フレデリック・ファン・ヴァルケンボルフ

フレデリック・ファン・ヴァルケンボルフ（1566年アントワープ生まれ、1623年ニュルンベルクに居住）は、後期マニエリスム様式で描かれた空想の風景画で知られるフランドルの画家・素描家である。彼の素描はより写実的で、地形の正確さへのこだわりが表れている。主にドイツで活躍した。^[1]

ファン・ヴァルケンボルフは有名な芸術家の家に生まれました。^[2] 家族の歴史には14人の有名な画家が記録されています。このうち、フレデリックの父マルテン・ファン・ヴァルケンボルフ（1535年 - 1612年）、兄弟ギリス・ファン・ヴァルケンボルフ、叔父ルーカス・ファン・ヴァルケンボルフは著名な名声を得ました。^{[3]ファン・ヴァルケンボルフ家は}スペイン領ネーデルラントで特に風景画で知られていました。

フレデリック・ファン・ヴァルケンボルフは、アントワープで最初の教育を受けた。彼の最初の教師は父親だったと考えられている。さらに、アントワープの人物画家にも師事した可能性がある。彼の絵のうち2点、「大洪水」（1588年）と「岩から水を汲むモーゼ」（1589年）の人物像は、父親の作品とはまったく似ていない。このことから、フレデリックは風景画を父親から学んだが、人物画は別の教師、おそらくヤコブ・デ・バッカーから教わったと推測されている。^[1]

ファン・ファルケンボルフ家はルーヴェン出身で、カルヴァン派となった他の多くの同地方の家族と同様に、スペイン占領下のスペイン領ネーデルラントから、ドイツ帝国の前哨地であったより自由な環境のフランクフルト・アム・マインの地に移り住んだ。 ^[4] ファン・ファルケンボルフ家は新たな故郷で繁栄し、すぐに芸術界の権威としての地位を確立した。彼らはフランクフルト・アム・マインの芸術的発展に大きな影響を与えた。^[3]

フレデリックと弟のギリスは1590年から1592年にかけてイタリアを旅したと考えられているが、この旅行の証拠はギリスによるイタリアの風景画以外にはない。^[1]フレデリックはフランクフルト・アム・マインに戻り、1597年2月24日に市民権を取得した。1598年4月23日には双子の息子、フレデリックとヴィルヘルムがフランクフルトで洗礼を受けていることから、彼は1597年に結婚した可能性がある。彼には後に画家となったモーリッツ（1600年8月17日洗礼）とニコラウス（1603年頃生まれ）という2人の息子がいた。^[1] 1598年から1599年にかけて、彼はバイエルン、チロル、ザルツカンマーグート、ウィーンを旅した。^[5]

フレゼリクは1602年にニュルンベルクに移った。ここで1607年にマクシミリアン大公からアルブレヒト・デューラーの『聖母被昇天』の模写を依頼された。彼は地元の画家パウル・ユヴェネルの助けを借りて、6ヶ月かけてこの依頼を完成させた。^[1]ヴァルケンボルフは重要なデューラー研究者とみなされ、デューラーの作品のコレクションを所有していた。^[5] 1610年から1623年まで、彼はニュルンベルク市の大評議会に任命された。^{[5]フレゼリクは1612年にニュルンベルク当局から}マチャーシ大公の凱旋 門の設計を依頼された。^[1]

フレデリック・ファン・ヴァルケンボルフは、他の家族同様、人物を描いた風景画で知られている。^[2] フレデリック・ファン・ヴァルケンボルフの署名やモノグラムが入った絵画は、ごくわずかしか知られていない。彼は、明暗の強いコントラストと、全体にダイナミックで、いくぶんか忘れがたい、シュールレアリスト的な質を与える生き生きとした形態の使用を特徴とする後期マニエリスム様式で作品を制作した。^{[1] [5]}

父に次いで彼に影響を与えたのは、おそらくギリス・ファン・コニンクスロー（1544年 - 1607年）だろう。イタリアに滞在していたと推定される時期には、ヴェネツィアに住んでいた同胞、パウエルス・フランク（1540年 - 1596年、「パオロ・フィアミンゴ」と呼ばれる）やロデウェイク・トープト（1550年頃 - 1605年頃、「ポッツォセラート」と呼ばれる）の影響を受けた可能性が高い。 ^[5]

難破船のある風景（ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館）の作品では、光のコントラストの劇的な使用にティントレットなどのヴェネツィア派の影響が見て取れる。光の劇的な使用と稲妻の効果は、この芸術家の主な関心事であると思われる。^[6]

ヴァン・ヴァルケンボルクは、そのデッサンにおいて、自然の写実的な描写に興味を示しているが、これは彼の絵画には通常見られないものである。地形の正確さを追求する中で、彼は複雑な絵画とは対照的に、明快でシンプルなレイアウトのデッサンを作成した。^[1]

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