ラフ・レコード

ラフ・レコード
Laff Recordsのロゴ
設立	1967年 （1967年）
創設者	ルー・ドローゼン
廃止	1985年 （1985年）
ジャンル	コメディ、パーティーレコード
原産国	私たち
位置	ロサンゼルス

ラフ・レコードは、主にアフリカ系アメリカ人のコメディやパーティーレコードを専門とする、アメリカの小規模なインディーズレコードレーベルだった。1967年にロサンゼルスで設立された。

『コメディアンたち』の著者であるクリフ・ネステロフは、「1970年代にこれほど多くのコメディLPを制作した会社は他にない。その内容の多くは紛れもなくアマチュア的だったが、ほとんどのコメディファンが存在を知らなかったサブカルチャーを記録していた」と書いている。^{[ 1 ]}同社はリチャード・プライヤーのアルバムシリーズをリリースしたことで最もよく知られており、そのほとんどはプライヤーの参加や承認なしに制作されたもので、レーベルはグラミー賞に複数回ノミネートされ、1回受賞している。

ラフ・レコードは、宝石店のオーナーであるルー・ドローゼンによって1967年にロサンゼルスで設立されました。 ^{[ 1 ]}彼の息子であるデビッド・ドローゼンは1969年に副社長兼プロデューサーとして入社し、多くのアルバムを手がけました。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

レーベルは当初白人アーティストに焦点を当てていたが、ドロゼン夫妻は1970年に黒人コメディアンの市場がまだ開拓されていないと感じ、黒人オーディエンスに焦点を移した。彼らは主要都市でラジオ広告を出し、売上を300%増加させ、より大きなオフィスに移転することができた。^{[ 7 ] [ 8 ]}

リチャード・プライヤーは、方向転換後にレーベルと契約した最初のコメディアンの1人でした。^{[ 9 ]}また、レッド・フォックス、ラワンダ・ペイジ、ジョージ・カーリン、黒人腹話術師デュオのリチャード・アンド・ウィリー、ベル・バース、レックス・ベンソン、チャチャ・ホーガン、スキレット＆リロイ、レイナルド・レイ、マンタン・モアランド、クラレンス・“ブロウフライ”・リード、ワイルドマン・スティーブも所属していました。^{[ 6 ] [ 10 ] [ 11 ]}ラフはまた、キップ・アドータの“ウェット・ドリーム”、カー54、ホエア・アー・ユー？のスター、ジョー・E・ロスの“レズビアンはプロフットボールをプレイしてもいいですか？ ”など、白人アーティストのディスクもいくつかリリースしました。 [ ^{12 ]}また、『大草原の小さな家』の女優アリソン・アングリムの1977年のアルバム『Heeere's Amy』^では、彼女はジミー・カーター大統領の娘エイミーの物真似をしている。^{[ 11 ]}

Laff Recordsのリリースは、レコードとアルバムジャケットの両方に卑猥な内容が含まれていることで悪名高かった。多くのリリースは、悪名高いペアレンタルアドバイザリーステッカーがアルバムジャケットに定着する何十年も前に、表紙に「大人専用」の警告を表示し、カウンターの下で販売しなければならなかった。黒人向けラジオ局での広告は、客が店でレコードを指名して注文する上で非常に重要だった。^{[ 13 ]} Laff Recordsのアルバムジャケットの多くは、トップレスのモデルを起用していた。^{[ 8 ] [ 1 ]} シットコム「グッドタイムズ」のジミー・ウォーカーはかつて記者に「Laff Recordsと契約寸前だったけど、ちょっと下品すぎたんだ」と語ったことがある。^{[ 8 ]}

ラフは、レコードのプレス品質が疑わしいことと、以前にリリースしたタイトルを新しいタイトルとアートワークで頻繁に再パッケージ化することで悪名高くなった。^{[ 8 ]}ラフからリリースされたプライヤーの膨大な数の作品はその典型例である。プライヤーはラフからアルバム『Craps (After Hours)』を1枚だけリリースし、これは彼が直接参加したもので、その後、より大きなスタックス・レーベルと契約を結んだ。スタックスが1974年に『That Nigger's Crazy』をリリースした後、ラフはプライヤーを訴えた。この訴訟は、ラフがプライヤーを自由にする代わりに、1969年から1973年の間にプライヤーと行った録音からアルバムをコンパイルすることを許可するという条件で和解した。^{[ 14 ]}

プライヤーはレーベルを離れた後も、レーベルにとって非常に重要なアーティストだった。レーベルは、プライヤーのアルバム『Rev. Du Rite』のリリースにより、 1982年に最優秀コメディ・アルバム賞のグラミー賞を受賞したほか^、 1978年の『 Are You Serious???』^{[ 16 ]}、1979年の『The Wizard of Comedy』^{[ 17 ]}、1981年の『Holy Smoke』^{[18]でもノミネートさ}れた。プライヤー自身は^、当時すでに10年近く前の素材が含まれているとしてアルバムを公に批判し、グラミー賞の投票者に別のものを選ぶよう促した。^{[ 19 ]}プライヤーやシェッキー・グリーンを含む多くのコメディアンは、ラフが提示した条件が不公平で不利だと不満を述べ、グリーンはドローゼンを「詐欺師」と呼んだ。プライヤーはラフとわずか5,000ドルで契約したが、ドローゼンによれば、プライヤーはそのお金を麻薬の売人に支払うために緊急に必要としていたという。^{[ 1 ]}

1979年までに、このレーベルは100枚以上のレコードのカタログを保有していた。^{[ 10 ]}

ドロゼンズはまた、さまざまなジャンルにも進出し、1971 年に政治的な詩のグループであるワッツ・プロフェッツのレコード『Rappin' Black in a White World』^{[ 20 ]}を皮切りに、アラ・レコードというレーベルからコメディ以外のアルバムをリリースしたほか、リトル・リチャードとジミ・ヘンドリックスのアルバム『Friends From the Beginning 』 ^{[ 4 ]} 、1984 年にフレディ・スターのラップ・アルバム『Skid Row』^{[ 21 ]}もリリースした。1970年代後半には、ドロゼンズはジャズ・ワールドとゴスペルトーンという 2 つの新しいレーベルを設立した。^{[ 11 ]}

デイヴィッド・ドローゼンは父親との意見の相違から1984年にレーベルを離れた。ラフは1年後に倒産した。^{[ 8 ]}最後の「ヒット」レコードはキップ・アドータの「ウェット・ドリーム」（ドクター・デメントのラジオ番組のファンのお気に入り）だったが、 ^{[ 22 ]}より収益性の高いレコードの多くはその後しばらくの間、他のレーベルを通じて流通していた。1993年、アイランド・レコードは、ラフが最初にリリースしたフォックスとプライヤーのタイトルをカセットとコンパクトディスクで一時的に再リリースした。これにはプライヤーの「クラップス（アフター・アワーズ）」も含まれていた。これらのリリースは、アイランドの親会社であるポリグラムがユニバーサル・ミュージックに吸収された後、店頭から姿を消した。^{[ 14 ]}

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