」と称賛した。 ^{[c] [7]}

スタジオの2番目の制作に先立ち、オリエンタルはバタビアのモレンフリートにあるオランダ・インド映画製作組合（ANIF）のスタジオを月額1,500グルデンで借り始めた^[d]。この賃料にはスタジオの機材やカメラマンのJJW・ステファンスの利用料、各オフィスのエアコンや電話、夜間撮影用の照明機材などの設備も含まれていた^[8]。隣接する広大な土地も含まれていた。ANIF複合施設を借りることで、オリエンタルはインド諸島で最大かつ最も近代的なスタジオとなった^{[9] 。}

ンジューはすぐにセンセーショナルな作品を好むようになり、それは1940年12月に公開された『ズーバイダ』で明らかになった。^[10]ティモールを舞台にヤングが主役を演じるラブストーリーのこの映画で、オリエンタルは派手で豪華な衣装を使用した。ンジューは登場人物に、その設定にはない風変わりな名前を付けた。 ^[11]現地で撮影する代わりに（それは法外な費用がかかっただろう）、オリエンタルはANIFスタジオの裏にセットを作った。^[3] 映画の評論家たちは『ズーバイダ』が誇張されていて、明らかに舞台の影響を反映していると軽蔑の目で評価した。^[12]

オリエンタルは1941年3月に3作目の作品『パンチャワルナ（五色）』を公開した^。[13]再びヤングが主演したこの映画では、若い女性が夫の投獄にもかかわらず2人の娘を育てなければならないが、ダリアとソエリップという2人の新人が出演した。当時10代だった2人は舞台でのキャリアを確立しており、パンチャワルナの12のクロンコンの歌のいくつかでその歌声が使われていた。^[14]この映画は批評家に好評で、ヤングの演技はバタビア新聞とソエラバイヤ新聞の両方で賞賛された。^[15]後者はパンチャワルナを「OFC（オリエンタル映画会社）の成功であり、インド映画の進歩の証拠」と評した。^{[e] [13]}

パンジャワルナの後、フレッド・ヤングはンジューとその妻を新設のマジェスティック・フィルムに引き抜いた。^{[f] [16]}監督と主演俳優を失ったオリエンタルは、ジャーナリストのスタン・ウスマン・カリム^[g]を雇い、4作目の作品であるパンギラン・ダラー（血の呼び声）の監督をさせた。この映画はカリムが脚本を書き、ダリアとソリップが主演し、バタヴィアでなんとか生計を立てようとする2人の孤児の物語である。^[17] 1941年6月に公開されたこの映画では、タバコ工場ニティセミトが目立つように登場したため、インドネシアの映画史家ミスバッハ・ユサ・ビランは、映画会社が広告費を支払ったのではないかと示唆している。^[18]彼はこの映画をそこそこの成功と記録しているが、批評は賛否両論だったと述べている。^[19]

『パンギラン・ダラー』の後、赤字が続いていたオリエンタルはANIFスタジオとの契約を解除し、オランダ経営のマルチ・フィルムに引き継がれた。おそらく最新ではない機材で劇映画の製作を続けるだろうという期待があったが、会社は解散した。^[20]オリエンタルの俳優やスタッフは別のスタジオに移った。^[21]スシュカはジャワ・インダストリアル・フィルムと契約し、同社で『ラトナ・モエトエ・マニカム』という映画を1本監督した。^[22]ダリアはポピュラーズ・フィルムに移り、『ジェマールの宝石』(1942年)に出演したが、 1942年3月の日本占領により同スタジオは閉鎖された。^[23]一方、スーリップはンジューとヤングとともにマジェスティック・フィルムに移り、同スタジオが閉鎖されるまでに2本の作品に出演した。^[24]

オリエンタルは短命だったが、雇った俳優やスタッフの何人かはその後長く活躍した。ンジュは1941年にマジェスティックで2本の映画を手掛けた後、1950年代半ばに監督に戻るまで10年間の大半を演劇に費やした。^[25]フィフィ・ヤングは1945年に離婚するまでンジュの下で演技を続け、1975年に亡くなるまでに80本以上の映画に出演した。^[26]ダリアとスーリップも同様に長く活躍し、2人とも1990年代まで演技を続け、ダリアは52本、スーリップは25本の作品に出演した。^[27]

オリエンタルは2年間で4本の映画を製作した。いずれも長編で白黒で、オランダ領東インドで広く公開された。^[16] 『パンギラン・ダラー』などいくつかは国際公開され、1941年9月までにシンガポール（当時は海峡植民地の一部）で上映された。 ^[28]同社の作品は低所得者層をターゲットにしており、クロンコン音楽を多用した。同社はその録音のためにオリエンタル・ノベルティ・ファイブを設立した。^[29]同社の映画は少なくとも1950年代まで上映されたが、^[h]オリエンタルの作品は失われている可能性がある。^[i]