ガブリエル・フォン・マックス

ガブリエル・コルネリウス・リッター・フォン・マックス（1840年8月23日 - 1915年11月24日）は、プラハ生まれのオーストリアの画家であり、王立美術アカデミーの歴史画の教授であった。また、人類学的遺物の収集家でもあった。

彼はガブリエル・コルネリウス・マックスとして、彫刻家ヨーゼフ・マックスとアンナ・シューマンの息子として生まれました。彼は父親から歴史画の最初の芸術教育を受けました。

彼は1855年から1858年までプラハ芸術アカデミーでエドゥアルト・フォン・エンゲルトに師事した。彼が学んだ分野には、超心理学（夢遊病、催眠術、心霊術）、ダーウィニズム、アジア哲学、ショーペンハウアーの思想、そして様々な神秘主義の伝統が含まれていた。精神的神秘主義の動きはカール・デュ・プレルの著作によって強調され、ミュンヘンの画家アルベルト・ケラーも影響を与えた。^[1]

エンゲルスの推薦により、マックスは1858年にウィーン美術アカデミーに入学し、カール・フォン・ブラース、カール・マイヤー（画家） 、クリスティアン・ルーベン、カール・ヴュルツィンガーに師事した。1863年から1867年までミュンヘン美術アカデミーでカール・テオドール・フォン・ピロティに師事。同級生のハンス・マカルトとフランツ・デフレッガーを通じてフランツ・フォン・レンバッハと知り合った。

ガブリエル・フォン・マックスはピロティ派から現れた重要な芸術家である。なぜなら彼は、Grunderzeitliche（ジャンルと歴史）のテーマを放棄し、分離派芸術の典型となる寓意的で神秘的な絵画言語を開発したからである。彼の最初の批評的な成功は、1867年の絵画「十字架上の殉教者」であった。この絵画は、ピロティの「Unglücksmalerei」（暗い色調）を、主題の心理的表現を用いて宗教的神秘主義の象徴へと変換した。彼は1870年代までピロティ派の暗い色調を使い続け、後にはより落ち着いた色調へと移行し、より少ない、より鮮明な色を使用した。ガブリエル・マックスの空気のようなスタイルの特徴は、「最後の象徴」（メトロポリタン美術館）と「光」（ウクライナのオデッサ西洋東洋美術館）である。

1873年5月24日、マックスは、1864年にトラウンシュタインで知り合ったミュンヘン生まれのエマ・キッツィング（1840-1929）と結婚した。彼女はマックスに、娘ルドミラ（1874-1961）と2人の息子、後に画家となるコルネリウス・ゲオルク（1875-1924）とコロンブス・ヨーゼフ（1877-1970）を産んだ。同年、マックスは、現在のミュンヘンのパウル・ハイゼ通り33番地に土地を購入し、義理の兄弟で建築家のベラ・ベンツカーに頼んで、後ろにスタジオがある広々とした都会の別荘を建てさせた。マックスはここで妻と子供たちと隠遁生活を送り、夏はアンマーラントで過ごした。

1869年から1873年頃まで、マックスはミュンヘンのシュヴァンターラー通りにある庭園で猿の群れを飼っており、写真を撮ったりスケッチしたりしていました。猿の世話をしていたのは、ミュンヘンでマックスと一緒に暮らしていた母親と妹のカロリーネでした。猿はミュンヘンの気候に適応できず、すぐに死んでしまいました。後にマックスは猿を大きな絵の題材にし、時には猿を人間として描きました。マックスは同僚たちとともに、絵を描く際に写真を使うことが多かったです。彼のアーカイブにある猿の写真は数多く、猿の写真が直接絵に使われていたことを証明しています。

1878 年、マックスはミュンヘン美術アカデミーの歴史画の教授に任命されましたが、1883 年に時間を取られすぎるという理由でこの職を辞しました。彼は科学研究に専念することを好みました。1884 年に彼は神智学協会のゲルマニア支部に入会しました。彼は「シュトルヴェルク絵画調達評価委員会」がケルンのチョコレート製造業者ルートヴィヒ シュトルヴェルクにデザインを依頼するよう提案した、優先選抜された現代美術家の 1 人でした。マックスは生前かなりの成功を収め、絵画にほぼどんな値段でもつけられましたが、1890 年代初頭に彼の人気は衰え始めました。印象派などの現代美術運動は、彼の古典絵画よりも大衆を興奮させました。マックスは絵を描き続けましたが、それは高価な人類学コレクションをさらに拡大するための生業に過ぎなくなりました。

1893年、最初の妻と離婚して間もなく、マックスは長年の恋人エルネスティン・ハーランダー（1863-1938）とミュンヘンで結婚した。マックスは1885年から1886年にかけてすでに関係を持っていた。1893年に夫婦が購入した、シュタルンベルク湖畔のアムバッハのホルツベルク通り10番地にある広々とした画家の別荘とアトリエは、現在では文化遺産となっている。マックスと妻は隠遁生活を送るため、ますます頻繁にここに引っ込んでいった。1900年12月2日付けでバイエルン貴族に叙せられてからは、マックスはミュンヘンに滅多に来なくなったが、パウル・ハイゼ通りのアトリエの建物でコレクションを保管し続けた。また、神智学協会の会員にもなった。1915年にミュンヘンで死去し、ミュンヘンの旧南部墓地に埋葬されている。

ガブリエル・フォン・マックスは、収集活動よりも芸術作品の制作で知られていますが、彼のコレクションはマンハイムのリース・エンゲルホルン博物館の基礎となっています。彼は、当時最大級の頭蓋骨コレクションを含む、先史時代の民族学および人類学の発見物の大規模な科学的コレクションを所有していました。

1908年、彼の絵画「ライオンの花嫁」が称賛され、セシル・B・デ・ミル監督のグロリア・スワンソン主演映画『男と女』（1919年）でオマージュとして映画化された。

シュタルンベルク湖畔のミュンシングには、ガブリエル・フォン・マックスの芸術家別荘が 2 軒あります。彼は 1875 年にアンマーラント地区のヴィラ マックス (アンマーラント) を購入し、1893 年まで家族とともに夏季にそこで暮らしました (ただし、1880 年代半ばからアンバッハに愛人がいました)。彼はエマ・マックスと離婚し、エルネスティーン・ハーランダーと結婚した後、1893 年にアンバッハの 2 つ目のヴィラ マックス (アンバッハ) を取得しました。彼はその家を芸術家別荘に改装しました。彼は 1900 年頃まで夏季をそこで過ごし、その後は 1915 年に亡くなるまでほとんどの時間をそこで過ごしました。両方の建物は歴史的建造物に指定されています。

アメリカ合衆国におけるガブリエル・フォン・マックスの作品の最大のコレクションは、カリフォルニア州ロスアルトスヒルズのジャック・ドートン・コレクションが所蔵している。 ^{[2]また、ガブリエル・フォン・マックスの作品は、}ミラン・ヨヴァノヴィッチ・ストジミロヴィッチのコレクションにも収蔵されており、彼は膨大な絵画や工芸品のコレクションをスメデレヴォ美術館の美術部門に遺贈した。^[3]

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  ガブリエル・フォン・マックス：エフチェン・ミット・ジトロン。サウエレ・エルファールンゲン（サルとレモン、苦い経験）、ジャック・ドルトン・コレクション、ロスアルトスヒルズ、カリフォルニア^[4]
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  タンホイザー(1878 年頃)、国立博物館、ワルシャワ
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  ライト
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  殉教者
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  マクベス夫人
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  Blonde Frau mit Seidenschleier - ベールをかぶった金髪の若い女の子。
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  髪に花を飾った若い女性
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  読書猿
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  骸骨の前の猿
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  寝る
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  恍惚の処女カタリーナ・エメリッヒ
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  余暇時間アナゴリア
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  扇子を持つ若いスペイン人（おそらく 1880 年代）

• アガトン、クレムト：ガブリエル・マックスとセーヌ・ヴェルケ、現代美術館、ウィーン 1886
• ニコラウス・マン:ガブリエル・マックス、文化史の歴史、ウェーバー、ライプツィヒ 1890
• フランツ・H・マイスナー：ガブリエル・フォン・マックス、ハンフシュテングル、ミュンヘン 1899
• ヨハネス・ムゲンターラー (Hrsg.): Der Geister Bahnen。 Eine Ausstellung zu Ehren von Gabriel von Max、1849-1915 年、モーゼル & チェヒョウ、ミュンヘン 1988 年、ISBN 3-925987-03-7 
• Harald Siebenhaar: Gabriel von Max und die Moderne、in: Klaus G. Beuckers (Hrsg.): Festschrift für Johanne Langner、Lit Verlag、Münster 1997、ISBN 3-8258-3209-0 
• Thieme-Becker、Bd.XXIV、pp. 288/289。
• アドルフ・ローゼンベルク『ミュンヘンの画家たちと1871年以降の発展』ハノーバー1887年、15～18頁。
• フリッツ・フォン・オスティーニ、ガブリエル・フォン・マックスのナクルーフ、『Muncher Neueste Nachrichten』、1915年。
• 猫。ノイエ・ピナコテーク、ミュンヘン。 Bd. VI、グランダーツァイトの画家、編集者ホルスト・ルートヴィヒ。ミュンヘン、1977 年、238 ～ 243 ページ。
• オースト、猫。ノイエ・ピナコテーク、ミュンヘン。ミュンヘン学校 1850 ～ 1914 年、ミュンヘン 1979 年、304 ～ 307 ページ。
• クラウス・ポピッツ、「ヨーロッパとアメリカの新しいポスター」第3巻、ドイツ。
• ジョーアン・バーニー・ダンツカー (編):ガブリエル・フォン・マックス、フライ美術館、シアトル、2011 年、ISBN 978-0-295-99146-7 

• ウィキメディア・コモンズのガブリエル・フォン・マックスに関連するメディア
• ガブリエル・フォン・マックスの作品集
• 時代アーカイブ 伝記2008年8月19日閲覧
• アートリニューアルセンターギャラリー2008年8月19日閲覧
• ガブリエル・フォン・マックスの「苦い（酸っぱい）経験」、美術史家ジェニファー・トンコビッチと美術収集家ジャック・ドートンの対談、第 1 部
• ガブリエル・フォン・マックスの「苦い（酸っぱい）経験」、美術史家ジェニファー・トンコビッチと美術収集家ジャック・ドートンの対談、第 2 部