モーデカイ・サンドバーグ

モルデカイ・（マルクス）・サンドバーグ（ヘブライ語：מרדכי זנדברג）（1897年2月4日 - 1973年12月28日）は、作曲家、医師であった。創造的で多作な作曲家であり、音楽理論家であり、1920年代から1930年代のエルサレムにおける代替医療と自然医療の分野で革新的な医師であった。サンドバーグは微分音理論と音楽の分野における先駆者であった。彼は、音楽の微分音体系が、あらゆる文化の人々を結びつけ、地域の伝統を超越する「人類の音楽」を作る基礎となり得ると信じていた。西洋と東洋の音階体系は対立しているように見えるが、実際には音楽は1つ、人類は1つであると彼は主張した。彼は、微分音を使用して東洋と西洋の音階を統合した、普遍的音階体系を開発した。彼はまた、微分音音楽のためのいくつかの楽器と記譜システムも設計しました。

微分音音楽の作曲家として、サンドバーグは世界中のすべての宗教の聖典を音楽形式に翻訳し、解釈しようと考えました。彼は、ヨーロッパのユダヤの伝統に由来するヘブライ語聖書からこの壮大なプロジェクトを開始しました。アジアの音調の伝統を取り入れた微分音音楽は、東洋の言語であるヘブライ語を音楽にするには適切な手段であるという理論を立てました。サンドバーグは生涯で約 2 万ページに及ぶ楽曲を制作しました。彼の最高傑作は、詩篇を音楽につけた「交響詩篇」で、1 万 2 千ページを超える作品でした。

サンドベルグはハーラウという町で生まれ、オーストリア＝ハンガリー帝国のブコヴィナ地方のスチャヴァで育った。第一次世界大戦中、サンドベルグはウィーン大学で医学を学び、当時ウィーンで著名な学者であり政治家でもあったユリウス・タンドラーなどの教授に師事した。医学教育を受けるかたわら、サンドベルグは非公式に音楽も学んでいた。この時期に、現存する最初期の創作作品である『デモステネス』を書き始めた。これは劇作で、後に序曲となり、1925年に完成した。戦争で学業は中断されたものの、サンドベルグは1921年にウィーン大学を医師として卒業した。

第一次世界大戦後、オーストリアはスチャヴァ市の支配を終え、1922年にサンドバーグはイギリス委任統治領パレスチナのエルサレムに移住した。そこで彼はビタミン療法やハーブ療法、食生活の改善、霊的治癒など、代替医療技術を取り入れた診療所を開いた。彼の患者はパレスチナ内外の幅広い地域に及び、サンドバーグは代替医療技術を用いて患者を治療するためにエジプトまで旅することもあった。医療活動の一環として、彼はヘブライ語で出版された『ユダヤの伝統による霊的治癒の方法』（1939年）を著した。

パレスチナで医師として働く傍ら、サンドベルイは音楽への情熱を追い求め、作曲家としても活躍した。1924年、サンドベルイは詩篇の曲を作り始めた。1925年、サンドベルイの楽曲「コヘレト（伝道の書）」がエルサレムで上演された。1926年、彼は作曲家のヤコブ・ワインバーグ、ソロモン・ロゾフスキーとともにパレスチナ音楽家協会を設立した。1926年、サンドベルイは画家のハンナ・ロスナーと結婚した。1927年、彼は国際現代音楽協会のパレスチナ支部の創設者の一人となった。同年、エルサレムとテルアビブで自身の作品とドイツの作曲家ヴィリー・フォン・メレンドルフの作品のコンサートを開催した。彼はテルアビブでパレスチナ音楽の四分音階について講義し、演奏家や作曲家を対象に耳のトレーニングの講座を開いた。

1928年、サンドベルクはエルサレムで自身の作品とアルノルド・シェーンベルクの作品の演奏会を開催した。1929年にはドイツで自身の作品の演奏会を企画し、ベルリン音楽大学で微分音音楽の理論に関する論文「人間の音楽：音の差異とその意味」を発表した。また、12度音と16度音のハーモニウムも設計した。1930年にはヘブライ語の月刊誌『ハレル』を創刊し、その中には自身の設計した楽器の写真も掲載された 。

1938年、サンドバーグはロンドンで音楽と芸術に関する国際会議に参加した。微分音音楽に関する彼の講演は後にBBCで放送された。会議の後、彼はイギリスで自身の作品に関するコンサート、放送、講演を数多く企画した。BBCの番組プランナーで現代音楽の提唱者でもあるエドワード・クラークは、サンドバーグを「新しい音楽が追っている作曲家」と評した。^[1]

サンドバーグ自身は第二次世界大戦の勃発後に米国に定住し、終戦後に家族を連れてニューヨーク市に移住した。1939年、ニューヨークで音楽に関する数多くの講義を行った。その中にはラジオ局WEVDでの「パレスチナ音楽の問題」についての講義も含まれている。1940年にはニューヨーク音楽大学で微分音音楽の講座を担当した。その後数年間、カーネギーホール、ラジオ局WCBS-FM、ニューヨーク市庁舎で 彼の作品のコンサートが行われた。

1949年、サンドベルグの作品『エスケラー（私は覚えている）』と『ルース』が市庁舎で上演された。前者は1938年にドイツでナチスの迫害に苦しむ人々を追悼するために着手されたが、第二次世界大戦の破壊の全容が明らかになった戦後に完成した。

その後20年間、サンドバーグは聖書全体の音楽の作曲に時間を費やした。1970年にカナダのオンタリオ州トロントに移り、ヨーク大学ストング・カレッジの教員に就任した。1973年12月28日、トロントで死去した。

近年、サンドバーグの音楽はアメリカ微分音音楽祭で演奏されている。1999年には、サンドバーグの詩篇第51篇がオランダのソプラノ歌手ドリエン・フェルハイデンのソリストによって演奏された。^[2]

「モーデカイ・サンドバーグ： 1938年から1948年の間に作曲され、アデル・アーミン、ジェームズ・ワレンバーグ、ローラ・ウィルコックス、リチャード・アーミン、スティーブン・クラーク、マーク・サバトによって演奏され、ヨーク大学で録音された音楽からなる室内楽作品。」

デモステネス（序曲）（1925年、未発表）

コヘレト I (伝道の書)、ヴァイオリンとピアノのための (1925) 交響曲第 1 番 (1925)

ピアノのための4つの小さな前奏曲（1925年 - 1929年、未発表）

エロハイ・ネシャマ、3本のフルート、イングリッシュホルン、バスクラリネットのための（1926年、未発表）

ソナタ第1番、四分音賛美歌（1927年）

交響曲第2番（1928年）

バリトン独奏とオルガンのための「イザヤの幻視」（1934年）

エリシャ、幻想曲、ヴァイオリンとピアノのための（1938）

シム・シャローム、5人のテノール、バリトン独奏、リスト、オルガンのための（1938年）

エズケラ（私は覚えている）（オラトリオ）、ソプラノ、アルト、テノール、バスとオーケストラ（1938–1952）交響曲第5番（1939–1953）

ヴァイオリンとピアノのためのオラ第2番（1940年）

シェロシュ・エスレイ・ミドット（13の属性）、バリトン独奏とオルガンのための（1940年）

弦楽四重奏曲第1番（1941年）

テルアビブ、ヴァイオリンとピアノのための（1941）

オーケストラのための五つのポイント（1942）

クラリネットと弦楽のための協奏曲（1943）

賛美歌、アリア、舞曲、クラリネットとピアノのための（1943）

パレスチナ、チェロと微分音オルガンのための組曲（1943）

ピアノフォルテのためのソナタ (1943–1946)

交響曲第4番（1944年 - 1959年）

エゼキエル 34、ヴァイオリンと四分音オルガンのための (1945)

弦楽四重奏のためのオラ第3番（1945年）

雅歌（ソナタ第3番）、ヴァイオリンのための（1945年）

ヴァイオリンのための3つのソナタ（1945–1948）

小さなパレスチナの新年祭り：

1. ゼマン・シムハテイヌ（喜びの季節、仮庵の祭りの歌）、バリトン独奏とピアノフォルテ用
 2. 永遠の神よ、汝の天幕に（詩篇 15 篇）、原著リストを参照。
 3. 永遠を敬う人は皆幸いである（詩篇 128 篇）。原著リストを参照。
 4a. オラ「エルル」（私は私の愛する人のものであり、私の愛する人は私のものである）、ヴァイオリン、チェロ、ピアノのための
 4b. オラ「エルル」、ソプラノ、アルト、テノール、ベース、ピアノフォルテ用
 5. カディッシュ チェロまたはトロンボーンとピアノフォルテのための (1946)

二色オルガンのためのソナタ第6番 ハ長調 (1946)

オーラ、管弦楽のための (1947)

エルサレム（賛美歌）、ヴァイオリンとピアノのための（1948）

ピアノフォルテのためのソナタ イ長調 (1948)

ヴィオラのための3つのソナタ（1948）

交響曲第3番（1948年 - 1953年）

詩篇 130 篇、イングリッシュホルンとピアノフォルテのための (1949)

弦楽四重奏とピアノのための五重奏曲（5つの要点）（1951）

クラリネット、弦楽四重奏、ピアノのための六重奏曲（1951）

交響詩篇、ソプラノ、アルト、テナー、バスとオーケストラのための：第 1 巻、詩篇 1 ～ 5、第 2 巻、詩篇 6 ～ 10、第 14 巻、詩篇 120 ～ 135 (1951 ～ 1955)

詩篇設定、625 項目（未公開）

その他の聖書テキストの設定、76項目

典礼文56点

交響詩篇：詩篇の原文を全曲音楽化した全15巻、1951年

イザヤの幻影- バリトン、声楽、オルガンのための

平和への祈り- ソプラノ、テノール、バリトン、オルガン（またはピアノ）用

「主よ、主よ…」 -バリトンとオルガン（またはピアノ）のための

コヘレト（伝道の書） - 声楽とピアノのための

テルアビブ- 声楽とピアノのための

エリシャ（幻想曲）ヴァイオリンとピアノのための

エズケラ＝私は覚えている：1953年にニューヨークの新音楽研究所から出版されたオラトリオ

小さなパレスチナの新年の祭典、新音楽研究所出版、エルサレム/ニューヨーク 1946年

六重奏曲：クラリネット、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ピアノのための3楽章 1951年

雅歌：ヴァイオリン独奏のためのソナタ第3番

ゼマン・シムチャテヌ（喜びの季節）：スコトの歌：バリトンとピアノのための

永遠の神はその民を慰め、エルサレムを解放した。賛美歌、ヴィオラまたは声楽とピアノまたはオーケストラ、ニューヨーク、エルサレム：新音楽研究所、1948年

オラ「エルル」私は私の愛する人、私の愛する人は私のものです：ヴァイオリン、チェロ、ピアノのための

1926 年、ストラウベはモーデカイ・サンドバーグのために、全音用の白鍵、半音用の黒鍵、四分音用の茶鍵を備えたバイクロマチック四分音ハーモニウムを製作しました。この楽器は現在、カナダのオンタリオ州トロントにあるヨーク大学の博物館に所蔵されています。

タフキド・ハムシカ・ベヴィニャン・ハーレツ（土地建設における音楽の目的）「ハレル No.1、エルサレム、1930 年 p23」に掲載

Die Tondifferenzierung und ihre Bedeutung、ライプツィヒ : キスナー & シーゲル、1930

オースティン・クラークソン、カレン・ペグリー、ジェイ・ラーン、「モーデカイ・サンドバーグ：彼の音楽カタログ」、Musica Judaica、第13巻（5755/1993-94）、pp. 18-8

C. ヘラー: モーデカイ・サンドバーグ: 彼の作曲と思想、シナゴーグ音楽ジャーナル、xiv/1 (1984)、9-26

J. マンデルバウム: モルデカイ・サンドバーグ『ユダヤ音楽』 x/1 (1987-8)、81-91

R. ブロトベック: Volkerverbinderde Tondifterenzierwng: Mordecai Sandberg-ein verkanter Pionier der Mikrotonalit Neuezeitschrift fur Musik (1991)、38-44

A.クラークソン：モルデカイ・サンドバーグ：彼の音楽カタログ、Musica Judaica、xiii（1993–94）、18-81

• 「ヨーク大学サンドバーグ生誕100周年記念」ヨーク大学。1998年2月13日。 2007年12月24日閲覧。
• シツキー、ラリー（2002年）。『20世紀アヴァンギャルド音楽：バイオクリティカル・ソースブック』グリーンウッド・プレス。pp. 420–424。ISBN 0-313-29689-8. 2007年12月24日閲覧。
• カリム、ニシャット (1999 年 10 月 27 日)。「サンドバーグ (sic) の研究は活発に行われている」。ヨーク大学ガゼット。2007年 12 月 24 日閲覧。