ライ・アフォン

ライ・アフォン
ライ・アフォン
	ライ・アフォン。1870 年頃
生まれる	1838年または1839年; 高明、中国
死亡	1890年4月19日（51歳）; 香港
その他の名前	ライ・アフォン、華芳; ファン・ライ、ファン・リーファ; リー・ファン、アフォン・ライ; 賴阿芳, 賴華芳, 黎華芳, 華芳;

黎芳（中国語：黎芳、 1838年または1839年頃 - 1890年）は、清朝後期に最も成功した写真スタジオとされる阿芳スタジオを設立した中国の写真家である。^[1]彼は19世紀で最も重要な中国の写真家として広く認められている。^[2]^[1]^[3]

人生と仕事

頼阿闍は広東省高明市に生まれ、太平天国の乱の難民として1850年代に香港にたどり着いた。^{[4]彼がどのようにして}湿板コロジオン法を学んだかは不明であるが、^[5] 1859年にはすでに写真術を習得していたと言われている。^[6] 1865年から1867年の間に、頼阿闍はポルトガル人写真家ホセ・ジョアキン・アルベス・デ・シルベイラの香港スタジオで働いていた。1870年までに、阿闍�スタジオの最も古い告知は香港日報の広告として印刷された。^[1]頼阿闍の主題は肖像画や社会生活の写真から都市の風景や風景まで多岐にわたる。^[7]彼の生涯についてはほとんど知られていないが、彼の並外れた才能の証として多くの作品が今日まで残っている。^[2]ライ・アフォンの死後、1890年代に彼の息子が事業を引き継ぎました。^[8]

頼阿闍は福建省、広東省、河北省、松江省（現在の上海）、香港を旅して写真を撮った。彼のコレクションには、北京の頤和園や香山塔、広州の六榕寺など数多くの中国建築の傑作や、ビクトリア港や鼓浪嶼などの壮大なパノラマ写真が含まれている。頼阿闍の評判は急速に高まり、中国人や外国人の顧客が彼のスタジオにポートレート撮影のために押し寄せ、その中には清朝の官僚である李鴻章など中国の重要人物も含まれていた。^{[9]彼の多くの}カルト・ド・ヴィジット作品の裏面によると、彼は香港知事のサー・アーサー・ケネディKCBやロシアのアレクセイ・アレクサンドロヴィチ大公のカメラマンを務めていた。^[7]

頼阿芳は同世代の中国人写真家の中で、中国人および外国人のコスモポリタンな顧客層の両方にアピールした最も成功した写真家だった。^[7]頼阿芳は英語の新聞に広告を出し、「中国帝国の他のどの施設よりも大規模で完全な風景写真コレクション」を提供している^[10]。また、作品の多くには中国語と英語の両方でキャプションを付けた。^{[11]阿芳スタジオの写真は、}香港在住の中国人パトロンと中国国内の他の地域から訪れた中国人パトロンの両方と、中国を訪れた外国人観光客の両方に販売された。^[2]

アフォン・スタジオは、この地域の外国人写真家たちの目的地および訓練の場となり、エミール・ラスフェルトやDKグリフィスなどの写真家がライ・アフォンの指導の下でキャリアをスタートさせました。^[6] 1875年、グリフィスは、彼の師匠は「ヨーロッパの芸術の舞台に足を踏み入れ、その名を写真の最高の形と結び付け、香港の同胞の中で当然第一の地位に立った」と主張しました。^[1] 当時中国で活動していたスコットランド人写真家のジョン・トムソンは、著書『マラッカ海峡、インドシナ、中国』の中で、ライ・アフォンの写真を「極めてよく出来ており、位置の芸術的な選択が注目に値する」と称賛しました。^[12]

頼阿闍は、同世代の中国人写真家の中で唯一、外国の同時代人から受け入れられた人物だったようだ。^[1]しかし、彼の作品は他の写真家とは一線を画しており、彼の作品の多くは、伝統的な中国絵画である「国花」の技術的、美的影響を示している。^[13]さらに、頼阿闍は19世紀に中国で活動した他のどの写真家よりもパノラマを好み、その作品はアメリカのカールトン・ワトキンスやフランスのギュスターヴ・ル・グレーなど、19世紀風景写真の巨匠たちの仲間入りを果たした。 ^[14] 19世紀中国人写真家で、これほど広範かつ多様な視点で清朝後期の中国を捉えた人物は他にいない。^[3]

遺産

2020年2月、コーネル大学ジョンソン美術館は、ライ・フォン（1839年頃-1890年）をテーマにした初の美術館展「中国の写真家ライ・フォン（1839年頃-1890年）」を開催した。 ^[15]展示された写真の大半は、世界有数の中国初期写真コレクションであるステファン・ローウェンセイル中国写真コレクションから貸し出されたものである。^[16]COVID-19パンデミックの影響で直接の鑑賞は中止となったが、この展覧会は中国最大の新聞社人民日報などの国際メディアから「19世紀の中国社会の生活を真に示し、当時の中国を物語っている」と称賛され^[9]、またファイン・ブックス・アンド・コレクションズからは「急速に発展する香港、広州、北京、上海、福州、厦門の壮大な景色と、清朝後期の中国の多様な人々の重要な初期の肖像画」が展示されていると称賛された^[17]。

当時最も成功した中国人写真家であったライ・アフォンの写真は、^[7] 20世紀の変革が国を永遠に変える前に、中国人アーティストの目を通して中国とその人々を見る貴重な機会を提供します。彼の死後数十年間ほとんど知られていなかったが、ステファン・ローウェンセイル中国写真コレクションなどのアーカイブに彼の作品が存在することで、ライ・アフォンはより広い現代の観客に知られるようになりました。ライ・アフォンの写真は現在、メトロポリタン美術館、 [ ^18] J・ポール・ゲティ美術館、^[19]スコットランド国立美術館、[ ^20]その他いくつかの著名な美術館の永久コレクションに収蔵されています。^[5]^[21]^[22]

Afong Studioの写真の識別

19 世紀中国を撮影した写真家を確実に特定することは、いくつかの障害によって困難である。世界中に散在する素材の希少性は、ほとんど正確に記録またはカタログ化されておらず、存在するわずかな識別子や索引 (アーティスト、スタジオ、場所など) はしばしば誤りである。^[23]初期の写真家が廃業したり中国を去ったりすると、スタジオの所蔵品 (ガラス板のネガを含む) は売却または競売にかけられ、中国で活動する他の写真家がそれを取得し、ネガから新しいプリントを作成し、自分のストックに加えることが多かった。^[1]さらに、特に中国のような広大な国では、旅行者は旅行中に訪れた複数の写真家の写真を購入し、帰国後にそれらを 1 つのアルバムにまとめることがよくあった。^[23]そのため、19 世紀の写真アルバムは、特定のスタジオのラベルが付いているものであっても、そのスタジオだけでなく、他の複数の無資格の写真家の作品であることが多い。^[23]

ライ・アフォンの著名さにもかかわらず、彼の手による作品であると確実に特定できるものは比較的少ない。^[24]オリジナル写真の希少性とアーカイブ記録の欠如により、ライ・アフォンの作品を特定することは困難である。^[1]ライ・アフォン自身のネガからプリントされた写真が彼の写真スタジオの制作の大部分を占めていたが、アフォン・スタジオは、制作したアルバムに他の写真家のネガからのプリントを含めることが時々あったことで知られていた。この現象は他のスタジオにも及んでおり、ライ・アフォンの写真は他のスタジオが制作したアルバム、またはプリントの購入者が集めたアルバムによく入っていた。ライ・アフォンは「非常に敏感な芸術的感覚を備えた巨匠写真家」であったため、ミルトン・ミラー、ジョン・トムソン、ダットン＆マイケルズなど、評価の高い外国人写真家の作品のみを取り入れていた。^[1]例えば、ライ・アフォンの作品とされるアルバム『People and Views of China』には、ミルトン・ミラー、セント・ジョン・エドワーズ、その他身元不明の写真家による写真が収められている。しかし、ライ・アフォンが広範囲にわたる写真撮影遠征を通じて風景写真のコレクションを拡大するにつれ、彼は他人のネガを自分の風景写真に置き換えていった。1880年頃以降に作られたアフォン・スタジオのアルバムには、他の写真家による写真はほとんど、あるいは全く含まれていないようだ。^[1]

ギャラリー

ライ・アフォンによる厳選された写真 (注: ウィキメディア・コモンズでライの画像をもっと見る)
ゴールデンリリーフット
アヘン喫煙者
六本木寺
広州のジャンク
コロンス島とアモイのパノラマ
広州の商店街
チャン・シーチャイ
スタジオポートレート

アルバム

北京とその近郊の写真集
中国の風景写真を中心としたアルバム
写真家アフォンより
上海やその他の中国の都市に関連する画像
中国の人々と見方

参照

中国での写真撮影

中国語の情報源

*洛文希尔中国摄影收藏
清华大学艺术博物馆、洛文希尔收藏编.世相与映像——洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国[C].北京：清华大学出版社、2018.
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参考文献

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さらに読む

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外部リンク

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