マット・キッシュ

『白鯨』全ページイラスト集は、2009年から2011年にかけて543日間かけて制作された552点のイラストで構成されています。各イラストには、シグネット・クラシックス版ペーパーバック小説の該当ページからの引用文が添えられています。ザック・スミスの「トーマス・ピンチョンの小説『重力の虹』の各ページで何が起こっているかを示す写真集」（2006年）に触発されたキッシュは、読書過程における視覚的要素と想像的要素という2つの能動的な要素を紙の上に表現することに力を注ぐことにしました。使用した主要な素材に関しては、ボールペンからステッカー、コラージュ、スプレーペイント、クレヨン、木炭、アクリル絵の具まで、思いつく限りの「あらゆる多様なメディアや素材を探求する」ことを自らに課し、またそうすることを許容し、メルヴィルの傑作にグラフィック的にユニークなアプローチを与えることを目指しました。彼は非常に厚手の水彩紙にざっくりと下絵を描き、その上からたくさんの色を重ねていき、最終的にその上から描き足してイラストを完成させた。作品にはデジタル効果は一切使われておらず、スキャン後にデジタル画像がオリジナルにより近いものになるように若干の調整が加えられただけだった。キッシュは拾い集めた紙にイラストを描いており、その内容は古いラジオの回路図から、1950年代の古い化学の本、航海書、地図、そして捨てられた『白鯨』のコピーまで多岐に渡る。イラストレーターは作品の最終段階に近づくにつれ、拾った紙の使用を徐々にやめ、最終的なイラストの多くには無地の白い水彩紙やブリストルボードを使うようになった。なぜなら、恐ろしいクライマックスが迫るにつれ、小説の範囲は狭まり、最終的に重要なのは「鯨」だけになるからである。対照的に、小説全体を前にした当初は、意味と象徴の層の探求と説明に取り組み、拾ったページに絵の具とインクを重ねることで、どのような奇妙な並置や隠された啓示が生まれるかを見るのが最善であると、その選択を正当化した。特に、拾った紙の存在は、小説の文字通りの解釈と象徴的な解釈の共存に物理的な実体を与えた。そのような目的を達成するために、彼は思いつく限りのあらゆる表現スタイルを採用し、主題や対象物の写実的描写と抽象的描写を自由に選択し、目的に合った拾った紙を慎重に選んだ。^{[ 8 ]}

• 『白鯨の絵：各ページに1枚の絵』、ティンハウスブックス、2011年（ISBN 978-1935639138）
• 『写真で見る地獄』、ティンハウスブックス、2027年

• ロバート・クロス著『人食い人種の中で暮らした女』自費出版、2017年^{[ 9 ]}
• 言語媒介と文化間言語の促進: 自然と能力、アンナリサ・ブリチーズとヴァレリア・トニオーリ編、マルシリオ、2017 ( ISBN) 978-8831727525（表紙イラスト）
• ザック・パワーズ著『重力の変化』、BOA Editions、2017年（ISBN） 978-1942683377（表紙イラスト）
• 『啓示者：ロバート・クロス著、Unnamed Press、2015年（ISBN）』 978-1939419507）
• アンバー・スパークスとロバート・クロス著『砂漠の場所』 、カーブサイド・スプレンダー、2013年（ ISBN 978-0988480483）
• 『グラフィック・キャノン』第3巻：『闇の奥』から『ヘミングウェイ』、『インフィニット・ジェスト』まで、ラス・キック編、セブン・ストーリーズ・プレス、2013年（ISBN 978-1609803803（寄稿者）
• ジョセフ・コンラッド著『闇の奥』 、ティン・ハウス・ブックス、2013年（ ISBN 978-1935639664）
• ロバート・クロス著『アブラハムのワニ』、マッド・ラシャス・プレス、2012年（ISBN 978-0983026396）