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オエまたはオウエは、装飾効果のために衣服や調度品の生地に縫い付けられた金属製のO字型のリングまたはアイレットです。金、銀、銅で作られ、衣服や調度品の生地に使用され、現代のスパンコールよりも小さいものでした。ワイヤーのリングから作られたか、金属板から打ち抜かれました。[1]
製造と金属
ロバート・シャープは1575年に金のスパンコールとスパンコール（スパンコールの初期の別の種類）を作る特許を取得しました。 [2]これらは銀や銅からも作られました。[3]スパンコールは、ダボの周りに巻かれたワイヤーのリングから、または金属板から平らなリングを打ち抜くことによって作られました。[4]
コーネリス・ヘイズを含む金細工師たちは宮廷用のスパンコールを製作した。[5]スパンコールまたは「スパング」は、侍女が着用する頭飾りに関連して言及されており、ワイヤーに取り付けられており、「ハンギング・スパンコール」として知られている。[6]
政策立案者は貴金属地金の供給を懸念し、金や銀の鉱石や類似製品の製造をワイヤードロワーズ社に特許を与えて制限した。1624年7月、それらの製造は一時的に禁止された。[7]
詐欺
1631年、ロンドンの帽子バンド職人の中には、金メッキ銅のオオカミを使い、自社の製品には金のオオカミと糸しか使用していないと主張した詐欺行為で起訴され、罰金を科せられた者もいた。[8]公然と販売された模造銀や金のオオカミは「偽造オオカミ」または「錬金術のオオカミ」と呼ばれ、1643年のウスターシャーの織物商トーマス・カウチャーの目録には「オルカミーのオオカミ」として記載されている。 [9] トーマス・クニヴェットは1623年、妻と叔母ベルに偽造オオカミと「本物の銀」のオオカミを12オンス、紙に包んで送った。彼は、必要であれば異なるサイズのオオカミを買うと申し出た。入手できるオオカミは3種類あった。オオカミの紙には、重さ2オンスのオオカミが40枚入っていた。[10]
使用
オーは、テューダー朝の宮廷やエリザベス1世の女性が着用していた衣服である「クレスパイン」または「クリッピン」と呼ばれるヘアネットの装飾に使用されました。[11]エリザベス1世のダブレットのいくつかは「銀のオーの正方形」で装飾されていました。[12] 1626年の目録には、金のオーが刺繍された白いサテンのクリッピンと、銀のオーが刺繍された緑のサテンのクリッピンについて言及されています。[13] 1600年1月の新年の贈り物として、ドロシー・スペックアードと彼女の夫は、カーネーションのシルクで飾られ、オーが刺繍された縞模様の網目模様のヘッドベールをエリザベス女王に贈りました。[14]
エドマンド・パーマーは、ヘンリー王子のために紫のサテンのスーツに絹糸、銀糸、銀のオオハナシを刺繍しました。[15]オオハナシは刺繍職人によって模様を作るために縫い付けられました。ノーザンプトン伯爵は銀のオオハナシと燃えるハートの結び目が刺繍されたお菓子のバッグを持っていました。[16]
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アンヌ・オブ・デンマークの衣服目録には、「銀のパールプレートとオオエ」で刺繍されたガウンとボディスが含まれています。[17]ポール・ファン・ソマーによるサフォーク伯爵夫人キャサリン・ハワードの肖像画には、スパンコールやオオエで紋章や昆虫が刺繍された銀のサテンのガウンを着た彼女が描かれています。絵画に描かれた刺繍のモチーフは、ヘンリー・ピーチャムの「ミネルヴァ・ブリターナ」に由来すると言われています。[18]
オオハナは仮面劇の衣装に使われた。[19] 1610年、刺繍師クリストファー・ショーは仮面劇『テティスの祭り』のダンサーのスカートを手掛け、銀のオオハナを縫い付け、ティファニーの布に金のオオハナを刺繍した。[20]この仮面劇と『無知と愚行から解放された愛』のために作られた草の緑と海の緑の衣装は、フランシス・ベーコンのアドバイスと一致しており、彼は「ろうそくの明かりで最もよく見える色は、白、カーネーション、そして一種の海水の緑です。オオハナとスパンはそれほど高価ではないので、最も見栄えが良いのです」と書いています。[21] [22]ベーコンはおそらく『花の仮面』の資金提供を受けた後、自身の経験から書いたものと思われます。[23]
1613年2月、チャップマンの『ミドル・テンプルとリンカーン法曹院の記憶に残る仮面劇』に登場するオナーという人物は、「オースとスパンコールで刺繍された網のローンのヴェール」をかぶっていた。[24] 文学では、オースとスパンコールは、虚栄心や夜空のきらめく星と関連づけられることがある。ヘンリー・ホーキンスは、空は「銀色のオースで覆われている」と書き、星は「あちこちに粉をまぶした銀色のオース、または天の紫色のマントやナイトガウンの上に散りばめられたスパンコール」と書いた。[25]
ナワース城のウィリアム・ハワード卿の家計簿には、オエの購入記録がある。ハワード卿は1620年にマリー夫人のためにロンドンから銀と金のオエを注文し、1621年には子供服のために銅のオエを、そして1634年3月には妻エリザベス・デイカーの服を仕立てる仕立て屋のために金のオエを注文した。[26]
家具の生地に使われるオオエは、目録に時々登場する。1620年代のロンドンのウェストモーランド・ハウスは、初代ウェストモーランド伯爵フランシス・フェーンとウェストモーランド伯爵夫人メアリー・ミルドメイ・フェーンの邸宅で、一番上の応接室に、刺繍の入ったスリップと金色のオオエで飾られた天蓋付きのカーテンが置かれたソファがあった。[27]古い目録には、ノールに現存する「スパングルド・ベッド」を飾る「オオエ」について記述されている。[28]
フランス語では、スパンコールやオーに相当するものは、パピヨットまたはパピヨットと呼ばれていました。[29] スコットランド女王メアリーは、フランスで少女時代を過ごした際、仮面劇の衣装に金と銀のパピヨットを使用していました。 [30]彼女は1574年に外交官モット・フェネロンに、できるだけ繊細で美しい刺繍用の銀のパピヨットを依頼しました。 [31] 18世紀の家具調度品の請求書には、カーテンのコードを導くために使用された丸いアイレットである機能的な「オー」への言及があります。[32]
参考文献
- ^ ジャネット・アーノルド著『エリザベス女王のワードローブの秘密』（マニー、1988年）、368ページ；ニーニャ・ミハイラ＆ジェーン・マルコム・デイヴィス著『チューダー朝の仕立て屋：16世紀のドレスの再構築』（バツフォード、2006年）、44ページ。
- ^ M. チャニング・リンシカム『シェイクスピアとその同時代人の演劇における衣装』（オックスフォード、1936年）、152-3ページ。
- ^ M. チャニング・リンシカム、「Oes」、Review of English Studies、7:26 (1931)、pp. 198-200 2022-09-27 にWayback Machineでアーカイブ
- ^ Katy Werlin、「Spangles」、Clothing and Fashion: American Fashion from Head to Toe、第1巻（ABC Clio、2016年）、270ページ。
- ^ マリア・ヘイワード『ヘンリー8世の宮廷の服装』（マニー、2007年）、335ページ。
- ^ ジェーン・アシェルフォード『エリザベス1世時代の服装』（バッツフォード、1988年）、138ページ。
- ^ メアリー・アン・エヴェレット・グリーン、『暦法国家文書 国内 1623-1624』（ロンドン、1859年）、297ページ：Foedera、17、605ページ。
- ^ ジョン・ラッシュワース『歴史コレクション』第3巻（ロンドン、1686年）、43ページ。
- ^ RGグリフィス、「カウチャー目録」、ウスターシャー考古学協会誌、14（1938年）、56ページ。
- ^ バートラム・スコフィールド『Knyvett Letters』（ロンドン、1949年）、59、64、67ページ。
- ^ HMC ソールズベリー侯爵の手稿カレンダー、第1巻（ロンドン、1883年）、131ページ。
- ^ ファニー・ベリー・パリサー『レースの歴史』（ロンドン、1865年）、277ページ。
- ^ ジェームズ・オーチャード・ハリウェル著『古代目録』（ロンドン、1854年）、97ページ。
- ^ ジョン・ニコルズ『エリザベス女王の行進と公的行進』第3巻（ロンドン、1823年）、456-7頁。
- ^ マリア・ヘイワード『スチュアート・スタイル』（イェール大学、2020年）、67-8頁。
- ^ イブリン・シャーリー、「ヘンリー・ハワードの影響」、考古学、42 (ロンドン、1869 年)、p. 362.
- ^ ジェマ・フィールド、「スコットランドおよびイングランドの王妃アンナ・オブ・デンマークの衣装一式」、コスチューム、51:1（2017年3月）、付録17および18。
- ^ アイリーン・リベイロ、「花の楽園：英国風ドレスに花を添えて」、コノシュール、201（1979年6月）、119ページ脚注1
- ^ ジェーン・アシェルフォード『衣服と社会の芸術』（ナショナル・トラスト、1996年）、59ページ。
- ^ WH ハート、「1610 年の仮面劇の経費」、ロンドン古物協会紀要、第 1 巻 (ロンドン、1861 年)、30-1 ページ: バーバラ・ラヴェルホファー、「初期スチュアート朝の仮面劇: ダンス、衣装、音楽」 (オックスフォード、2006 年)、147 ページ: ジェーン・アシェルフォード、「服装の芸術: 衣服と社会」 (ナショナル トラスト、1996 年)、59 ページ: ポール・レイハー、「英国の仮面劇」(パリ、1909 年)、507 ページ
- ^ サミュエル・ハーヴェイ・レイノルズ『エセー：あるいはフランシス・ベーコンの民事・道徳的助言』（オックスフォード、1890年）、270ページ。 アンドレア・スチュアート『宮廷仮面劇：17世紀初頭の近代性のタブロー？』クリストファー・ブレワード、キャロライン・エバンス、キャロライン・エドワーズ『ファッションと近代性』（バーグ、2005年）、91ページ。マリア・ヘイワード『スチュアート様式』（イェール、2020年）、73ページ。ジェマ・フィールド『スコットランドおよびイングランド王妃アンナ・オブ・デンマーク（1574年～1619年）の衣装道具』51:1 Costume（2017年3月）、16ページ。
- ^ スーザン・ヴィンセント『エリートの着こなし：初期近代イングランドの衣服』（バーグ、2003年）、38ページ；ジェーン・アシェルフォード『エリザベス1世の時代の服装』（バッツフォード、1988年）、126ページ。
- ^ レスリー・ミケル、「華麗なるスパンコールと豊かな刺繍：『黒の仮面劇』と『ヒュメニアエ』の衣装」『文学想像力の研究』36（2003年）、46頁。
- ^ ジョン・ピアソン『ジョージ・チャップマンの喜劇と悲劇』第3巻（ロンドン、1873年）、94ページ。
- ^ McGann, Claire (2021-03-04). 「「彼女の講話と賛美歌を印刷するために」：アンナ・トラップネルの預言の印刷上の特徴」. 17世紀. 36 (2): 244. doi : 10.1080/0268117X.2020.1721312 . ISSN 0268-117X. S2CID 213000965.
- ^ ウィリアム・ハワード『ナワース城のウィリアム・ハワード卿の家庭用書籍からの抜粋』（ダラム、1878年）、144-5、189、295ページ。
- ^ ケイティ・カーマイケル＆キャサリン・モリソン、「16世紀と17世紀の偉大な邸宅：ウェストモーランド・ハウス」、ロンドン・ジャーナル（2018年）、24ページ。
- ^ アナベル・ウェストマン『フリンジ、フロッグ＆タッセル：トリミングメーカーの芸術』（ロンドン、2019年）、26ページ。
- ^ ランドル・コットグレイブ著『フランス語と英語の言語の辞典』（ロンドン、1632年）、「パルピロット」。
- ^ Alphonse, Baron de Ruble、La première jeunesse de Marie Stuart (パリ、1894 年)、p. 292.
- ^ ラバノフ、マリー・スチュアートの手紙、vol. 4 (ロンドン、1842 年)、p. 222.
- ^ アナベル・ウェストマン『フリンジ、フロッグ＆タッセル：トリミングメーカーの芸術』（ロンドン、2019年）、111、243頁。
外部リンク
- スパングル、スパンコール、スパンコール：ファッション史家