クレショフ効果

クレショフ効果は、1910 年代から 1920 年代にかけてロシアの映画監督レフ・クレショフによって実証された映画編集(モンタージュ) 効果です。これは、1 つのショットを単独で見るよりも、連続した 2 つのショットの相互作用からより多くの意味を視聴者が引き出すという精神現象です。

クレショフは、皇帝時代の昼のアイドル、イヴァン・モシュウキネの無表情な顔のショットと、他のさまざまなショット（スープボウル、棺の中の少女、長椅子に座る女性）を交互に映した短編映画を編集した。この映画は、モシュウキネが登場するたびに、スープボウル、棺の中の少女、長椅子に座る女性のどれを「見ている」かによって顔の表情が異なり、それぞれ飢え、悲しみ、欲望の表情を浮かべていると信じていた観客に上映された。実際には、モシュウキネの映像は毎回同じショットだった。フセヴォロド・プドフキン（後にこの実験の共同考案者だったと主張した）は1929年に、観客が「演技に絶賛し、忘れられたスープに対する彼の重苦しい物思いにふけり、死んだ子供を見つめる彼の深い悲しみに心を動かされ、女性を見つめる彼の欲望に注目した。しかし、私たちは3つのケースすべてで顔がまったく同じであることを知っていた」と述べた。^[1]

クレショフは、この実験を利用して、映画編集の有用性と有効性を示した。その意味は、観客がこの一連の画像に対して独自の感情的反応を起こし、さらにその反応を俳優に帰属させ、俳優の無表情な顔に自分の感情を吹き込むということである。クレショフは、モンタージュとともに、これが独立した芸術形式としての映画の基礎となるべきだと信じていた。^{[2] [不完全な短い引用]}

この実験自体は、新しい素材を使わずに、帝政時代の映画産業の既存の映画の断片を組み立てることによって作られた。モシューキンは帝政時代の映画を代表するロマンチックな「スター」であり、観客にはよく知られていた。

クレショフは、モンタージュを映画の基本ツールとして考える必要性を実証しました。クレショフの見解では、映画は断片とそれらの断片の集合、つまり実際には別個の要素の集合で構成されています。したがって、重要なのは映画内の画像の内容ではなく、それらの組み合わせです。このような芸術作品の原材料はオリジナルである必要はなく、アーティストが新しい組み合わせに分解および再構成できる既成の要素です。

1910年代後半から1920年代前半にかけてクレショフが行ったモンタージュ実験は、ソ連のモンタージュ映画の理論的基礎を形成し、セルゲイ・エイゼンシュテイン、フセヴォロド・プドフキン、ジガ・ヴェルトフなどの監督による1920年代後半の有名な映画に結実した。これらの映画には、『戦艦ポチョムキン』、『十月』、『母』、『サンクトペテルブルクの終焉』、『カメラを持った男』などがある。

この効果は心理学者によっても研究されており、現代の映画製作者の間ではよく知られている。アルフレッド・ヒッチコックはフランソワ・トリュフォーとの会話の中で、俳優のジェームズ・スチュワートを例に挙げてこの効果に言及している。^{[3] [4]} CBC テレスコープ番組の一部であった有名な「幸福の定義」インタビューでは、ヒッチコックはフレッチャー・マークルにも多くの種類の編集を詳しく説明している。^[5]彼が「純粋編集」と呼ぶ最終形態は、クレショフ効果を使用して視覚的に説明されている。最初の例では、ヒッチコックは目を細めており、観客は赤ん坊を連れた女性の映像を見ている。その後、画面はヒッチコックの顔に戻り、今度は笑っている。つまり、彼は親切な老人である。2番目の例では、女性と赤ん坊がビキニ姿の女性に置き換えられ、ヒッチコックは「彼は今何者だ？汚い老人だ」と説明する。

クレショフ効果は近年になって心理学者によって研究されるようになった。プリンスとヘンズリー（1992）は元の研究デザインを再現したが、主張されている効果は発見されなかった。この研究には137人の参加者がいたが、単回試行の被験者間実験であり、データにノイズが入りやすい。^[6]ディーン・モブスらは2006年に被験者内fMRI研究を行い、ネガティブ、ポジティブ、またはニュートラルな感情価の効果を発見した。ニュートラルな顔が悲しいシーンの背後に表示されると、その顔は悲しく見え、幸せなシーンの背後に表示されると、その顔は幸せに見えた。^[7] 2016年、ダニエル・バラットらは、5つの感情条件（幸福、悲しみ、空腹、恐怖、欲望）とニュートラルなコントロール条件にわたる24のフィルムシーケンスを使用して、36人の参加者をテストした。再び、彼らはニュートラルな顔が刺激材料に従って評価されることを示し、2006年のモブスらの調査結果を確認した。^[8]

したがって、クレショフ効果を実験的にテストする際の初期の課題にもかかわらず、研究者は現在、顔が示される状況が顔の認識に大きな影響を与えることに同意しています。

クレショフ効果が聴覚的にも誘発されるかどうかを調べるために、アンドレアス・M・バラノフスキーとハイコ・ヘクトは、異なる顔のクリップと、楽しい音楽、悲しい音楽、または音楽をまったくかけない中立的なシーンを交互に映し出しました。彼らは、音楽が参加者の表情に対する感情的判断に大きな影響を与えることを発見しました。^[9]

• 創造的地理学は、モンタージュの有用性を実証するクレショフのもう一つの実験でした。
• 不気味の谷

• HG Wallbott (1988)。「文脈の内外：表情と文脈情報が感情の帰属に与える影響」。British Journal of Social Psychology。27 ( 4): 357–369。doi : 10.1111 /j.2044-8309.1988.tb00837.x。

ウィキメディア・コモンズには、クレショフ効果に関連するメディアがあります。

• エフェクト・クレショフ。YouTubeの La importancia del montaje cinematografico (「クレショフ効果。映画編集の重要性」)