ミッキー・オー・キャンプ・デ・グルス

ミッキー・オー・キャンプ・デ・グールス （グールス強制収容所のミッキーマウス）
ミッキー・オー・キャンプ・デ・グルスの表紙
クリエイター	ホルスト・ローゼンタール
日付	1942
主な登場人物	ミッキーマウス
ページ数	15ページ
原著論文
掲載誌	Mickey à Gurs: Les Carnets de dessin de Horst Rosenthal (ミッキー・イン・グール: ホースト・ローゼンタールの漫画)
発行日	2014
言語	フランス語
番号	978-27021-438-5-8

ミッキー・オー・キャンプ・ド・グールス（ミッキーマウスのグールス収容所） ^[1]は、ドイツ生まれのユダヤ系フランス人漫画家ホルスト・ローゼンタールが1942年に出版したフランスの漫画本である。この作品は、ローゼンタールが第二次世界大戦中にフランスのグールス収容所に囚われていたときに描かれた。この漫画では、ウォルト・ディズニーのミッキーマウスがユダヤ人の疑いで逮捕され、グールスに送られる。ローゼンタールは、表紙に「Publié Sans Autorisation de Walt Disney」（「ウォルト・ディズニーの許可なく出版」） ^{[1]と書き添えて、}主人公の出所を認めている。ローゼンタールは2年間グールスに拘留された後、1942年9月にアウシュビッツに送られ、到着したその日に殺害された。 ^{[2] [3]}

『ミッキー・オー・キャンプ・ド・グールス』は、執筆から72年後の2014年にパリでカルマン＝レヴィとメモリアル・ド・ラ・ショアによって初めて出版されました。『ミッキー・オー・キャンプ・ド・グールス』は「ホロコーストを題材にしたコミックの現存する最古の例の一つ」 ^[4]や「おそらくホロコーストを扱った最古の連続芸術物語」^[5]と呼ばれています。

「ミッキーのグール収容所」は、ウォルト・ディズニーで有名なミッキー・マウスが出演し、ナレーションも担当している。ミッキーはフランスで、身分証明書を提示できないという理由でヴィシー憲兵隊に逮捕される。裁判官に、自分には母親がおらず、父親はウォルト・ディズニーだと言う。ユダヤ人かどうか尋ねられたミッキーは、それについては知らないと答える。裁判官はミッキーはユダヤ人に違いないと結論付け、グール収容所に送られる。そこでミッキーは、抑圧的な規則を伴う収容所の厳しい生活環境を目にする。食料配給量を確認するには虫眼鏡が必要で、当局と共謀していると思われる数人の囚人と出会う。ミッキーは最終的に、これは自分には向いていないと判断し、漫画のキャラクターなので、収容所から自分自身を消し、アメリカへ歩いていく自分の姿を描き直す。

ミッキー・オー・キャンプ・デ・グルスは、ローゼンタールによって書かれ、描かれた15ページ、13コマ^{[4] [7]の漫画です。 [6]彼はそれを}A5用紙に黒インクと水彩で描きました。^{[2] [3]}テキストはすべて手書きで、イラストはページによっては白黒で、他のページはカラーです。ヒラリー・L・シュートは著書「Disaster Drawn」（2016年）の中で、ローゼンタールの作品に色がないのは、当時の材料の入手しやすさによるのではないかと示唆しています。^[8]

4番目のパネル（写真）には、数十の兵舎が並ぶグルス収容所の写真が含まれています。この写真は、収容所を初めて見て驚いたミッキーの絵と文章の横に漫画本のページに貼り付けられました。^{[4] [9]}

1978年、ハンスバッハー家は『ミッキー・アウ・キャンプ・デ・グールス』をパリの現代ユダヤ人資料センターに寄贈した。彼らがどのようにしてこの本を入手したかは不明である。この本がさらに広く読まれるようになったのは、やはりユダヤ人をネズミとして描いた1991年のグラフィックノベル『マウス』の作者アート・シュピーゲルマンが、彼の著書『MetaMaus』でこの本に触れた2011年である。シュピーゲルマンは、ローゼンタールの漫画を発見したことは「深いルーツを持つ語り口に偶然出会ったというもう一つの証明」だと書いている。^{[3] [10]}

『グールスの収容所のミッキー』は、ローゼンタールがグールスに収容されている間に作成した他の漫画本2冊とともに、2014年にパリのカルマン＝レヴィとメモリアル・ド・ラ・ショアによって初めて出版された。『グールスのミッキー：ホルスト・ローゼンタールの漫画本』と題されたこのコレクションは、ベルギーの政治学者で歴史家のジョエル・コテック [fr]とフランスのジャーナリストでキュレーターのディディエ・パサモニック [fr]によって編集された。^{[2] [3]}

グリン・モーガンは、ミッキーマウスのキャンプ・ド・グールスを、ウォルト・ディズニーとエルジェの融合で「批評とダークコメディのパロディ」を展開したものと評した。^[4]ケル・クヌーデは、この漫画を「子供らしい無邪気さとナチスの政治と戦争の厳しい現実との奇妙な衝突」と評した。^[3]バーナード・マルクスは、ローゼンタールの作品を「生きた恐怖の風変わりで非常に感動的な証言」と呼んだ。^[2]モーガンは、ミッキーマウスはアメリカの部外者であると同時にユダヤ人の囚人であり、状況の現実を超越し、ローゼンタールに他の方法では得られない視点を与えることができる「メタテキス​​ト的存在」であると述べた。^[4]モーガンは、漫画の最後のページを「メタフィクションの幻想」と呼び、ミッキーが自分自身を消すこととナチスがユダヤ人を消すことの類似点を指摘した。^[4]

プニナ・ローゼンバーグは、ローゼンタールの漫画の表紙に描かれている、強制収容所にいる笑顔のミッキーマウスは、物語が進むにつれて不調和が増すと書いている。^{[11]この不調和は、ミッキーが「不条理で}カフカ的な」苦境から逃れようと決意し、自分自身を消して「自由、平等、博愛」の国に逃げようとしたときに頂点に達する。^[12]しかし、彼は、国是である「自由、平等、博愛」を放棄し、人権に背を向け、反ユダヤ主義となったフランスではなく、自分が向かうのはアメリカだと明言している。^[12]

アリスター・ウェダーバーンは、漫画で強制収容所を描くことで、ローゼンタールは現実を一時中断し、漫画のキャラクターが「物理的な収容所自体では不可能な自由度で」調査し質問できる「平行した収容所空間」を作り出したと示唆した。^[13]ウェダーバーンは、ミッキーが「子供のような無邪気さ」でグルスを探検していると説明した。彼は収容所の目的と行動規範を理解できず、ショックを受けるというよりは困惑している。^[14]ローゼンバーグは、ローゼンタールがディズニーのマウスを使って収容所の囚人たちが置かれた「超現実的な状況」を伝え、フランス政府が彼らを見捨てたことを「厳しく批判」していると述べた。^[15]マルクスは、主人公を漫画のキャラクターにすることで、ローゼンタールは彼らの状況の不条理さを強調していると述べた。^[2]

ローゼンタールの『ミッキー・アウ・キャンプ・デ・グールス』とシュピーゲルマンの『マウス』は比較されてきた。シュートは『ミッキー・アウ・キャンプ・デ・グールス』を「 『マウス』の忘れがたい先駆者」と呼び、^[8]両作品とも現代のコミックの発展を形作る上で重要な役割を果たしたと述べた。^[16]リサ・ナオミ・マルマンは、この2冊の「驚くべき力」はグラフィックにあり、「テキストとイラストの素材を統合し、深い皮肉と示唆に富む対比を生み出している」と書いたが、^[17]最も顕著な類似点はユダヤ人をネズミとして描いている点だと彼女は述べた。^[18]ロバート・G・ワイナーとリン・フォールウェルは、ローゼンタールがミッキーマウスを使用することは「ユダヤ人がいかにして「他者」、つまり人間以下の何かにされているかを示している」と指摘した。^[5]リチャード・メラン・バーサムは、1940年のナチスのプロパガンダ映画『永遠のユダヤ人』では「ユダヤ人はネズミと同等に扱われている」と述べ、^[19]ヒトラーは「ユダヤ人は間違いなく人種だが、人間ではない」と主張し、^[20]ネズミを悪意のある種と呼んだ。^[20]マルマンは、ユダヤ人をネズミとして描写することで、ローゼンタールとシュピーゲルマンは「ヒトラーの悪意のある人種差別的主張に比喩的に取り組んでいる」と意見を述べた。^[20]

スティーブン・ファインスタインは、ローゼンタールが『ミッキーのキャンプ・ド・グールス』の表紙に書いた「ウォルト・ディズニーの許可なく出版」という文言は、著作権侵害に対する作者の懸念を物語っていると書いている。^[21]ファインスタインは、ローゼンタールの非公式コミックは「現代においても、著作権は法的保護によって人々の保護よりも強力なものとなっている」という皮肉を浮き彫りにしていると述べた。^[22]クヌーデは、コミックの楽観的な結末は、ローゼンタールが自分も解放されると信じており、ナチスが彼や他の囚人に対して何を計画していたかに気づいていなかったことを示唆していると指摘した。クヌーデは、ローゼンタールの運命は「彼の作品に皮肉で暗い影を落としている」と述べた。^[3]ウェダーバーンは、コミックに影を落とす「明らかな含み」と「哀愁」を強調した。ミッキーは漫画の世界から脱出できるが、作者は物質世界に囚われたままである。^[23]

• 擬人化
• ベトナムのミッキーマウス

引用文献

ウィキメディア・コモンズには、ミッキー・オ・カンプ・デ・ガースに関連するメディアがあります。

• ミッキー・オー・カンプ・デ・ギュルス：ル・フィガロ紙のパネル全文
• Calmann-Lévyの Mickey à Gurs 、出版社