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マヌエル・タマヨ・イ・バウス（Manuel Tamayo y Baus、1829年9月15日 - 1898年6月20日）は、スペインの劇作家。
彼はマドリードで、演劇一家に生まれた。母親は著名な女優ホアキナ・バウスである。彼女は、タマヨが12歳の時にフランス語から編曲した作品でジュヌヴィエーヴ・ド・ブラバント役を演じた。教育大臣であった叔父のアントニオ・ヒル・イ・サラテの影響で、タマヨは政府機関の役職に任命され、独立を確固たるものにした。彼の初期の印刷作品である『フアナ・デ・アルコ』（1847年）はシラーの作品を編曲したもので、作者が保存しなかった『リシュリューの冒険』は『アレクサンドル・デュマ父』の模倣と言われている。彼の『アンジェラ』 （1852年）の全体的なアイデアはシラーの『カバレと愛』から着想を得ているが、雰囲気はスペイン風で、状況は独創的で、言い回しはタマヨ独自のものである。[ 1 ]
彼の最初の大きな成功作は、アルフィエリ風の劇作エッセイ『バージニア』（1853年）で、その独創性と高貴な言葉遣いが際立っていた。1854年、タマヨは新自由主義政府によって職を追われたが、若き才能に感銘を受けた大臣カンディド・ノセダルによって間もなく復職した。彼はアウレリアーノ・フェルナンデス＝ゲラ・イ・オルベと共同で『ラ・リカヘンブラ』 （1854年）を執筆した。これは『ロペ・デ・ベガ』の力強さを彷彿とさせる歴史劇である。『恋の狂気』（1855年）では、カトリック女王イサベルの情熱的で恋煩いの娘フアナ・ラ・ロカが主役として登場し、タマヨはスペインを代表する劇作家としての名声を確立した。 『ヒハ・イ・マドレ』（1855年）は失敗作であり、『ラ・ボラ・デ・ニエベ』（1856年）は優れた技巧のみで注目に値する。[ 1 ]
タマヨの経済的な苦境が、彼にオリジナルの作品を脇に置き、フランス作品からの翻案を強いたのは残念なことである。このような例はかなり多い。アドリアン＝オーギュスタン＝レオン・ラヤの『公爵ジョブ』を模倣した『ロ・ポジティーボ』（1862年）は、スペイン語版は巧みな舞台演出であり、オリジナルの価値を持つ要素もいくつか含まれているにもかかわらず、ほとんど忘れ去られている。『デル・ディチョ・アル・ジエチョ』（1864年）はジュール・サンドーとエミール・オージエの『ラ・ピエール・ド・トゥシュ』からのもので、心地よいことわざ『マス・ヴァレ・マニャ・ケ・フエルサ』（1866年）は、マダム・カロリーヌ・ベルトンの『ディプロマティ・デュ・メナージュ』を大きく改善したものである。[ 1 ]
1868年の革命は、タマヨがサン・イシドロ図書館の職を失う原因となったが、アンリ・ミュルジェの友人テオドール・バリエールによる『 Le Feu au Couvent』の巧みな編曲である『 No hay mal que por bien no venga 』（1868年）の制作に間接的に影響を与えた。この7年間でタマヨが制作したオリジナル作品は『Lances de Honor』（1863年）のみで、決闘の不道徳を題材にしており、一般大衆の間で活発な議論を巻き起こした。散文で書かれたこの作品は、17世紀以来スペイン演劇界では感じられなかった中世の敬虔さの息吹に触発されている。この古風なモチーフの復活により、多くの批評家は『名誉の槍』をタマヨスの最高傑作とみなしているが、その栄誉はむしろ『新しいドラマ』（1867年）に与えられるべきだろう。この作品では、作者はシェイクスピアとヨリックを舞台に登場させるという大胆な試みを行っている。[ 1 ]
『善良な男たち』（1870年）はタマヨのスペイン演劇への最後の貢献となった。晩年は『バージニア』の改作に費やされ、その努力の成果は彼の死後出版された『作品集』（マドリード、1898～99年）で読むことができる。1858年、タマヨはスペイン・アカデミーの会員に選出され、後に常任書記となった[ 2 ]。また、1884年には保守党の大臣アレハンドロ・ピダル・イ・モンによって国立図書館長に任命された[ 1 ]。
この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物からのテキストが含まれています。Fitzmaurice -Kelly, James (1911). " Tamayo y Baus, Manuel ". In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University Press.