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メルヒオール・ブローデルラム（イープル生まれ、おそらく1350年頃；イープル没？、1409年以降）は、現存する作品が確実に彼に帰属できる初期ネーデルラント派の画家の一人である。彼は主にブルゴーニュ公フィリップ豪胆公のために働き、1381年から1409年まで記録に残っている。[ 1 ]彼に確実に帰属できるのは一対の大きな板絵のみであるが、西洋絵画史において彼の貢献を無視することはできない。[ 2 ]
彼の初期のキャリアには、イタリアでの長期滞在が含まれており、そこで彼はトレチェント絵画の影響を受けた空間感覚とモデリングの使用法を身につけた。1381年からブラバント公ルイ・ド・マールの宮廷画家となり、1384年のルイの死後、義理の息子で後継者であるフィリップ豪胆公のために働いたが、イープルに拠点を置き続け、フィリップの今はなきヘスダン城で主に装飾的な仕事を多く手がけた。この城は、今日でいうところの遊園地のような精巧な機械仕掛けでいっぱいで、塗装が必要だった。[ 3 ]ヤン・ファン・エイクを含む多くの宮廷画家と同様に、彼は公爵の侍従に任命され（1387年）、1391年に宮廷画家に昇進した。彼はフィリップの後継者ジャン無畏公のために働き続けたが、公爵の会計に最後に登場するのは1409年である。
おそらく、彼が残した唯一の絵画（彫刻に彩色を施したものとは対照的に）は、記録が残っている彫刻祭壇画「磔刑祭壇画」の両翼の外側部分である。この祭壇画は、フィリップがディジョン近郊のシャンモル修道院のために依頼したもので、ブローデルラムは1399年に完成させ、内部の木彫にも金箔を施し彩色を施した。[ 4 ]これは現在、ディジョン美術館に所蔵されており、同じ依頼による別の祭壇画も所蔵されている。ブローデルラムはこの祭壇画のために彫刻に金箔を施し彩色を施した。 [ 1 ]ブローデルラムはこの作品の外側のパネルにも彩色を施したようだが、それらは失われている。ギルドの規則では、彫刻と彩色は通常、異なるギルドのメンバーによって行われることになっていた。[ 5 ]
ブロエデルラムの油絵具の使用は、ロベルト・カンピンやヤン・ファン・エイクを含む次世代の画家たちに強い影響を与えた。両パネルには、広大な風景とイタリアから受け継いだ様式でパビリオンのような建物を描いた2つの場面が含まれている。遠近法は完全に発達しているとは言えないが、光と影を用いて非常に高度な方法で奥行き感を表現しており、聖ヨセフの写実的な描写はネーデルラント絵画の特徴となる。ディジョンのパネルでは空が金で描かれているが、片方のパネルに描かれた飛翔する鷹は、それが現実の空間として意図されていることを示している。受胎告知の建物はロマネスク様式とゴシック様式が融合しており、おそらく旧約聖書と新約聖書を対比させることを意図したもので、視覚的なメタファーとしてエイク絵画の特徴となる。[ 6 ]これらのパネルには当時の国際ゴシック様式が多く含まれているが、「ネーデルラントの後継者たちの作品でさらに洗練されることになる、自然主義と隠された象徴主義の新しい世界を告げている」[ 7 ] 。
他にも彼や彼の工房の作品とされるものもあるが、広く受け入れられているわけではない。[ 8 ]特に、現在アントワープとボルチモアに均等に分かれているシャンモルの祭壇画の6つの場面（2つのパネルは両面に描かれている）は、図像や様式の詳細からモーザン起源を示唆しているにもかかわらず、しばしば彼の作品とされてきた。[ 9 ]