ファティニツァ

ファティニツァ
フランツ・フォン・スッペ作曲のオペレッタ
ポスター、1879年頃
台本作家	F. ゼル リチャード・ジェニー
言語	ドイツ語
に基づく	ウジェーヌ・スクライブの『サーカス』の台本
プレミア	1876年1月5日 ( 1876-01-05 ) カール劇場、ウィーン

ファティニツァはフランツ・フォン・スッペによる最初の全編三幕のオペレッタである。 ^[1] F. ツェル（カミッロ・ヴァルツェルのペンネーム）とリチャード・ジュネ^[2]による台本は、ウジェーヌ・スクリーブの『チルカッシェンヌ』の台本（ダニエル・オーバーが1861年に曲をつけた）^{に基づいているが[1]}、女性に変装しなければならない若いロシア人中尉ウラジーミルの主役がズボン役に変更された。つまり、女性が女性のふりをした男性の役を演じた。 ^{[1] [3]}

1876年1月5日にウィーンのカール劇場で初演され^[3]、大成功を収め、100回以上上演された^[4]。特に行進曲「Vorwärts mit frischem Muth」はヒットとなった^{[1] 。オペレッタ全体はもはや人気のレパートリーではないが、序曲は単独の作品として上演されている[1]}。

ウィーンのオペレッタは、1858年にカール劇場で上演された『ランタンの結婚』が大成功を収めた後、ウィーンの作曲家たちがジャック・オッフェンバックの作品を模倣しようとしたことから生まれました。 ^{[5] [6]}フランツ・フォン・スッペはこれらの初期の作曲家の中で最も有名で、^[6]新しいサブジャンルを定義する上で重要な役割を果たしました。^[1]グローブ・ミュージック・オンラインは、スッペの『慰め』（1860年）を「本物のウィーンのオペレッタの最初の成功した試み」と評しています。 ^{[5]これに続いて、スッペは}『Flotte Bursche  [de]』（1863年）や『美しいガラテア』（1865年）など、さらにいくつかの成功を収めました。 ^[5]しかし、 1876年の『ファティニッツァ』までスッペは長編オペレッタを書いておらず、^{[1]短編作品の成功にもかかわらず、彼も}ジョヴァンニ・フォン・ザイツなどの他のウィーンの作曲家も、1860年代を通じてオフェンバッハと人気を競うことはできなかった。^[7]

オフェンバックの優位性は、1870年代にヨハン・シュトラウス2世が登場したことでついに脅かされ、シュペが構築し始めたジャンルを発展させ体系化する作品『インディゴと4人の狼』、 『ローマのカーニバル』、『こうもり』などの作品が発表された。^[3]

1876年、スッペはついに長編オペレッタに挑戦した。^[1]フランスの戯曲『夜想曲』をシュトラウスの『こうもり』^{[8]に翻案したF. ツェル（}カミッロ・ヴァルツェルのペンネーム）とリチャード・ジュネ^[2]は、音楽学者アンドリュー・ラム^[9]によれば「ウィーンのオペラの中で最も有名な作品」だが、フランスの作品に戻ってウジェーヌ・スクリーブの台本、ダニエル・オーバーの『サーカシアン女』（1861年）を『ファティニッツァ』に翻案した。この作品は1876年1月5日にカール劇場で初演され、国際的な成功を収めた。^[1]

注: この記事ではオリジナルのドイツ語の台本に記載されている名前を使用しています。Fatinitzaの翻訳では、登場人物の名前が多少変更されている可能性があります。^[10]

作品が始まる前、若いロシア人中尉ウラジミール・サモイロフは冒険に出て、女性（ファティニツァと名付ける）に変装し、短気な老将軍カンチュコフと出会う。カンチュコフは彼の変装に惚れてしまう。^[15]しかしウラジミールは将軍の姪リディアに恋をしている。

オペレッタは、ウラジミールが配属されているルストチュク近郊のロシア兵のキャンプで始まる。彼の友人で新聞特派員のジュリアンはスパイと間違えられキャンプに引きずり込まれるが、ウラジミールは事態を収拾する。ジュリアンとウラジミールはファティニッツァの変装を懐かしみ、兵士たちは退屈しのぎにアマチュア劇をやろうと考えるようになる。女性が誰もいないので、ウラジミールはファティニッツァの変装を再開する。

将軍が到着し、「ファティニツァ」が自分の失恋の相手だと気づく。ウラジミールは、規定の制服ではない劇場の衣装に将軍が怒るのを防ぐために、部下を守るために、その命令に従う必要があると気づく。すぐに彼の姪のリディアが到着し、変装したウラジミールに気づく。ジュリアンは、ファティニツァがウラジミールの妹であることを二人に告げる。将軍は他の兵士の様子を見るために一時的に三人から離れるが、第一幕が終わると、バシバズークの一団が陣営を奇襲し、「ファティニツァ」とリディアを捕虜にする。ジュリアンはロシア兵を急襲させて反撃させるが、将軍はファティニツァに当たらないように発砲を許さない。

第 2 幕は、イジット パシャが支配するトルコの要塞で始まります。パシャには 4 人の妻がおり、リディアをハーレムに加えたいと考えています。妻たちはこれに非常に憤慨し、「ファティニツァ」は妻たちを説得して自分とリディアの脱出を手伝わせ、最後に自分の正体を明かします。

ジュリアンとロシア軍曹のシュタイパンが到着し、リディアと「ファティニッツァ」の解放交渉を試みるが、パスカはリディアだけを解放する。しかし、ウラジミールは伝言を伝えることができ、ジュリアンがパスカの注意をそらしている間に、シュタイパンは兵士たちが要塞に忍び込み、救出を成し遂げるよう手配する。

しかし、第 3 幕が始まると、三角関係はうまくいっていない。将軍はファティニツァが見つかったら褒賞を出すと知らせ、今や彼女が見つかったという知らせを受けた (ジュリアンとウラジミールは大いに困惑した)。リディアは将軍と同居しており、将軍はウラジミールのリディアへの愛を知らず、ファティニツァと 2 人きりになりたいと考え、リディアを、結婚相手として有利な、障害を持つ古い友人と結婚させると約束した。将軍は友人との約束を破りたくなかったが、ウラジミールが「妹」を友人の 1 人と約束したと告げると、将軍は、ウラジミールがファティニツァとの婚約を破棄するなら、リディアとの婚約を破棄することに同意した。

約束されていたファティニツァが到着するが、同じ名前の老女であることが判明する。ジュリアンとウラジミールは「本物の」ファティニツァからの手紙を提出し、彼女が将軍と引き離されたときに悲しみのあまり亡くなったことを「発見」する。彼女を偲んで、将軍は姪を「ファティニツァの兄弟」に与える。^[15]

今日ではほとんど上演されていないが^[1] 、当時は『ファティニツァ』は国際的な成功を収めた。^[1]作曲家、作詞家、劇場は再び団結し、次の2つの作品でさらに国際的な成功を収めた。それは、スッペの最も有名で人気のあるオペレッタ『ボッカッチョ』 ^{（1879年） [1]}と、もう一つの女装軍隊オペラ『ドンナ・ファニータ』（1880年）である。^[1]しかし、これらの成功の後、スッペの後期のオペレッタは観客の人気が下がり、音楽学者アンドリュー・ラムによれば、質も低かった。^[1]

この作品は、スクリーブの未亡人の懸念にもかかわらず、1878年12月28日に開幕したブリュッセルのファンタジー・パリジェンヌ劇場で上演するために、フェリックス・コヴリエによってフランス語に再翻訳された。^{[16] [17]}しかし、パリでは、スクリーブの未亡人が懸念したにもかかわらず、ガイテ劇場がその形式で上演することを拒否したため、テアトル・デ・ヌーヴォーテ、ブールバール・デ・イタリアンの監督は、アルフレッド・ドラクールとヴィクター・ワイルダーから大幅に改変された台本を入手し、この形式でパリ初演が1879年3月15日に同劇場で行われ、グレヴァンの衣装で59夜上演された。^{[16] 1882年4月に再演され、}マルグリット・ウガルドが主役を演じてさらに55回上演された。 ^[18]

その他の初期の翻訳としては、1876年にプラハ公演用にE.ツンゲルが翻訳したチェコ語版、1876年にストックホルム公演用にそれぞれA.リンドグレーンとEAヴァルマルクが翻訳したスウェーデン語版、1877年にナポリのサンナザーロ劇場 [it]で上演されたVAバチチによるイタリア語版、1878年にロンドンのアルハンブラ劇場で上演されたHSリーによる英語版、1879年にニューヨーク公演用にJBポルクが翻訳した英語版、1879年にレンベルグで上演されたポーランド語版、1881年にリオデジャネイロで上演されたエド・ガリドとA・アゼベドによるポルトガル語版、1887年にタルトゥで上演されたエストニア語版、1899年にザグレブ公演用にV.バダリッチが翻訳したクロアチア語版がある。^[19]

• 1910年：ファティニツァ選集（英語の抜粋）：ルイージ・ルッフィーニ、マリア・コスタ、ルース・ピーター、ソリスト；アソシエイテッド・ライト・オペラ・カンパニー、ユージン・プロトニコフ、指揮者；アーサー・プライアーズ・バンド。ニューヨーク：アソシエイテッド・ミュージック・パブリッシャーズA-448（マトリックス）/A-450（マトリックス）；サウンドディスク2枚（20分40秒）；アナログ、33 1/3 rpm、モノラル；16インチ分散型電気転写録音；垂直録音；制作レベルのカタログ；米国議会図書館。^{[20] [21]}
• 2006年：ステファニー・ハウツェール、メゾソプラノ（ウラジミール/ファティニッツァ）。スティーヴン・シェシャレッグ、バリトン（カンチュコフ将軍）。ベルンハルト・アドラー。バスバリトン（イゼット・パシャ）。ゾラ・アントニック、ソプラノ（リディア）。クリスチャン・バウアー（テノール）（ジュリアン・フォン・ゴルツ）。 Chor des Lehár Festivals バート・イシュル;フランツ・レハール管弦楽団;ヴィンツェンツ・プラクスマラー、指揮者。レナード・C.とサビーヌ・プリンスルーによる対話バージョン。プログラムノートと概要は英語、ドイツ語、フランス語で書かれています。cpo 777 202-2 (CD 2 枚)。^[22]

注記

出典

• クリッテンデン、カミーユ（2000年）。ヨハン・シュトラウスとウィーン：オペレッタと大衆文化の政治。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-77121-4。
• ゲンツル、クルト（2001年）。ミュージカル劇場百科事典（第2版）。ニューヨーク：シルマーブックス。ISBN 978-0-02-864970-2。
• ラム、アンドリュー（2000年）。『ポピュラーミュージカル劇場の150年』チェルシー、ミシガン州：シェリダンブックス。pp.51-52。ISBN 0-300-07538-3。
• Édouard Noël  [fr]および Edmond Stoullig  [fr]、Les Annales du Théâtre et de la Musique、第 5 版G Charpentier et Cie、パリ、1​​880
• エドゥアール・ノエルとエドモンド・ストーリグ、演劇と音楽の物語、第 8 版。 G Charpentier et Cie、パリ、1​​883
• フランツ・フォン・スッペ（1885年）。『ファティニツァ：三幕の喜劇オペラ』。The Theatre Ticket Office、No. 111 Broadway、ニューヨーク。OL 22880043M  。
• スペ、フランソワ・ド[原文のまま] ;コヴェリエ、フェリックス (1880 年頃)。 Fatinitza (PDF) (フランス語)。ブリュッセル：ショット・フレール。2016 年 3 月 4 日にオリジナル(PDF)からアーカイブされました。2013 年 7 月 29 日に取得。
• ゼル、F .リチャード・ジェネ（1876年）。ファティニツァ。ドライ・アクテンのコーミッシェ・オーパー。フランツ・フォン・スッペ。ウィーン: L. ロズナー。2013 年 7 月 22 日に取得。

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• ドイツ語の台本
• 台本の英訳
• ファティニツァ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜