メアリー・ピックス

メアリー・ピックス（1666年 - 1709年5月17日）^{[1]は、イギリスの小説家、劇作家である。}アフラ・ベーンの崇拝者であり、スザンナ・セントリーヴルの同僚であったピックスは、「王政復古期とアウグストゥス期の女性作家をつなぐ架け橋」と呼ばれている。^[2]

メアリー・グリフィス・ピックス (Mary Griffith Pix) は、1666 年に、バッキンガムシャー州バッキンガムにあるロイヤル・ラテン・スクールの牧師、音楽家、校長の娘として生まれました。彼女の父、ロジャー・グリフィスは彼女が幼い頃に亡くなりましたが、メアリーと彼女の母は父の死後も校舎に住み続けました。彼女は父の後継者であるトーマス・ダルビーに求愛されましたが、校舎が火事で焼けた 1 年後に町で天然痘が流行したため、彼は去りました。

1684年、18歳のとき、メアリー・グリフィスはジョージ・ピックス（ ケント州ホークハースト出身の仕立て屋商人）と結婚した。夫婦はケントにある彼の田舎の屋敷に引っ越した。彼女の最初の息子ジョージ（1689年生まれ）は1690年に若くして亡くなった。^[3]翌年、夫婦はロンドンに移り、彼女はもう一人の息子ウィリアム（1691年生まれ）を出産した。

1696年、ピックスが30歳のとき、彼女は初めてプロの作家として登場し、最初で唯一の小説『裏切られた無垢の枢機卿』と、2つの戯曲『トルコの第13代皇帝イブラヒム』と『スペインの妻たち』を出版した。

ピックスは全く異なる背景を持つが、すぐに同じ年に登場した他の2人の劇作家、デラリヴィエール・マンリーとキャサリン・トロッターと結びつくようになった。3人の女性劇作家は十分な社会的成功を収めたため、匿名の風刺劇『女の知恵』 （1696年）という形で批判された。メアリー・ピックス夫人は「太った女性作家を代表する、栄養たっぷりの女性。3つのバンパーを手に取るくらいなら殉教も辞さない、社交的で成熟した良い伴侶」として登場する。^[4]彼女は愛想がよく気取らないが、無知な女性として描かれている。ピックスは「愚かで心の広い」と要約されている。^[5]

彼女の最初の劇は、1696年にロンドンの自宅近くのドルリー・レーン王立劇場で上演されたが、同じ劇団が『The Female Wits』を上演したため、彼女はリンカーン法曹院のフィールズに移った。彼らは彼女について、「彼女は大胆に才能を披露した…そして、彼女自身の利益はほとんどなかったが、成功しなかったわけではない」と述べた (Morgan、1991: xii)。

1697年から1698年のシーズン、ピックス氏はジョージ・パウエル氏との盗作スキャンダルに巻き込まれた。パウエル氏はライバルの劇作家で、ドルリー・レーン劇団の支配人でもあった。ピックス氏は、上演可能なドラマとして、自身の戯曲『欺瞞者を欺く』をパウエル氏の劇団に送った。パウエル氏はその戯曲を拒否したが原稿は手元に残し、その後『詐欺師を欺く』という戯曲の執筆と上演に取りかかった。この戯曲の筋書きと主人公は『欺瞞者を欺く』から直接取られていた。その後の世間の反発で、ピックス氏はパウエル氏が自分の作品を盗んだと非難したが、パウエル氏は、ピックス氏と2人は同じ原作である無名の小説から戯曲を書いたのだと主張した。1698年、現在パウエル氏であると考えられている匿名の作家が「天才的な_____氏へ」という手紙を出版し、ピックス氏と仲間の女性劇作家トロッター氏を攻撃した。この手紙は、ピックスを、スペルミスや著作を出版する際の僭越さなど、さまざまな点で中傷しようとした。ピックスの評価は損なわれず、盗作スキャンダル後も執筆を続けたが、作品に名前を載せることはやめ、1699年以降は少なくとも7作以上書いたと考えられているにもかかわらず、名前を載せたのは1作だけとなった。学者たちは、ピックスがどの戯曲を書いたのか、特に『ゼルマネ、あるいはコリントの女王』（1705年）を書いたのかどうかについて、いまだに議論している。^[6]

1707 年 5 月、ピックス氏は『二王国の連合のための諸侯委員に謹んで捧ぐ詩』を出版しました。これが彼女の最後の印刷物となりました。彼女は 2 年後に亡くなりました。

より広い文脈

メアリー・ピックス時代の女性劇作家には演劇出身者はほとんどおらず、貴族出身者もいなかった。1世紀も経たないうちに、成功した女優や女性作家のほとんどは文学や演劇の伝統の出身者となったが、メアリー・ピックスと同時代の女性劇作家たちはその世界の外から来た人々であり、文学への愛と中流階級の出身という点を除けば、共通点はほとんどなかった。

メアリー・ピックスの時代には、「一人の稼ぎ手による家族の理想はまだ主流になっていなかった」が、18世紀の家族では女性が家にいて子供や家事、使用人の世話をするのが普通だったのに対し、王政復古期のイギリスでは夫婦が一緒に生活を支える身近な事業に携わり、女性劇作家は男性劇作家と同じ賃金を稼いでいた。^[7]

モーガンはまた、「この時代が終わるまで、著者名は一般的には演劇のチラシに載ることはなく、また劇が印刷されるときにも必ずしも宣言されることはなかった」と指摘しており、これにより女性作家は最も保守的な観客に受け入れられやすいように自分の身元を隠すことが容易になった。^[8]

モーガンは「劇は誰が書いたかではなく、どのように上演されたかによって評価された。著者が女性であるかどうかが一時的な関心事であった時代、女性劇作家は男性の同僚と平等かつオープンな市場にいた」と述べている。^[9]

ピックスによる劇は当時の観客の間で大成功を収めた。各劇は少なくとも4～5晩上演され、数年後に再演された劇もいくつかあった。^[10]ピックスによる悲劇は、過激なアクションと心を揺さぶるラブシーンをうまく組み合わせていたため、非常に人気があった。批評家の多くは、ピックスによる最高の作品は喜劇であると信じていた。ピックスによる喜劇は生き生きとしており、二重の筋書き、陰謀、混乱、歌、ダンス、ユーモラスな変装に満ちていた。『英国女性作家百科事典』（1998年）は次のように指摘している。

強制結婚や不幸な結婚は、喜劇の中で頻繁に、そして目立つように登場する。しかし、ピックスは強制結婚に対する論争を書いているのではなく、それをプロットの装置として使い、不幸な結婚をした人を感傷的に描いている。その人が救われ、より満足のいく結婚をすることもあるのだ。"(シュルーター & シュルーター、1998: 513)

アフラ・ベーンのような同時代の女性作家は再発見されているが、キャサリン・トロッター、デラリヴィエ・マンリー、メアリー・ピックスなどの作家の作品については、最も専門的な学者でさえほとんど知らない。 『The Beau Defeated 』（1700年）のような戯曲には、当時の男性作家の戯曲よりも幅広い女性キャラクターが登場するにもかかわらずである。ピックス戯曲には通常8～9人の女性役が登場するが、男性作家の戯曲には2～3人しか登場しない。^[11]

『リッチ夫人の奇想天外な愚行（または敗北した美男）』は、2018年シーズンのロイヤル・シェイクスピア・カンパニーで上演された。^[12]

ピックス氏は小説 1 冊と戯曲 7 編を執筆しました。匿名で出版された戯曲は他に 4 編あり、一般にはピックス氏の作品とされています。

メリンダ・フィンバーグは「彼女の作品のすべてに共通するモチーフは性的暴力と女性の被害である」と指摘している。それは（悲劇では）強姦や殺人、（喜劇では）強制監禁や強姦の脅迫などである。^[2]

• 非人道的な枢機卿、あるいは裏切られた無実（1696）

• トルコ第13代皇帝イブラヒム（1696年）
• スペインの妻たち（1696）
• 無邪気な愛人（1697）
• 欺かれた詐欺師（1697）
• キャサリン女王、あるいは愛の廃墟（1698）
• 偽りの友、あるいは不服従の運命（1699）
• 敗北した美男、または幸運な弟（1700）
• 二重の苦悩（1701）
• モスクワ大公（1701年）はピックス作とされているが、彼女の名で出版されたわけではない。
• 『さまざまな未亡人、あるいは、陰謀のすべて』（1703年）、ピックス作
• ゼルマネ、またはコリントスの女王（1705年）、ピックス作とされる（ただし、一部の学者は依然としてこの帰属について議論している）^[13]
• スペイン征服（1705年）、ピックス作とされる
• ピックス作とされる『マドリードでの冒険』（1706年）。

• ヴィオレンタ、またはボッカッチェから詩に転じた美徳の報酬（1704）

• 気取った

• モーガン、フィデリス。『女性の才人：1660-1720年のロンドン舞台の女性劇作家』ロンドン、ヴィラゴ社、1981年。
• モーガン、フィデリス、パトリック・ライオンズ編『王政復古期の女性劇作家：喜劇5作』ロンドン、JMデント社、1991年。

ウィキメディア・コモンズには、メアリー・ピックスに関連するメディアがあります。

• 18世紀詩集アーカイブ（ECPA）のメアリー・ピックス
• 文学百科事典のメアリー・ピックス