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マルテン・ファン・ヴァルケンボルフまたはマルテン・ファン・ヴァルケンボルフ・ザ・エルダー[1]（1535年ルーヴェン生まれ、1612年フランクフルト没）は、主に風景画や都市景観画で知られるフランドルのルネサンス画家である。[2]寓意画や肖像画も制作した。スペイン領ネーデルラントで画家としてのキャリアをスタートさせた後、ドイツのフランクフルトに移住し、そこで彼と彼の芸術家の大家族は地元の芸術の発展に重要な役割を果たした。[3]
人生
マルテン・ファン・ヴァルケンボルフはルーヴェンで生まれ、後に最も著名なフランドルの芸術家一家の一つとなった。[4] 3世代にわたり、14人の芸術家が一家に記録されているが、その中でも弟のルーカス・ザ・エルダーと息子のフレデリック・ファン・ヴァルケンボルフとギリス・ファン・ヴァルケンボルフが最も重要な人物であった。[5]
マルテンは1559年8月13日にメッヘレンの聖ルカ組合に入会した。1563年12月3日にはギースブレヒト・ヤスパースが弟子として記録されている。[3]初期の伝記作家カレル・ファン・マンダーは、マルテン・ファン・ヴァルケンボルフがメッヘレンで風景画を学んだと報告している。メッヘレンは当時、油彩画と水彩画、特に風景画の中心地として知られていた。[6] 1564年にマルテンはアントワープに移り、そこで弟のヘラート・ファン・ヴァルケンボルフが1568年までマルテンのもとで修行した。 [3]
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1566年にベールデンストームの偶像破壊の激しさが始まると、彼は兄のルーカスと共に街を離れた。兄弟はリエージュからマース川に沿ってアーヘンまで旅し、川の谷の景色を描いた。[6] 1566年に芸術家はアーヘンにいて、1570年に兄のルーカスが合流した。アーヘンでは、友人であり仲間の芸術家であるハンス・フリーデマン・デ・フリースも2年間兄弟と一緒にいた。 [5]ヘンドリック・ファン・ステーンウェイク（父）もアーヘンに住み、マルテン・ファン・ファルケンボルフの娘と結婚した。[7]マルテンは1573年にアーヘンの市民になった。 [2]
マルテンは1575年から1576年にかけてアントワープにいたことが記録されており、1584年にはアントワープの聖ルカ組合の長老と呼ばれていた。 [3]彼は1585年のアントワープ陥落後にスペイン領ネーデルラントを去った。 [6]
彼は1586年以降フランクフルトで登録された。[2] 1586年7月7日、マルテンは義理の息子のヘンドリック・ファン・ステーンウェイク・シニアとともにフランクフルトの市民となった。[3] 1593年の初め、彼の兄弟ルーカスはオーストリアに居住した後、マルテンに加わってフランクフルトに移住した。[8]
マルテンとその兄弟はフランクフルトで大きな工房を経営し、息子のギリスとフレデリックもそれに加わった。マルテンは1612年にフランクフルトで亡くなった。[2]
仕事
マルテンの主題は主に、宗教的または寓意的なテーマを盛り込んだ風景画や、農業や鉱山の風景を描いたものであった。また肖像画も制作し、静物画家ゲオルク・フレーゲルとスタッフィング画家として協力した。彼の作品は、オーストリア大公マチャースがスペイン領ネーデルラントの総督を務めていた時代とその後、大公の宮廷画家として名声を博した兄ルーカス・ザ・エルダーの作品の影に隠れている。[3]
初期の作品では、マルテンは均一な地形と緩やかな起伏のある風景画を好み、そこには必ずオークの木が表現要素として配置されていた。また、月々の寓意を表現した11点の絵画（すべてウィーン美術史美術館所蔵）のように、大きな人物や多数の偶発的な人物像を描くことが多かった。後に、後期マニエリスムの表現へと展開した。この後期様式の風景画は、劇的に揺れ動く雲と大きな山々が特徴である。その一例が『バベルの塔』（1595年、アルテ・マイスター絵画館）である。[3]こうしてマルテンは、ピーテル・ブリューゲル（父）が発展させた線遠近法と空気遠近法を組み合わせた パノラマ的、いわゆる世界風景画の最終形態を体現した。彼の風景画は、限られた範囲の落ち着いた色彩で地形の詳細を細心の注意を払って表現し、そこに描かれた人々によって生き生きとしている。[9]
彼は兄のルーカスと同様に、多くの鉱山風景を描いているが、これはおそらくベルギーのユイ付近のマース川流域の風景を描いたものに基づいていると思われる。そこで彼は鉄産業に関連した鉱山活動を目撃し、スケッチしたと思われる。彼の鉱山風景の絵画の中には、鉄鉱山の風景のある川の流域など、 16世紀後半から17世紀初頭の採鉱と製錬の過程を詳細に描写しているものもある。[10] [11]
マルテン・ファン・ヴァルケンボルフはバベルの塔という題材を頻繁に取り上げたが、これはピーテル・ブリューゲルや後にはフランドルの多くの画家たちによって描かれた。バベルの塔という題材は、人間の傲慢さ、特に当時サン・ピエトロ大聖堂のような大規模な建設事業に多額の費用を投じていたローマ・カトリック教会に対する批判として解釈されることが多い。しかし、それはまた、より良く、より組織化された世界の到来を告げる技術進歩の祝福として見なされてきた。[12]
参考文献
- ^ マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンボルヒ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ、マーティン・ファン・ファルケンブルグ
- ^ abcd オランダ美術史研究所のマーテン・ファン・ヴァルケンボルフ（オランダ語）
- ^ abcdefg Alexander Wied と Hans Devisscher。「Valckenborch, van」。Grove Art Online。Oxford Art Online。Oxford University Press。Web。2020 年 8 月 31 日
- ^ WK Zülch、「Die Künstlerfamilie Van Valckenborch」、Oud-Holland 49 (1932)、221–228 ページ(ドイツ語)
- ^ ab Ulrike Schmidl、Lucas van Valckenborch、ウィーン ザムルンゲン、Diplomarbeit Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.)、Universitat Wien、2010 年 11 月(ドイツ語)
- ^ abc Marten van Valckenborch in: Karel van Mander、Het Schilder-boeck、1604 (オランダ語)
- ^ Martin Papenbrock、Landschaften des Exils: Gillis van Coninxloo und die Frankenthaler Maler、Böhlau Verlag Köln Weimar、2001、p. 46 (ドイツ語)
- ^ オランダ美術史研究所のルーカス・ファン・ヴァルケンボルフ（オランダ語）
- ^ Marten van Valckenborch、デ・ヨンケール・ギャラリーにて
- ^ マルテン・ファン・ヴァルケンボルフ『鉄鉱山の風景が描かれた川の谷』サザビーズ
- ^ 「Valckenborch's Ironworks」、グローマン博物館、ミルウォーキー工科大学。博物館の壁のテキスト。
- ^ ジョナサン・ソーデイ、「想像力のエンジン：ルネサンス文化と機械の台頭」、ラウトレッジ、2007年、21ページ
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのマルテン・ファン・ヴァルケンボルチに関連するメディア