マックス・フリーマン

マックス・フリーマン （1852年頃 - 1912年3月27日または28日）は、主にアメリカ合衆国で活躍したドイツの俳優、演出家、劇場支配人、劇作家、プロデューサーである。1868年に生まれ故郷のベルリンでキャリアをスタートさせた後、フリーマンは1871年にアメリカに移住し、ニューヨーク市のゲルマニア劇場の劇場支配人としてアメリカでのキャリアを開始した。彼は1873年から1912年に亡くなるまで、アメリカで俳優として長く舞台のキャリアを積んだ。^[1]「喜劇オペラのゴッドファーザー」として知られ、^[2]特にライトオペラやミュージカルコメディの役での演技に優れ、ブロードウェイでこのジャンルの作品の演出とプロデュースも担当した。また、ストレートプレイの演出と出演も行った。^[2]ジャック・オッフェンバックの『オルフェーの呪い』の翻案は1883年にブロードウェイのビジュー劇場のグランドオープンで上演され、エルンスト・エルクシュタインの小説『ネロ』に基づいたオリジナルのミュージカル『クラウディウス・ネロ』は1890年にニブロス・ガーデンで初演された。

モーリス・「マックス」・フリーマンは、1852年頃、ドイツのベルリンで生まれました。 ^{[1] 1868年にベルリンで}フリードリヒ・シラーの『強盗』のフランシス役でプロの舞台デビューを果たしました。^[2] 1871年にドイツを離れてアメリカに渡り、ニューヨーク市の4番街と8番街にあるゲルマニア劇場の劇場支配人として人生を開始しました。^[2] 1873年までにニューヨーク市を離れ、カリフォルニア州サンフランシスコに向かい、カリフォルニア・シアター・ストック・カンパニーで俳優として活動しました。 ^{[2]このカンパニーでの最初の役は、フランツ}・フォン・スッペの喜劇オペラ『ファティニッツァ』の英語初演でカンチュコフ伯爵を演じたことでした。^[2]その後、エミリー・メルヴィル・オペラ・カンパニーに参加し、アメリカを巡業して軽妙なオペラで大成功を収めました。^[2]

フリーマンがニューヨークの舞台で初めて成功したのは、1882年にヘンリー・E・アビーが演出したアビーズ・パーク劇場でのヴィクトリアン・サルドゥの『離婚者たち』で、同劇の第3幕のウェイター役で素晴らしい喜劇効果をあげた。^{[1] [2]}その後すぐにブロードウェイで他の役を演じ、バートリー・キャンベルの『シベリア』（1883年）のバートランド役や、ウジェーヌ・スクライブの戯曲をバートン・ハリス夫人が脚色した『ロシアの新婚旅行』 （1883年）のクリコフ・デメトロヴィッチ役、ウィリアム・ヤングの 『王』（1883年）のクラギン役、^{[3] [4]や}『アンセルマ』（1885年）のブリオンヌ伯爵役などとなった。後者の劇は、サルドゥの1873年のフランス語劇「アンドレア」の英語版で、オーストリアの女優アントニー・ヤニッシュ（1848年 - 1920年、舞台ではマダム・ヤニッシュとして知られる）のためにリアンダー・リチャードソンが創作した。 ^[5]ブロードウェイ上演中、この劇はサルドゥの作品の上演権をめぐっていくつかの法廷闘争の中心となり、最終的には1885年12月にニューヨーク州最高裁判所によってそれ以上の上演が禁止された。 ^{[6] [7]}

フリーマンはジャック・オッフェンバックの『オルフェウスとエウリュディケー』を英語に翻案し、 1883年12月1日にブロードウェイのビジュー劇場のグランドオープンで上演された。 ^{[8] [9] [10]}フリーマンはこの作品でプルートーの役も演じた。^{[11] 1886年には}エドワード・ヤコブフスキーの『エルミニー』の米国初演でブラバゾン騎士を演じた。^[12] 1890年にはフリーマンのオリジナル劇『クラウディウス・ネロ』が、アーネスト・エルクシュタインの小説『ネロ』を翻案した舞台作品として10月22日にニブロス・ガーデンで初演された。この作品は基本的に歌とバレエを含む初期のミュージカルだった。^[13]

フリーマンは1896年に作曲家・台本作家オスカー・ハマースタイン1世の喜劇オペラ『サンタ・マリア』でブロードウェイで初の舞台監督を務めた。[14] 他にブロードウェイで監督した作品には、ミュージカル『ミス・マンハッタン』（1897年、台本ジョージ・V・ホバート）、[ ¹⁵ ]レジナルド・デ^・コーヴェンのオペレッタ『ハイウェイマン』（1897年）、^[16]エドガー・スミスとルイ・デ・ランゲのミュージカル 『リトル・ホスト』（1898年）と『マザー・グース』（1898年）、^{[17] [18]} 1899年の再演『アーミニー』があり、フリーマンはここでもブラバゾン役で舞台に復帰した。^[19]彼はブロードウェイでさらにいくつかの劇の監督と主演を務めた。その中にはルートヴィヒ・イングランダーの『ラウンダーズ』（1899年、ジョセフ役）、ヒューバート・ヘンリー・デイヴィスの『シンシア』（1903年）、グスタフ・カーカーとハリー・B・スミスの『ブロンド・イン・ブラック』（1903年、M・カルーセル・ラジョス役）、アンリ・デュメイの『マドモアゼル・マルニ』（1905年）があり、後者は彼のブロードウェイ監督としての最後のクレジットとなった。ブロードウェイでの彼の他の監督クレジットには『ブロードウェイ・トゥ・トキオ』（1900年）、スタニスラウス・スタンジの『クオ・ヴァディス』 （ 1900年）、『スウィート・アン・ペイジ』 （1900年）、セオドア・バート・セイヤーの『マノン・レスコー』 （1901年）、『現代のマグダレン』（1902年）、『グレトナ・グリーン』（1903年）、『恋のくじ』（1904年）、『チャイナ・ドール』 （1904年）がある。

フリーマンはキャリアの終わりまでブロードウェイで演技を続け、ニューヨークの舞台での最後の演技は、1911年のフィリップ・バーソロメイの『Over Night』^{のディッグス教授役だった。 [20]} キャリア後期のブロードウェイでの演技には、他に『ハイデルベルグ』（1902年）、『Divorçons』（1907年）、 『 The Girl from Rector's』（1909年）、『The Girl in the Taxi』（1910年）などがある。最後の舞台出演は、1912年にクリーブランドで行われたAHウッズの『Modest Suzanne』だった。^{[2]ブロードウェイでの俳優、監督、プロデューサーとしての多くの功績に加え、フリーマンは最初は}マディソンスクエア劇場で、後にはカジノ劇場で舞台監督を長く務めた。^[2]

フリーマンは自殺し、遺体は1912年3月28日にニューヨークのホテルグルノーブルで発見された。^[2]首を吊っていたことから、1912年3月28日の午前中か、あるいは3月27日の夜遅くに死亡したと判明した。^[2]

• ウィリアム・ダヴェンポート・アダムス(1904)。『アンセルマ』。演劇辞典: 初期から現在までのイギリスとアメリカの演劇、劇作家、俳優、劇場のガイド。AG.B .フランクリン。
• ジェラルド・マーティン・ボードマン、リチャード・ノートン（2010年）。『アメリカン・ミュージカル・シアター：クロニクル』オックスフォード大学出版局。ISBN 9780199729708。
• T. オールストン ブラウン(1903)。1732 年の初演から 1901 年までのニューヨーク舞台の歴史、第 2 巻。Dodd 、Mead & Co.
• ジョン・フランチェシナ (2018)。『1786年から1923年までのアメリカ劇場における劇伴音楽とダンス音楽』第1巻。BearManor Media。
• ジェームズ・フィッシャーとフェリシア・ハーディソン・ロンドレ (2017)。「フリーマン、マックス」。アメリカ演劇の歴史辞典: モダニズム。ローマン&リトルフィールド出版社。ISBN 9781538107867。
• クルト・ゲンツル (2001)。ミュージカル劇場百科事典: OZ 。シルマーブックス。ISBN 9780028655741。

• インターネット ブロードウェイ データベースの Max Freeman