レキン…

レキン…
映画ポスター
監督	グルザール
著者	グルザール
に基づく	ラビンドラナート・タゴール『クシュディット・パシャーン』
制作：	ラタ マンゲシュカル フリデイナート マンゲシュカル バル プーレ
主演	ヴィノド・カンナ ディンプル・カパディア
撮影	マンモハン・シン
編集者	スバッシュ・セガル
音楽：	フリデイナート・マンゲシュカル(音楽) グルザール (歌詞)
発売日	1991年10月11日 ( 1991-10-11 )
実行時間	171分[1]
国	インド
言語	ヒンディー語

『レキン…』（翻訳： しかし…）は、1991年のヒンディー語ドラマミステリー映画で、ラビンドラナート・タゴールの1895年の短編小説『クシュディット・パシャーン（飢えた石）』をグルザール監督が。ヴィノド・カンナ、ディンプル・カパディア、アムジャド・カーン、アロック・ナート、ビーナ・バナージーが主演し、ヘマ・マリニが特別出演している。この映画は、解放を求めてラジャスタン州ラジャ・パラム・シンの古代宮殿に出る落ち着きのない幽霊、レヴァの物語である。彼女は、政府からその地域の貴重品を回収するために派遣された博物館の学芸員サミールによって発見される。レヴァが宮殿の歴史を視覚的に再現すると、彼女の悲劇的な物語が明らかになり、サミールは彼女を解放するのを手伝う決心をする。 ^[2]

インドの歌手ラタ・マンゲシュカルがプロデュースし（フリダイナート・マンゲシュカルとバル・プーレが共同プロデュース）、劇場公開までに4年を要した。公開当初は好評で、特にディンプル・カパディアの演技が称賛された。フリダイナートが作曲したサウンドトラックは好評で、特にラタの「ヤーラ・シーリ・シーリ」のカバーは人気を博した。第38回インド国立映画賞では、フリダイナートの最優秀音楽監督賞、ラタの最優秀女性プレイバックシンガー賞、グルザールの最優秀作詞家賞など、同年の新記録となる5部門を受賞した。第37回フィルムフェア賞では、最優秀作詞家賞を受賞し、カパディアはその演技により最優秀女優賞にノミネートされた。

政府職員のサミール・ニヨギは、ずっと前に亡くなったマハラジャ・パラム・シンの廃墟となったハヴェリ（邸宅）の所持品の目録を作成するためにラジャスタンに派遣される。ラジャスタンに到着すると、彼はその地域の徴税人であり妻のシャルダと暮らす旧友のシャフィと出会う。

ジャソールへの旅の途中で、サミールは、おそらく別の時間と場所の幻影と思われるものを見始める。それは、彼が出会ったレヴァという名の美しい女性が見せた幻影である。彼がジャソールに滞在中、彼女は現れたり消えたりし続けた。この不思議な出現と消失は、サミールを最初は動揺させたが、その分野の専門家から霊が存在するという確信を得たことで、レヴァと自分自身の背後にある真実を見つけ出したい、そして自分がこの物語と関係している理由を見つけ出したい、という未知の内なる動機が彼に生まれた。

サミールが次にレヴァに会ったとき、彼女は宮殿の古代の幽霊のショーを見せて、彼を自分の過去へ連れて行く。彼女の再現によって明かされた物語によると、レヴァはある時代に取り残された霊であり、砂漠を越えて、長い間行方不明だった妹のタラに会おうとしている。ある夜、姉のタラは歌と踊りの公演のためにマハラジャ・パラム・ヴィールの宮殿にやって来る。マハラジャは悪意を持って彼女を見つめ、その夜は宮殿から出さないように部下に命じ、彼女を強姦する。タラとレヴァの音楽教師でもある、王の宮廷の音楽の巨匠ウスタド・ミラージ・アリは王の計画を知る。彼はタラとレヴァの父親に警告し、砂漠を越えて町から逃げるよう助言する。王はこれを知り、ミラージュ・アリとレヴァを城の地下牢に閉じ込めます。一方、タラのラクダは砂漠を先を走りますが、彼らの消息はわかりません。残酷なマハラジャは、タラとレヴァの父親を鞭打って出血多量で瀕死の状態になるまで追い詰め、さらに部下に父親をラクダの背に乗せて砂漠に送り込むよう命じます。

好色な王はその後、レヴァに目を向ける。彼は彼女が若い女性に成長するまで待つつもりだった。レヴァは8年間監禁され、ある日、王は彼女と性的に満足したいと望む。ウスタド・ミラージ・アリは王の召使の一人の助けを借りて、レヴァが王から逃れるために監獄から逃げるのを助ける計画を立てる。レヴァは甘やかし屋のパラム・シン王の魔の手からかろうじて逃れたことがわかる。彼女の指導者であるウスタド・ミラージ・アリは、知り合いの一人であるメフルにコーランの誓いを立て、メフルはレヴァが砂漠を横断するのを助けることになっている。しかし砂漠を横断しようとしたとき、メフルは王の部下に捕まり、鞭打ちの刑に処され、瀕死の状態で村に落とされる。レヴァは激しい砂漠の砂嵐で殺される。彼女は一瞬のうちに凍り付いてしまう。物語の終盤で、サミールがメールの生まれ変わりであり、レヴァの姉タラがラクダに先を越されて砂漠を無事に横断できたことが分かる。タラは成長し、亡くなった姉のレヴァにちなんで名付けられた娘がいる。ウスタド・ミラージ・アリも生きており、高齢ではあるがタラの家に住んでいた。サミールがレヴァの知らせを持ってタラの家に着くとすぐに、ウスタド・ミラージ・アリは彼がメールだと気づき、彼の腕の中で息を引き取った。サミールはまた、城の地下​​牢でラジャ・パラム・シンの骸骨を発見する。頭蓋骨の2本の金歯は、その骸骨がパラム・シン王のものであることを証明するのに役立つ。パラム・シン王が城の地下牢でどのように死亡したか、またウスタド・ミラージ・アリがどうやって逃げ出したのかは謎のままである。

サミールは最終的に、レヴァの魂が砂漠を越えるのを助けるだけでなく、彼女が取り残されていた期間から解放するという約束を果たすことになります。

この映画のキャストは以下の通りである: ^[3]

• ヴィノッド・カンナ– サミール・ニヨギ
• ディンプル・カパディア– レヴァ
• アムジャド・カーン- シャフィ・アハメド・シディキ
• ビーナ・バナジー– シャーダ、シャフィの妻
• アロック・ナス– ウスタド・メラジ・アリ
• ヘマ・マリニ– タラ（ゲスト出演）
• ムーンムーンセン– パミ
• ヴィジャイェンドラ・ガッゲ– ラジャ・パラム・シン

ラタ・マンゲシュカルが映画をプロデュースするきっかけとなったのは、映画業界で流行し、過去10年間歌ってきた歌の質に失望したため、良い音楽で映画を作ろうというアイデアだけだった。^[4]彼女は計画中の映画の監督をグルザールに依頼した。^[5]彼女の申し出を受け入れたグルザールは、ラビンドラナート・タゴールの1895年の精神的な短編小説『Kshudhit Pashaan』（別名『Hungry Stones』）を映画化することに決めた。グルザールは後にタゴールを選んだ理由を「タゴールの本来の声、ベンガル語でしか表現されず、英語訳では再現されていない声を捉えたかった」と説明している。^[6]ラタとグルザールは会話の中で、超自然現象についてよく話し合った。当時は、生まれ変わりの事例がマスコミで報道されていた時代だった。教養のある知識人は、ある程度の疑いや懐疑心を持ちながらも、しばしばそれらを受け入れ、彼らの議論はしばしば「レキン…」（しかし…）で終わることが多かった。これがこの映画のタイトルの由来である。^[4]

カパディアはプロジェクトについて知るとすぐに、グルザールとマンゲシュカルに何度も電話をかけ、レヴァ役に出演してほしいと頼み込み、ついにその役を手に入れた。^[7]女優活動を休止し、復帰を計画していたヴィノド・カンナがグルザールに近づき、自分の役があるかどうか尋ねた。ちなみに、その時点では男性主役を除いてキャスティングはほぼ完了しており、カンナがサミール役に決まった。^[8]映画の製作と公開には4年を要した。1987年にはクリケット選手のスニール・ガヴァスカルがマフラット・クラップを送った。^[9]映画の撮影は1989年に行われた。^[10]グルザールは撮影場所を探してラジャスタン州を広範囲（約5,000キロ）旅した。^[11]カパディアのキャラクターを幽霊のような性質に近づけるために、ガルザールはカパディアに撮影中に瞬きを禁じ、「超現実的な感覚」を与える「終わりのない、凝視した視線」を捉えようとした。^[12]

Lekin...のすべての曲は、フリダイナート・マンゲシュカルが作曲し、歌詞はグルザールが書いた。^{[13] [14]} Cine Blitz誌は、このサウンドトラックをフリダイナートの「これまでで最も完成された作品」であり、「完全に円熟した個性」として現れていると評した。^[15]グルザールは作詞家としての仕事で有名だった。^{[14] 「Suniyo Ji Araj Mhario」は、} Pt. Mani Prasadによる Raga Vihanginee の楽曲に基づいている。^[16] India Today は、このサウンドトラックを「ヒンドゥスターニー古典音楽とラージャスターン民謡の融合」であり、「心地よく、魂に響く」ものだと評した。^[17]

この映画は、1年後の劇場公開に先立ち、第22回インド国際映画祭のインド・パノラマ部門に選ばれた19作品のうちの1位となった。^{[18] [19]} 1991年10月11日に劇場公開された^[3] 『レーキン... 』は、商業的な利益はさほどなかったものの、批評家からは好評を博した。^[20]この映画は、ストーリー、音楽、衣装、そして特にレーヴァ役のカパディアの主演で批評家から賞賛を集めた。^[21]インディアン・エクスプレス紙に寄稿したスバーシュ・K・ジャーは、公開当時のこの映画のレビューを「レーキンは、輝かしい美しさを湛えた、非常に満足のいく作品だ」と締めくくっている。さらに彼は、レヴァというキャラクターとカパディアのその役の演技について次のように書いている。「無人地帯に閉じ込められているのは、レヴァという名の霊的な存在だ。ラージャスターン砂漠の黄金の広がりの中で撮影され、ディンプルが強烈な悲劇を演じるこの実体の無いキャラクターは、はかないものの本質だ。」^[22] インディア・トゥデイは、この映画を「時を旅する魅惑的なディンプル」についての観る価値のある映画だと評した。[ ^23] インド国立映画開発公社のカタログであるインディアン・シネマは、レキン監督の映画について「非常によくできた映画だが、テーマ的にファンタジーの領域に迷い込むと、私たちは『エリート大衆』を宣伝しているこの流れを認識せざるを得なくなる」と書いている。^[24]同じ出版物は、カパディアの演技の同じ年にこう書いている。「この役には、キャラクターと女優に対する単純な理解以上のものが求められる...本能的な成熟度でそれにアプローチする。カパディアの目のえくぼは多くを語っている。」^[25]

カパディアは長年にわたり、レヴァ役が自分のお気に入りであり、これまでのキャリアで「最も素晴らしい役」と呼び、映画の中でもっとスクリーンに映ってほしかったと語っている。^{[26] [27]}女優ラビーナ・タンドンは、この役をヒンディー語映画ではめったに見られない夢の役と呼んだ。^[28] フィルムフェア誌のデヴェシュ・シャルマは、この役をカパディアの最高傑作の一つとして挙げ、「ラジャスタンの砂漠も登場人物になる超自然的なラブストーリー」と評した。^[29] タイムズ・オブ・インディア紙は彼女を「並外れた」と称賛し、さらに「本物のラジャスタンの衣装を着て、リアルで説得力があり、信じられないほどに見えた」と書いた。^[30]ジャーは著書『ボリウッドのエッセンシャルガイド』の中で、「この映画は、過小評価されている作曲家フリダヤナート・マンゲシュカルの心に残るメロディーを作曲家の妹ラタ・マンゲシュカルが魅惑的な響きで歌い、計り知れないほど幽玄に表現したディンプル・カパディアの瞬きしない幽霊の描写によって記憶に残るものとなっている」と述べている。 ^{[21]ジャーは2021年の}ナショナル・ヘラルドの記事で、レーキンをカパディアの最高の演技のリストに含めた。 [ ^7] Rediff.comのスカニャ・ヴェルマは、「ディンプルはレーキンでグルザールの謎めいた幽霊と憂鬱を魂を込めて体現している」と書いている。^[31]

この映画の衣装デザイナーであるバヌ・アタイヤーについての記事で、インディアン・エクスプレス紙のレカ・J・タンドンは「レキンは、忘れがたいストーリーと音楽、ディンプル・カパディアの演技だけでなく、雰囲気とトーンでも印象的です。アタイヤーは、特にヒロインの衣装が、映画の神秘的な雰囲気と曖昧なトーンを完全に捉えているため、この点で功績を主張できます」と書いている。^[32] 2000年、MLダワンは、この映画を1991年の最高の映画の1つとして挙げ、「映画史に残る名作」と称した。^[20] Rediff.comのヴァーマは、「グルザールの絶妙な詩と荒涼とした環境が組み合わさって、映画に忘れがたい性質を与えている」と書いている。^[33]作家でジャーナリストのラシード・キドワイは、著書「ネタ・アビネタ：インド政治におけるボリウッドのスターパワー」の中で、この映画を「過小評価されている形而上学的メロドラマ」と呼んだ。^[34]キッドワイによれば、この映画はヴィノド・カーンナーの「最高傑作」の一つとして知られている。^{[34]作家のアショク・ラージは著書『} Hero』の中で、主役を演じたカーンナーの「印象的な演技」を称賛した。^{[35]ラタ・マンゲシュカルは、}レーキンを「自分にとって非常に誇らしい業績」だと考えていると語った。 ^[36]

この映画の音楽は、かなりの人気を保っている。インディアン・エクスプレス紙のラジブ・ヴィジャヤカルは、映画のサウンドトラックを、フリダイナート・マンゲシュカルの「キャリア最高のヒンディー語映画音楽」であり、「素晴らしいアルバム」だと賞賛した。^[37]スクロール・イン紙のリニータ・ナイクは、「十分に幽霊のような」グルザールの歌詞とフリダイナート・マンゲシュカルの音楽の組み合わせを賞賛した。彼女はさらに、「音楽は、グルザールの詩と、マーンド、トーディ、そしてめったに演奏されないヴィハンギニ（マニ・プラサドが作ったラガの一種）のコマルス​​ワール（2分音符）によって強化され、装飾されたラージャスターン民謡に続き、映画の重要な要素である哀愁と神秘性を与えている」と説明した。^[16]カパディアに収録されている「ヤアラ・シーリ・シーリ」は、サウンドトラックで最も人気の高い曲となった。 2015年、作家のガネーシュ・アナンタラマンはグルザールの歌詞について「映画の歌詞や音楽が後戻りできないほど粗雑になってしまった時代に、グルザールは作詞家としての誠実さを保ち、レキンのために「ヤーラ・シーリ・シーリ」やその他の心に残る曲を書いた」と書いている。^[14] 2015年にスバーシュ・セーガル監督の映画は、この曲の歌詞にユーモラスなトリビュートを捧げて「ヤーラ・シリー・シリー」^{と題された。 [16]}

グルザールはこの映画について、「私にとって『レーキン』はミステリーの要素がある点で特別です。通常、ミステリー映画を作るときは最後に解決策を提示します。しかし『レーキン』はそうしません。ただ疑問を残すだけです」と述べている。^[38]スバーシュ・K・ジャーは『レーキン』を「ヒント、暗示、幻想の映画」と評した。^{[22]ダミニ・クルカルニは}Scroll.inに寄稿し、「『レーキン』は時間の中で凍りついた幽霊と、男性に繰り返し被害を受ける女性との間に強力な類似性を描いている」と書いている。^{[39]メーヘリ・センは著書『} Haunting Bollywood: Gender, Genre, and the Supernatural in Hindi Commercial Cinema』の中で、この映画を「ゴシック映画の反復」と評した。^[40]インド映画百科事典によれば、この映画は「廃墟、地下牢、挑発的な音楽、羽ばたく鳩」の使用や、バンジャラ族の描写によって「恐怖の象徴性を高めている」という。 [ ^2]

『ダンシング・ウィズ・ザ・ネイション』の著者ルース・ヴァニタは、レーキンは「ボンベイ映画におけるヒンドゥー教とイスラム教の混交の陽気な組み合わせの良い例」であると主張している。 ^[41]彼女は、親切なイスラム教徒が物語の背景を占め、しばしばヒンドゥー教徒の登場人物を救い、現代では善良なヒンドゥー教徒が逆の順序になっていると説明した。映画のテーマについて論じるヴァニタは、この映画の主な要素は幽霊であり、これは一般的なヒンドゥー教とイスラム教の両方で一般的であるが、「再生が囲いの枠組みを提供している」と考えていると書いている。^[41]ヴァニタはさらに、ヒンディー語映画の以前の幽霊物語とは異なり、この映画では幽霊が実在するという事実を指摘している。同じ本の中で、著者は物語のエロティックな雰囲気の構築方法について言及しており、男性主人公が妻よりも幽霊に惹かれ、「死と解放がほとんどオーガズム的な経験として描かれている」と述べている。^[42]

レキンは第38回ナショナル・フィルム・アワードで主要受賞者となり、同式典で最多となる5つの賞を受賞した。^[43]マンゲシュカルは「最も稀少で純粋なスタイルで卓越した表現力で歌った」として最優秀女性プレイバックシンガー賞を受賞した。ニティーシュ・ロイは「時代性を保ち、完璧な色彩、デザイン、演出でキャンバスに登場人物を刻み込んだ」として最優秀美術賞を受賞した。バヌ・アタイヤは「衣装の質感と色調が映画の視覚的品質を高めた」として最優秀衣装デザイナーに選ばれた。フリダイナス・マンゲシュカルは「伝統的な曲と楽器を創造的に使い、軽快なメロディーと心に残る完璧さ」として最優秀音楽監督賞を受賞した。グルザールは「叙情詩によって美しいイメージを呼び起こした」として最優秀作詞賞を受賞した。 ^{[43]ディンプル・カパディアの演技は、同式典で}最優秀女優賞を1票差で逃したと言われている。^[44]この映画はフィルムフェア賞に3部門ノミネートされ、そのうち1部門はガルザールの歌詞で受賞した。第55回ベンガル映画ジャーナリスト協会賞では、ヒンディー語部門で3部門を受賞し、カパディア自身も別の映画で最優秀女優賞を受賞した。^[45]

• モティ シャヒ マハル
• クシュディタ・パシャン

• アナンタラマン、ガネーシュ（2008）。ボリウッドのメロディー: ヒンディー語映画ソングの歴史。ペンギンブックスインド。ISBN 978-0-14-306340-7。
• パラム州アルナーチャラム（2020年4月14日）。 BollySwar: 1981 ～ 1990 年。Mavrix Infotech Private Limited。ISBN 978-81-938482-2-7。
• グルザール、メグナ（2004）。彼は…ルパ＆カンパニーISBN 81-291-0364-8. 2020年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月14日閲覧。
• ジャ、スバーシュ・K.、バッチャン、アミターブ（2005年）。ボリウッド必携ガイド。ラスター・プレス。ISBN 978-81-7436-378-7。
• キッドワイ、ラシード（2018年9月5日）。ネタ・アビネタ：インド政治におけるボリウッドスターの力。ハチェット・インディア。ISBN 978-93-5009-803-5。
• Rajadhyaksha, アシシュ州;ポール・ウィルメン(1999)。インド映画の百科事典。ラウトレッジ。ISBN 978-1-135-94325-7。
• ラージ、アショク（2009年11月1日）。ヒーロー第2巻。ヘイハウス社。ISBN 978-93-81398-03-6。
• セン、メヘリ（2017）。『ボリウッドの幽霊：ヒンディー語商業映画におけるジェンダー、ジャンル、超自然』テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-1158-5. 2021年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月14日閲覧。
• ヴァニタ、ルース（2018年2月22日）。ダンシング・ウィズ・ザ・ネイション：ボンベイ・シネマの遊女たち。ブルームズベリー出版米国。ISBN 978-1-5013-3444-3。

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