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シテ・デ・ダムの巨匠、あるいはシテ・デ・ダムの巨匠とは、15世紀初頭の20年間、パリで装飾写本を制作していた工房に付けられた通称である。この工房は当時、パリで最も生産性の高い工房の一つだった。
この工房の名称は、クリスティーヌ・ド・ピザンが彼女の著書『淑女たちの都』（フランス語原題：Le Livre de la Cité des dames ）の挿絵制作を依頼したことに由来する。この挿絵は、彼女の他の挿絵画家たちの模範となった。工房の様式は、ジャックマール・ド・エダンやイタリアの14世紀絵画の影響を受けていた。
この工房は、15世紀初頭のパリで最大かつ最も生産性の高い工房の一つであり、当時パリは装飾写本の制作の中心地であった。工房は世俗的なテキストを専門としており、ミラード・マイスは工房が細密画を提供した時祷書を2冊しか特定していない。[ 1 ]これらのうちの1冊は現在バルセロナのカタルーニャ図書館に所蔵されており、1401年のものとされているが、工房による装飾画を含む最も初期の作品の1つでもある（ただし、この本の装飾画のほとんどはリュソンの巨匠によって制作された）。[ 2 ]
1405 年頃、この工房はクリスティーヌ・ド・ピザンから、彼女の著書『淑女たちの都』（フランス語: Le Livre de la Cité des dames）の装飾写本の制作を依頼された。[ 3 ]この工房の名前はこの本に由来しており、工房が挿絵を描いた本は、他の挿絵画家による同書の将来の写本の図像的モデルとなった。 [ 2 ]工房は 4 部を制作し、そのうち 2 部はクリスティーヌ・ド・ピザンの恩人であるベリー公ジャンとブルゴーニュ公フィリップに贈られた。工房が装飾した 5 部目の本は、現存するクリスティーヌ・ド・ピザンの作品集の一部であり、1410 年頃にバイエルン王妃イザボーに贈られた。 [ 3 ] [ 4 ]
この工房は緩やかな構成で、ジャックマール・ド・エダン、ベッドフォード・マスター、ブシコー・マスター、エピートル・ドテア・マスター、クレール・ファム・マスターなど、当時のパリの他の写本装飾家数名と共同で制作を行っていたようだ。[ 3 ] [ 5 ]
クリストファー・ド・アメルは、シテ・デ・ダムの画家を15世紀初頭のパリで最も優れた写本装飾家の一人とみなしている。[ 6 ]ミラール・マイスは、工房の様式にイタリアのトレチェント絵画の影響が見られること、またジャックマール・ド・エダンから密接かつ直接的な影響を受けていることを指摘した。[ 1 ]マイスはまた、工房が時折「イタリアで10年後にようやく現れた非常に高度な空間概念」を示していたこと[ 3 ] 、特に都市の風景描写において顕著であり、その風景描写（「広大で平坦」）はブシコーの画家に直接的な影響を与えたと述べている。[ 3 ]
引用文献
情報源