レオナルド・デ・マンゴ

レオナルド・デ・マンゴ（1843年2月19日 - 1930年1月22日）^{[ 1 ]}は、イタリア生まれのオスマン帝国、後にトルコの画家で、そのキャリアのほとんどをイスタンブールで活動した。^{[ 2 ]}彼はオリエンタリズムをテーマにした風景画で知られている。

大家族の長男であるデ・マンゴは、イタリアのバーリ近郊のビシェリエという町で生まれ、そこで19歳になるまで絵を描く才能を磨いた。^{[ 3 ]}

1862年、バーリの貴族一家の後援を受け、彼はナポリ美術アカデミーに入学し、フィリッポ・パリッツィとドメニコ・モレッリのもとで8年間学んだ。モレッリは、異国情緒あふれるオリエンタリズムをテーマにした画家だった。この時期、デ・マンゴはサヴェリオ・アルタムラ、ベルナルド・チェレンターノ、ラッファエレ・ダウリア、フェデリコ・マルダレッリ、ラッファエレ・ポスティリオーネ、ジュゼッペ・マンチネッリらとも交流があった。

1883年、デ・マンゴーはスルタン・アブデュルハミト2世の治世中にイスタンブールに定住し、そこで美術学校の油絵科を設立し、しばらくの間教鞭を執ったことが知られている。彼の生徒の一人にレオーネ・ミナシアンがいた。^{[ 4 ]}

1911年のトリポリタニア戦争中に一時的にイスタンブールを離れざるを得なかったこの画家は、1912年10月15日のウシー条約締結後にイスタンブールに戻った。デ・マンゴーは、美術学校建築学科の教師アレクサンダー・ヴァロリーとイスタンブールの日刊紙「ル・スタンブール」の経営者レジス・デルブフの発案により、 1901年にベヨグルで最初の絵画と彫刻の展覧会を組織した画家の一人であった。この展覧会は、フランス人商人ブルドンが所有するアーケード「パサージュ・オリエンタル」でペラ展と呼ばれた。デ・マンゴーは27点の作品を出品し、この展覧会で最も多くの作品を出品した画家であり、1920年の展覧会でも36人の画家の一人として33点の自作の絵画を出品し、再び最多出品となった。デ・マンゴーは、1903年に開催された最後のペラ展にも16点の絵画を出品した。

彼は1930年1月22日に亡くなるまで、戸外やベヨールにあるアトリエで絵を描き、イスタンブールの様々な地区の日常生活を作品に反映させた。

デ・マンゴは、イスタンブールの起伏に富んだ海岸線にあるフェネルバフチェとユスキュダルで描いた絵画に、牧歌的な情景を描き出した。きらめく海面と穏やかな海、そして海岸沿いの木々が、夢のような雰囲気を一層高めている。マルマラ海でのこれらの情景に加え、画家はビュユクデレ、ギョクス（アジアの甘い水）、古いイスラム教徒地区のエユップ、ギリシャ人地区のファナール、プリンセス諸島、金角湾、セラリオ岬、ボスポラス海峡など、イスタンブールの数多くの場所も描いた。油絵において特に色彩を力強く用いているにもかかわらず、遠近法の問題がところどころに見られる。

多作な画家であったド・マンゴーは、油彩、水彩、鉛筆、墨など、幅広い画材を用いて作品を制作した。彼は常に新しい題材に取り組み続けただけでなく、人々の要望に応えて、ベヨールのアトリエで、ダマスカス、ベイルート、エジプトを描いた初期の習作を、手元にあるスケッチをもとに描き直し、そのほとんどをレバント地方の顧客に販売したことでも知られている。

1923年10月29日の共和国宣言と政府所在地のアンカラへの移転に伴い、イスタンブールの芸術活動は勢いを失い始め、発展は新首都に集中するようになった。トルコ絵画とその周辺におけるこの形成期において、画家はこうした新たな動きから遠く離れていた。高齢のため、彼の活動は、彼が生活し交流していた国際色豊かな社交界の邸宅で絵画教室を開いたり、イタリア人が経営する「ソシエタ・オペライア」や「カーサ・ディタリア」で個展を開いたりすることに限られていた。また、市内のいくつかのイタリア系教会から依頼された聖人像の大作も制作した。

孤独な生活を送っていたデ・マンゴは、最高の威厳と高貴さを持ち、誇り高く厳格な性格の持ち主だった。イタリアにいる弟のカルロ・デ・マンゴと定期的に手紙をやり取りすることで、家族や故郷の街との緊密な関係を維持していた。イスタンブールで過ごした半世紀近くの最後の数年間は経済的に困窮し、デ・マンゴはカーサ・ディタリアの裏手にある「パラッツェット・デイ・ドラゴマーニ」（翻訳者の家）でマルチェロ・カンパネールから割り当てられた一室で暮らしていた。88歳で亡くなったデ・マンゴは生涯独身で、家族への憧れを抱き続けていた。レオナルド・デ・マンゴは、イスタンブールでの47年間の滞在中に、油彩と水彩の両方で約1500点の素描と絵画を制作したと考えられている。