メアリー・エレン・ベスト

メアリー・エレン・ベスト
メアリー・エレン・ベスト
	アーティストの作業風景からの自画像
生まれる	1809; ヨーク、イギリス
死亡	1891年（81～82歳）; ダルムシュタット、ドイツ
国籍	イギリス
配偶者	ヨハン・アントン・フィリップ・サーグ

メアリー・エレン・ベスト（1809年 - 1891年）はイギリスの芸術家でした。1830年代に最も活躍し、主に水彩画を描き、家庭生活の場面をよく描きました。

バイオグラフィー

若いころ

ベストは1809年にヨークで、医師チャールズ・ベスト^[1] （ 1804年から1815年までブーサム・パーク病院に勤務） ^[2]とその妻メアリー・ノークリフ・ダルトン^[3]の娘として生まれました。彼女の妹ロザモンド・ベスト（1808年頃-1881年）も優れた芸術家であり、作品に「RB」という署名をよくしていました。

ベスト家はヨーク大聖堂近くのリトルブレイクストリートで育った。^[4]ベストが6歳の時（1815年）、家族はフランスのニースに3年間移住し、そこでメアリーエレンベストの父親は1817年に亡くなり、家族は1818年にイギリスに戻った。メアリーエレンの父親は彼女と妹にそれぞれ1,000ポンドを残し、21歳の時に相続させた。ベストは10代の頃に寄宿学校に通い、優秀な美術教師ジョージ・ハウからレッスンを受けた。^[5] 多くの中流階級の女性と同様に、彼女は余暇の楽しみとふさわしい夫を引き付けるために絵画やデッサンを学んだ。しかし、彼女はアマチュア以上の成功を収め、芸術の追求を続けることを決意した。^[6]

晩年

1828年以降、彼女は寄宿学校を離れ、芸術に傾倒し始めた。彼女は美術展の主催者ジョージ・ハウ（1755-1827）の指導を受けた。彼女は故郷のヨークで芸術活動を続け、1830年から1836年にかけて、最も活動的なアーティストとして活躍し、ロンドン、リーズ、ニューキャッスル、ヨーク、リバプールの各会場で作品を展示した。1830年、彼女の静物画の1つが、ロンドン芸術商業振興協会（現在の王立芸術協会）から「21歳未満の人物が油彩または水彩で描いた最も優れたオリジナル作品」として銀メダルを授与された。1834年、彼女は芸術家として絶頂期を迎え、ドイツのフランクフルトを訪れ、そこでさらに技術を磨き、より多くの絵画を販売した。^[7]

1840年にベストはヨハン・アントン・フィリップ・サーグと結婚した。サーグは教師で、ベストよりかなり少ない資金しか持っていなかった。^[3]^{[4]ベストの母親は}ラントン・ホールの地所を所有していたノークリフ家の一員だった。^[8]つまり、彼女は父親の死後、かなりの財産を相続したことになる。^[9] 1850年代にベストが芸術家としてのキャリアから身を引いたのは、彼女の相続財産のためではないかと言われている。^[10]

結婚中、この夫婦にはフランシス・チャールズ・アントン・サーグ（1840年12月21日 - 1921年12月31日）、カロリーヌ・エリザベス・サーグ（後のスクリバ、1842年1月18日生まれ）、ジェームズ・フレデリック・サーグ（1843年8月16日 - 1917年）の3人の子供が生まれ、彼女は時折彼らの絵を描いていた。

彼女の二人の息子、フランク（またはフランツ）とフレデリック（またはフレッド）と呼ばれることもあるが、二人とも後年グアテマラに移住し、最終的にはコバンを拠点にサーグ・フルノス（すなわちサーグ兄弟）として、特にコーヒーの輸出ビジネスに携わるようになった。長男は後にグアテマラでドイツを代表する外交領事となり、その後息子のアンソニー・フレデリック・サーグは米国に移住し、トニー・サーグとして知られる人形遣いとイラストレーターとして有名になった。

ベストは1891年にダルムシュタットで亡くなった。^[11]

アートワーク

メアリー・エレン・ベストは、当時の一般的な習慣に反して、食卓や台所、家事労働者といった家庭生活を描くことに興味を持っていた。^[4]彼女は、ヨークのキャッスルゲートにある自宅の水彩画を数多く描いており、応接室やダイニングルームの内部肖像画（1838年制作）や、絵画室で仕事をしている自身の姿などがある。また、当時ジョージ・パルメスが住んでいたナバーン・ホールの応接室など、他の家も描いている。ヨハン・アントンと結婚し、ニュルンベルク、フランクフルト、ヴォルムス、ダルムシュタットに移り住んだ後も、彼らが住んでいた家を描き続けた。^[3]

1828年から1840年の間に、ベストの肖像画の3分の2は女性からの依頼によるものだった。ベストの伝記を書いたキャロライン・デイビッドソンは、ベストが合計1,500点以上の絵画を制作したと計算している。^[9]

ベストの絵のいくつかは彼女の曾孫に受け継がれ、1983年1月にニューヨーク市で47点が売却されたが^{[4] 、}ヨーク美術館がそのうち3点を入手した。^[3]残りの絵は1年後に彼女の曾孫の甥によって売却された。^[9]これらの絵は1830年代と1840年代のヨークシャーとヨーロッパの生活の記録として歴史的に興味深いものである。 ^[4]^[12]

参考文献

^ チャールズ・ベスト・ロビンソンの本。国立公文書館。1856–1869年。zDDX65/3/3。2014年3月16日閲覧– Norcliffes of Langton、Family Papers、およびParish Register Transcripts for Walkington and Barmston経由。
^ ディグビー、アン（1986年）。ヨーク精神病院からブーサムパーク病院へ（ボスウィック文書第69号）。ヨーク：セントアンソニーズプレス。p.21。ISBN 0900701617。
^ abcd コーンフォース、ジョン（1983年6月9日）。「ビクトリア朝の予感。メアリー・エレン・ベストの絵」カントリー・ライフ（雑誌記事）。pp. 1549–1552。
^ abcde ウィリアムズ、エレイン（1985年10月29日）。「エレンの忠実な一族」ヨークシャー・イブニング・プレス。
^ デイビッドソン、キャロライン（1985年）。メアリー・エレン・ベストの世界。チャット＆ウィンダス社。ISBN 0701129050。
^ Balducci, Temma (2015). 「Negotiating Identity: Mary Ellen Best and The Status of Female Victorian Artists」. Nineteenth-Century Art Worldwide . 2015年3月8日閲覧。
^ Balducci, Temma (2002年秋)。「アイデンティティの交渉：メアリー・エレン・ベストとビクトリア朝の女性芸術家の地位」。Nineteenth - Century Art Worldwide。1 ( 2)。19世紀美術史家協会 (AHNCA) 。 2014年3月16日閲覧。
^ フォスター、ジョセフ(1874)。ヨークシャー州家系の系図 (1874)。ロンドン: 編集者。
^ abc エヴァンス、サラ・ジェーン（1985年10月30日）。「ある芸術家の肖像」ガーディアン紙、pp.22-23。
^ ブロックバンク、ジョナサン。「ヨーク：バーチャル文化・歴史ツアー：18世紀後半から19世紀初頭のヨーク：女性の創造性、余暇、階級」ヨーク大学英語学部。 2014年3月16日閲覧。
^ Dictionary of Women Worldwide: 25,000 Women Through the Ages. 2007年。2014年6月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年4月28日閲覧– HighBeam経由。
^ポンソンビー 、 M. (2010)。「理想、現実、意味：19世紀前半のイギリスにおける家事」。デザイン史ジャーナル。16 (3): 201–214。doi :10.1093/ jdh / 16.3.201。hdl : 2436/27187。

外部リンク

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[Mary_Best_Will-1] チャールズ・ベスト・ロビンソンの本。国立公文書館。1856–1869年。zDDX65/3/3。2014年3月16日閲覧– Norcliffes of Langton、Family Papers、およびParish Register Transcripts for Walkington and Barmston経由。

[Digby_1986-2] ディグビー、アン（1986年）。ヨーク精神病院からブーサムパーク病院へ（ボスウィック文書第69号）。ヨーク：セントアンソニーズプレス。p.21。ISBN 0900701617。

[Country_Life_Cornforth-3] コーンフォース、ジョン（1983年6月9日）。「ビクトリア朝の予感。メアリー・エレン・ベストの絵」カントリー・ライフ（雑誌記事）。pp. 1549–1552。

[faithful-4] ウィリアムズ、エレイン（1985年10月29日）。「エレンの忠実な一族」ヨークシャー・イブニング・プレス。

[bio-5] デイビッドソン、キャロライン（1985年）。メアリー・エレン・ベストの世界。チャット＆ウィンダス社。ISBN 0701129050。

[6] Balducci, Temma (2015). 「Negotiating Identity: Mary Ellen Best and The Status of Female Victorian Artists」. Nineteenth-Century Art Worldwide . 2015年3月8日閲覧。

[19th_Century_Art-7] Balducci, Temma (2002年秋)。「アイデンティティの交渉：メアリー・エレン・ベストとビクトリア朝の女性芸術家の地位」。Nineteenth - Century Art Worldwide。1 ( 2)。19世紀美術史家協会 (AHNCA) 。 2014年3月16日閲覧。

[Foster-8] フォスター、ジョセフ(1874)。ヨークシャー州家系の系図 (1874)。ロンドン: 編集者。

[guardian-9] エヴァンス、サラ・ジェーン（1985年10月30日）。「ある芸術家の肖像」ガーディアン紙、pp.22-23。

[Brockbank-10] ブロックバンク、ジョナサン。「ヨーク：バーチャル文化・歴史ツアー：18世紀後半から19世紀初頭のヨーク：女性の創造性、余暇、階級」ヨーク大学英語学部。 2014年3月16日閲覧。

[11] Dictionary of Women Worldwide: 25,000 Women Through the Ages. 2007年。2014年6月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年4月28日閲覧– HighBeam経由。

[12] ^ポンソンビー 、 M. (2010)。「理想、現実、意味：19世紀前半のイギリスにおける家事」。デザイン史ジャーナル。16 (3): 201–214。doi :10.1093/ jdh / 16.3.201。hdl : 2436/27187。