オスボボゼネ・ディバドロ

解放劇場

オスボボゼネ・ディバドロ
ヴォスコベックとヴェリヒ（1938）
住所	プラハ チェコ共和国
座標	北緯50°4′50.39″ 東経14°25′27.16″ / 北緯50.0806639° 東経14.4242111° / 50.0806639; 14.4242111
オープン	1926
閉鎖	1938

オスヴォボゼネー・ディヴァドロ（1926年 - 1938年）（解放劇場またはプラハ自由劇場）は、1926年にチェコの前衛芸術家協会Devětsil（蕗）の演劇部門として設立されたプラハの 前衛 演劇である。この劇場は設立当初、ダダイズムや未来派、後にポエティズム（チェコ特有の芸術運動）の影響を強く受けていた。劇場は非常に左翼的であったが、共産主義に対して批判的であることもあった。^{[1]創設者の一人、イジー・フレイカが1926年にこの名称を考案した。この劇場では、作家の戯曲だけでなく、} G.アポリネール、A.ジャリ、J.コクトー、A.ブルトン、 F.T.マリネッティ、V.ネズヴァルなど、著名な現代作家の作品も上演された。舞台の現代的な概念では照明にも重点が置かれ、演劇的な概念では俳優と観客の間のさらなる協力と接触が求められました。

初演は1926年2月8日、モリエールの戯曲『ジョルジュ・ダンダン』 （後に『サーカス・ダンダン』と改名）であったが、あまり成功しなかった。^[2] 1927年に劇場はウメレツカ・ベセダに移転し、その頃イジー・ヴォスコヴェツとヤン・ヴェリヒが、ダダイズムのギャグ、知的なユーモア、ジャズソングのモンタージュである自分たちの戯曲『ベスト・ポケット・レビュー』で初めて舞台に立った。この公演は大絶賛され、ヴェリヒはヴォスコヴェツとともに劇団の一員となった。同年、若いピアニストで作曲家のヤロスラフ・イェジェクが参加し、ヴェリヒ、ヴォスコヴェツとともに劇団の全期間を通じて中核を担った。彼らはフラテリーニの道化師に触発された仮面を使用していた。ヴォスコヴェツの仮面はフランソワ・フラテリーニに、ヴェリヒの仮面はアルベルト・フラテリーニに触発されたものである。イジー・フレイカは、もう一人の重要な代表者であり創始者であるE.F.ブリアンとともに、オスヴォボゼネー・ディヴァドロのすべての劇を演出した前衛演劇理論家である演出家のインドリヒ・ホンズルとの論争により劇場を去った。4人組（ヴォスコヴェツ、ヴェリヒ、イェジェク、ホンズル）だが、主にヴォスコヴェツとヴェリヒが徐々にグループの最も重要な部分となり、彼らの協力と貢献は今でも非常に特徴的で伝説的であると考えられている。^[3]

1932年までのオスヴォボゼネー・ディヴァドロの公演は、主に娯楽的な性格を帯びていた。プログラムは非常に緩やかにリハーサルされ、主に即興に基づいており、観客の反応にも左右された。V+Wの劇は、主に歴史的なテーマと異国情緒あふれる場所を題材にしており（劇作：セヴェル・プロティ・ジフ、ゴーレム、ネベ・ナ・ゼミ、モルガナの運命、オストロフ・ダイナミット、スモーキング・レビュー）、公演にはイェジェクのジャズの影響を受けた音楽と歌がふんだんに添えられていた。1931年、イェジェクは後にチェコ・フィルハーモニー管弦楽団の首席となるカレル・アンチェルルとのパートナーシップも確立した。アンチェルルは1933年まで指揮者として劇場で活動し、劇場のオーケストラを大幅に向上させた。^[4]

オスヴォボゼネー・ディヴァドロは、いわゆる「フォルビニー」（ドイツ語のフォアビューネ（フォアステージ、表紙）に由来）も導入しました。これは、フォアステージでの即興の対話で、政治的および文化的な出来事や主題に対する時事的な反応を示すことが多かったです。

1932年、V+Wは、最初の明確に政治的な劇『シーザー』を上演した。この大ヒット劇（191回の再演^[5]）で、作者は初めてナチズムの危険性を警告し、演劇は政治的であると見なされるようになった。もう1つの強力な反ファシズム劇『ロバと影』（1933年）も、非常に左翼的な傾向があった。1934年、オスヴォボゼネー・ディヴァドロは、別の劇『黒い煙』の上演を開始した。この劇のナチズム批判は非常に鋭く、率直で一貫していた。この劇は検閲で問題となり、ドイツ大使館はウメレツカ・ベセダの経営陣に強く抗議した。ドイツ当局から苦情が続いたため、オスヴォボゼネー・ディヴァドロは1935年にウメレツカ・ベセダの建物であるウ・ノヴァーク宮殿から追放された。

劇場は、スポウタネー・ディヴァドロへの追放後に改名され、ヴァーツラフ広場のロココ劇場に移転した。1年間で、バラダ・ズ・ハドルー（F.ヴィヨンについての劇）やチェシュカ・バルボラなどの劇が創作された。

1936年、劇『バラダ・ズ・ハドルー』の勝利後、オスヴォボゼネ・ディヴァドロはウ・ノヴァーク宮殿に戻ったが、他の反ナチス劇、『スヴェト・ザ・ムジージェミ』、『ペスト・ナ・オコ』、そして何よりも『カット・ア・ブラーゼン』の上演は国民運動によるデモを引き起こした。聴衆の中にファシスト要素があったため、すべての活動が禁止されました。劇場は1938年11月10日に正式に閉鎖され^[6]、1939年1月にヴォスコヴェツ、ヴェリヒ、イェジェクは米国への移住を余儀なくされた。

第二次世界大戦後、ヴェリヒとヴォスコヴェツ（イェジェクは1942年にニューヨークで死去）は亡命先から戻り、オスヴォボゼネー・ディヴァドロの復活を試みたが、戦後のチェコスロバキアの社会の雰囲気は異なり、彼らのような風刺劇にはあまり好意的ではなかった。 1948年に共産主義クーデターが起こると、ヴォスコヴェツは再び国外へ移住し、劇団の活動は完全に停止した。

オスヴォボゼネー・ディヴァドロは、チェコスロバキア第一共和国の文化シーンにおいて重要な位置を占めていました。多くの演劇実験が行われた場所でした。演劇、特にイェジェクの音楽と歌のアーカイブ録音は人気があり、現在でも再リリースされています。

• ヤン・ヴェリッヒ
• イジー・ヴォスコベツ
• ヤロスラフ・イェジェク
• ジンドリッヒ・ホンツル
• イジー・フレイカ
• フランティシェク・フィリポフスキー
• ヴァーツラフ・トレグル
• インドリヒ・プラフタ
• ウラジミール・シュメラル
• ボフシュ・ザホルスキー
• ブランカ・ワレスカ
• ミロシュ・ネドバル
• ズデニェク・シュテパネク
• ヤン・ピベック
• エミル・フランティシェク・ブリアン
• イジナ・シュテプニコヴ​​ァ
• ヤロスラフ・レスラー
• フランティシェク・ゼレンカ

• ダダイズム
• 未来主義

• シサーシュ、ジャン (2006)。Přehled dějin českého divadla。プラハ：AMU。ISBN 80-7331-072-4。
• ホルツクネヒト、ヴァーツラフ (2007)。ヤロスラフ・イェジェク、オスヴォボゼネ・ディヴァドロ。プラハ：ARSCI。ISBN 978-80-86078-67-0。
• ペルチ、ヤロミール (1981)。Meziválečná avantgarda と Osvobozené divadlo。プラハ: Ústav pro kulturně výchovnou činnost。
• ペルチ、ヤロミール (1982)。ズプラヴァ・オ・オスヴォボゼネム・ディヴァドル。プラハ: プラチェ。
• ペルチ、ヤロミール (1990)。Osvobozené divadlo - Neznamé texty V+W。プラハ：ムラダ・フロンタ。ISBN 80-204-0165-2。

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