レクリッセ

レクリッセ
劇場公開ポスター
監督	ミケランジェロ・アントニオーニ
著者	ミケランジェロ・アントニオーニ トニーノ・ゲッラ エリオ・バルトリーニ[a] オッティエーロ オッティエーリ[a]
制作：	ロバート・ハキムとレイモンド・ハキム
主演	アラン・ドロン モニカ・ヴィッティ フランシスコ・ラバル リラ・ブリニョーネ ルイ・セニエ
撮影	ジャンニ・ディ・ヴェナンツォ
編集者	エラルド・ダ・ローマ
音楽：	ジョヴァンニ・フスコ
制作 会社	インターオパフィルム シネリズ パリ映画製作
配布元	シネリス（イタリア） CFDC（フランス）
リリース日	1962年4月12日（イタリア） ( 1962-04-12 ) 1962年8月25日（フランス） ( 1962-08-25 )
実行時間	126分
国	イタリア[1] フランス[1]
言語	イタリア語 英語
興行収入	3億500万ポンド（イタリア）

『日食』（英訳： The Eclipse）は、ミケランジェロ・アントニオーニが共同脚本・監督し、アラン・ドロンとモニカ・ヴィッティが主演し、フランシスコ・ラバル、リラ・ブリニョーネ、ルイ・セニエが出演した1962年の恋愛ドラマ映画である。ローマとヴェローナで撮影され、自信に満ちた若い株式仲買人（ドロン）と情事に興じる若い女性（ヴィッティ）の物語が描かれる。アントニオーニは、フィレンツェで日食を撮影したことが『日食』の着想のきっかけになったとしている。 ^[2]この映画は三部作の最後とされており、その前作は『情事』（1960年）と『夜』（1961年）である。 ^{[3] [4] [5]}

『レクリッセ』は1962年のカンヌ映画祭で審査員特別賞を受賞し、パルムドールにもノミネートされた。^[6]マーティン・スコセッシ監督は三部作の中で最も大胆な作品と評し、同監督の最も高く評価されている作品の一つである。2008年、この映画はイタリア文化遺産省の「保存すべきイタリア映画100選」に選ばれた。これは「1942年から1978年の間に国の集合的記憶を変えた」100本の映画のリストである。^[7]

1961 年 7 月の月曜日の朝、若い文学翻訳家のヴィットーリアは、ローマのEUR住宅街にあるリカルドのアパートで、一晩中話し合った後、彼との関係を終わらせます。リカルドは彼女に留まるよう説得しますが、彼女はもう彼を愛していないと告げて立ち去ります。彼女が人けのない通りをさまよっていると、リカルドは彼女に追いつき、森の中を歩いて彼女のアパートまで行き、そこで最後の別れを告げます。

ヴィットーリアは、慌ただしいローマ証券取引所にいる母親を訪ねる。若い株式仲買人のピエロが内部情報を耳にし、急いで株を購入し、大儲けして売却する。彼はヴィットーリアに自己紹介する。彼はヴィットーリアの母親の株式仲買人だ。建物の外で、ヴィットーリアは母親に最近の別れのことを話そうとするが、母親は自分が稼いだ利益のことばかり考えている。

その晩、ヴィットーリアの隣人のアニタが訪ねてきて、二人はヴィットーリアの別れについて話し合う。もう一人の隣人のマルタが電話をかけてきて、近くにある自分のアパートに二人を招待する。ケニア出身の白人植民地主義者であるマルタは、原住民を「猿」と呼び、彼らが白人の少数派を脅かしていると考えている。ヴィットーリアは黒塗りをしてアフリカの部族のダンスを真似するが、マルタは面白くなく、止めるように言う。マルタの飼い犬ゼウスがアパートから逃げ出すと、女性たちは追いかける。その後、リカルドはアパートの外でヴィットーリアを呼ぶが、彼女は隠れて応答しない。

翌日、ヴィットーリアはアニタとその夫に同行してヴェローナへ旅行する。一方、ローマ証券取引所ではピエロが取引に忙しい。ヴィットーリアは証券取引所に到着し、株式市場の暴落により母親が約1000万リラを失ったことを知る。彼女はピエロと出会い、彼のアルファロメオ ジュリエッタスポーツカーに乗せられて母親のアパートへ連れて行かれる。彼女は額に入った家族写真と子供の頃の部屋を彼に見せる。ピエロは彼女にキスしようとするが、彼女は拒否する。ピエロはオフィスへ車で戻り、投資家たちに悪い知らせを伝えなければならない。

仕事の後、ピエロは以前会う約束をしていたコールガールと会うが、彼女が金髪をもっと暗い色に染めていることに気付き、追い返す。その後、彼はヴィットーリアの建物まで車で行き、彼女のアパートの外に立つ。ヴィットーリアがバルコニーに出てきて、二人が話している間に、酔っ払いがピエロのスポーツカーを盗む。翌朝、ヴィットーリアとピエロは湖のほとりで会い、クレーンが酔っ払いの死体を載せた車を水から引き上げるのを見守る。長い散歩の後、二人はヴィットーリアのアパートの近くの建設中の建物に着く。ピエロは再び彼女にキスしようとするが、彼女は身を引いて家に帰る。その夜、ヴィットーリアはピエロに電話をかけるが何も言わない。いたずら電話だと思って、彼は電話に向かって大声で叫び、受話器を叩きつける。

翌日、ヴィットーリアが建設現場で待っていると、ピエロがやって来て、アルファロメオの代わりに新しい BMW を買ったと告げる。彼はヴィットーリアを両親のアパートに連れて行く。そこには絵画や彫刻がたくさんある。二人が話していると、彼女は緊張して、彼に心を開こうとしない様子だった。二人はやがてキスをし、彼が誤って彼女のドレスを破った後、彼女は寝室に行き、彼の古い家族写真を見る。ピエロが寝室にやって来て、二人はセックスをする。

ヴィットーリアとピエロは丘の上で横たわっている。彼が結婚について話すと、彼女は結婚したことがないのに、結婚を惜しんでいないと断言する。彼は、彼女が自分に対する気持ちを表現できないことに苛立ちを募らせる。それに対して彼女は、「あなたを愛していなければよかった、あるいはもっと愛していればいいのに」と答える。しばらくして、彼のオフィスで、ヴィットーリアとピエロはソファでイチャイチャして戯れている。アラームが鳴ると、彼らは別れる準備をする。彼らは抱き合い、毎日会うことを話し合う。彼らはその晩、建設現場の外の「いつもの場所」で午後 8 時に会うことに同意し、ヴィットーリアは去る。その晩、1961 年 9 月 10 日日曜日、二人とも指定された待ち合わせ場所には現れない。^[b]

• ピエロ役のアラン・ドロン
• ヴィットーリア役のモニカ・ヴィッティ
• フランシスコ・ラバル（リカルド役）
• リラ・ブリニョーネ（ヴィットーリアの母役）
• ロッサナ・ロリー（アニタ役）
• マルタ役のミレッラ・リッチャルディ
• ルイ・セニエ（エルコリ役）

• ローマ証券取引所、ローマ、ラツィオ、イタリア
• ローマ、ラツィオ、イタリア
• ヴェローナ、ヴェネト、イタリア

イタリアでの劇場公開では、『レクリッセ』は総額3億500万リラの興行収入を記録した。^[8] フランスでは、この映画の観客動員数は47万764人だった。^[9]

アントニオーニの以前の作品『情事』は1960年の初公開時に酷評されたが、すぐに再評価され、『エクリッセ』は「 1962年のカンヌ映画祭で最も待ち望まれていた映画」となった。^[10]批評家たちは、アントニオーニのアプローチは「際限なく繰り返される危険にさらされていた芸術形式にとって、おそらく前進する方法の一つである」と信じ始めた。^[11] 『エクリッセ』は映画祭で審査員特別賞を受賞し、パルムドール（金のパルム）にノミネートされた。^[6]

この映画は今日ではアントニオーニの重要な作品の一つとみなされている。デイヴィッド・シンは「映画化から数年経っても、革新的な映画作品として、また我々が生きている時代に対する幅広い批評としてのこの映画の影響力は薄れていないようだ。この映画は形式的な遊び心を保っており、そのオープンな形式は登場人物を観たり、投影したりする様々な方法を提供している...そして音と映像を通してとても美しく構築された全体的な倦怠感の雰囲気は、今でも非常に馴染み深いものだ」と書いている。^[11]ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーはこの映画を「先見の明がある」と呼び、「アントニオーニはローマの街に実存的失望の陥没穴を開け、我々にそこに落ち込むよう求めている。なんと奇妙で素晴らしい映画なのだろう」と論じた。^[12]

最後のシーンは特に賞賛されており、ジョナサン・ローゼンバウム^[13]らは、アントニオーニの作品の中でも最も効果的なシーンの一つだとみなしている。マーティン・スコセッシ監督は、イタリア映画についてのドキュメンタリー『イタリアへの旅』の中で、若い映画ファンだった自分にこの映画がいかに心を奪われ、インスピレーションを与えたかを語り、この映画は「物語の表現における一歩前進」であり、「物語というより詩のように感じられた」と述べている。また、この結末は「映画の終わり方としては恐ろしいが、当時は解放感もあった。『エクリプス』の最後の7分間は、映画の可能性は限りないということを私たちに教えてくれた」と付け加えている。^[14]英国映画協会が実施した2012年のSight & Soundの投票では、『エクリッセ』は批評家と監督の両方の投票で、史上最高の映画100本の1つに選ばれた。^[15]

しかし、この作品に対する非難の声も時折聞かれる。映画評論家のロビン・ウッドは、この作品と『情事』以降のアントニオーニの作品は「自己満足的」、「敗北主義的」、「根本的に自己満足的な絶望への後退」だと不満を述べた。^[16]ポップマターズのジョン・リシは、この作品が観客にもたらすものは「完全に知的なもの」だと批判し、この映画を見るのは「絵の具が乾くのを見ているのとまったく同じではないが、ペースが故意に遅いので、それと変わらない」と書いた。リシは『エクリッセ』を「美しく作られ、歴史的に重要だが、ひどく退屈」と評した。^[17]逆に、スーザン・ドールは、アントニオーニの作品が「ポストモダンの皮肉とテンポの速い編集に魅了された映画ファンの間で流行遅れになっているとしたら、それは私たちにとって悪いことだ。彼の作品はイタリア社会の大きな変化だけでなく、映画文化の根本的な変化も反映していた。彼の視覚的に駆動されたスタイルと物語に対する挑発的なアプローチは、大衆映画製作を構成する基準を高め、当時の観客はそれを受け入れた」と書いている。^[18]

この映画は、43カ国209人の映画評論家によってランク付けされたBBCの2018年外国語映画ベスト100に選ばれた。^[19]

• IMDbの L'Eclisse 
• ‹ AllMovie タイトルテンプレート は削除対象として検討されています。› AllMovie の L'Eclisse
• TCM 映画データベースの L'Eclisse
• ミケランジェロ・アントニオーニの『レクリス』デヴィッド・ソール・ローゼンフェルド作
• 欲望の警戒心 -クライテリオン・コレクションのジョナサン・ローゼンバウムによるエッセイ