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Mathieu Kessels | |
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 Mathieu Kessels, about 40 years old, by unknown painter | |
| Born | (1784-05-20)20 May 1784 Maastricht, Netherlands |
| Died | 4 March 1836(1836-03-04) (aged 51) Rome, Italy |
| Education | Venlo, Paris, Hamburg, Saint Petersburg, Rome |
| Known for | Sculpture |
| Movement | Neoclassical |
| Awards | Canova competition, Rome (1819); Order of the Netherlands Lion (1827) |
| Patrons | Duke of Devonshire, Duke of Alba, King of Bavaria, King of the Netherlands |
Mathieu Kessels (20 May 1784 – 4 March 1836) was a Dutch Neoclassicalsculptor who mainly worked in Rome.
Mathieu Kessels (also known as Matthias or Matthijs) was born the son of a carpenter in Maastricht. One of his brothers became an architect in Hamburg, whilst another (Hendrik Johan Kessels) became a famous clock maker in nearby Altona. Mathieu was first apprenticed to a goldsmith in Venlo but soon gave up his apprenticeship to attend the École des Beaux-Arts in Paris. In 1806 he made his way, via Hamburg, to Saint Petersburg where he abode eight years, learning how to make wax models and sculptures of various kinds in the workshop of Joseph Camberlain. In 1815 he returned briefly to Venlo and Maastricht. He then spent several months at Girodet's studio in Paris, where his work was exhibited at the Salon of 1819.
Being determined to go to Rome, he was accepted as an apprentice of the Danish sculptor Bertel Thorvaldsen, probably in 1818. In a competition for young artists, organized by Venetian sculptor Antonio Canova, Kessels in 1819 won the highest award with his terracotta Saint Sebastian pierced by arrows, a piece of frank and beautiful workmanship. In Rome he became a member, later professor of the Academy of St. Luke and of the Institute of the Netherlands. He also was a member of the academies in Amsterdam (from 1824 onwards) and Antwerp.
ローマでケッセルズは、リエージュ出身の彫刻家ルイ・ジェオット（1803年頃～1884年）とウジェーヌ・シモニスを指導し、彼らはブリュッセルの王立美術アカデミーでの教育を通して影響力を及ぼした。ケッセルズのもう一人の弟子は、オランダの彫刻家ヨハネス・アントニウス・ファン・デル・フェンで、彼はケッセルズの墓石を彫刻した。
マチュー・ケッセルズは、聖ミカエルと聖グドゥラ教会（現在のブリュッセル大聖堂）のために「無政府状態のヒドラを克服する聖ミカエル」を制作中にローマで亡くなった。ケッセルズの死後、トールヴァルセンによって目録が作成された彼の工房はベルギー政府に買収され、ブリュッセルのベルギー王立美術館に移管された。現在、同美術館はケッセルズの作品を70点以上所蔵している。同美術館の新古典主義部門には、石膏彫刻4点が常設展示されている。「円盤を投げる円盤」（1822～23年）、 「葬送の精霊がたいまつを灯す」 （1829年頃）、 「伯爵夫人の葬儀記念碑」（1830～32年）、「洪水の場面」[ 1 ]（1836年頃）。
古典を愛する数多くの後援者の中には、第6代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャベンディッシュがおり、彼はチャッツワース・ハウスに大理石のレリーフ「昼と夜」（1819年）と「円盤投げの準備をする円盤投げ男」（1828年）の2点を依頼した。彼の「円盤投げ男」のブロンズ複製はブリュッセルのアカデミー宮殿の庭園に立っている。もう1つのブロンズ複製はアムステルダム国立美術館にある。第14代アルバ公爵カルロス・ミゲル・フィッツ＝ジェームズ・スチュアートのために、ケッセルズは「横たわる円盤投げ男」（現在はローマのサン・ルカ国立アカデミー所蔵）と「ダーツを研ぐキューピッド」を彫刻した。
1823年、バイエルン皇太子ルートヴィヒ1世はローマにある彼の工房を訪れ、トロンプ提督の胸像を大理石で制作するよう依頼した。この胸像は1845年にレーゲンスブルク近郊のドナウシュタウフにあるヴァルハラ記念碑に設置された。ルートヴィヒはケッセルズにミュンヘンのアカデミーの学長職を提示したが、ケッセルズはローマに留まった。もう一人の重要な後援者はオランダ国王ウィリアム1世で、彼はウィリアム1世のために巨大な大理石像「休息するマルス」を制作した。この像は現在ラーケン宮殿にあり、ケッセルズはこの功績によりオランダ獅子勲章を授与された。
ケッセルズはもはや主要な芸術家とは見なされていないが、生前は有名だった。彼はカノーヴァとトールヴァルセンが創設したローマ派の新古典主義彫刻に属し、ヨハン・ゴットフリート・シャドウ、アルベルト・ヴォルフらと共に、理想主義的な美学と古典主義の規範を堅持した。彼の純粋な新古典主義作品には、前述の作品の他に、マルクス・アウレリウス、キケロ、イシス、ガイウスまたはルキウス・カエサルの大理石胸像（いずれも1817～19年）、『芸術の天才』（1820～23年）、『バッカス』（1823～24年）、『壺の上で泣く女』 （1825年）、 『ヴィーナス』 （1826 ～29年）などがある。
1820年代後半、ケッセルズはトールヴァルセンの純粋な古典主義の一部を放棄し、イタリア・バロックの哀愁を帯びたカノーヴァの様式を取り入れた。これは、チェレス伯爵夫人の大理石像（ローマ、サン・ジュリアーノ・デイ・フィアミンギ教会、1828年）にも見られる。また、別の大型彫刻である洪水の場面（石膏、1833年頃）では、この作品のロマン主義的な強調が、キリストの柱の彫刻、キリストの頭部のレリーフ、ピエタ、キリスト、聖母マリア、四福音書記者の胸像など、宗教的な感傷に満ちた晩年の作品とは一線を画している。
ヘルベルマン、チャールズ編（1913）。「マティアス・ケッセルズ」。カトリック百科事典。ニューヨーク：ロバート・アップルトン社。