カーク・バクスター

カーク・バクスター
バクスターとレン・クライスが『ザ・キラー』のレッドカーペットに登場
生まれる	1972年（51～52歳） シドニー、オーストラリア
国籍	オーストラリア
職業	映画編集者
配偶者	スーザン・マーフィー
子供たち	1
受賞歴	アカデミー編集賞 『ドラゴン・タトゥーの女』（2011年） 『ソーシャル・ネットワーク』（2010年）

カーク・バクスター（1972年生まれ）^[1]はオーストラリアの映画編集者。監督のデヴィッド・フィンチャーや編集者のアンガス・ウォールと何度も仕事をしており、 『ソーシャル・ネットワーク』や『ドラゴン・タトゥーの女』でアカデミー賞を受賞している。

バクスターはシドニーのノーザンビーチで育ち、ピットウォーター高等学校に通った。^[1]

^{17歳のとき、バクスターは学校で地元の制作会社[1]}ロス・ウッド・プロダクションズで実習する機会を得た。 ^[2]この会社には制作とポストプロダクションの両方にさまざまな部門があり、バクスターは監督、撮影監督、編集者、フォーカス・プーラー、グリップ、ガッファーがどのように仕事をしているのかを見ることができた。^[3] バクスターはすぐに編集プロセスに夢中になり、キャリアを追求するために学校を中退した。^[1]

バクスターは18歳までにフルタイムのアシスタント編集者になった。^[4]

オーストラリアの映画業界では仕事が少なかったため、バクスターは主にコマーシャルの編集に専念した。^[4]彼は非線形編集ソフトウェアであるAvidを早期に導入した。

バクスターはスコットランド系家族出身のため、イギリスのパスポートを取得し、23歳でロンドンに移住した。^[4]バクスターはポストプロダクション会社ファイナルカット（ソフトウェアと混同しないように）で働いた。^[2]彼はすぐに、海外のイギリス人監督とのプロジェクトのためにアメリカに飛び始めた。^[5]

ライフスタイルと賃金の両方を好んだバクスターは、ロンドンで6年間過ごした後、米国への移住を決意した。^[5]彼はニューヨークに新しくオープンしたファイナルカットのオフィスを率いた。 ^[2]

2004年、バクスターは長編映画とコマーシャル作品を専門とするアンガス・ウォールの会社ロック・ペーパー・シザーズに入社した。^{[6]その後、バクスターは}デヴィッド・フィンチャーの映画『ゾディアック』で「追加編集者」としてウォールと働いた。ウォールが『ベンジャミン・バトン　数奇な人生』の編集の準備を始めたとき、ウォールはフィンチャーにバクスターを共同編集者にするよう提案した。^[7]

バクスターとウォールは『ベンジャミン・バトン　数奇な人生』での編集により、アカデミー編集賞、英国アカデミー賞編集賞、アメリカ映画編集者協会エディ賞にノミネートされた。^{[8]バクスターとウォールは}『ソーシャル・ネットワーク』での編集により、 2011年にアカデミー賞と英国アカデミー賞を受賞した。翌年、2人は『ドラゴン・タトゥーの女』で2度目のアカデミー賞を受賞した。

バクスターはフィンチャーが「1000テイク」をするという主張を否定し、「同じアングルを1000回繰り返すのではなく、カバーするのです。だからシーンには常にどこかに映るものがあります...デヴィッドの作品で情報がどのように表現されるかを本当に差別化するのは、アングルの量なのです」と述べている。^[3]

2014年、バクスターは『ゴーン・ガール』の編集を担当。デヴィッド・フィンチャー監督と共同で初めて単独で編集を担当。同作は、ハリウッド映画として初めてPremiere Proで編集された。^[9]バクスターは、このソフトウェアを選んだ理由について「After Effectsをより身近にするため。ショットを安定させ、画面分割を完璧に行い、モニター内のシーン内ですべての編集を行う。数ショットごとにVFXが使われている...スピードと、最新の素材を即座に扱うことが大事だ。村にとって最高のユートピアを創り出している」と述べている。^[10]

バクスターはフィンチャーのテレビシリーズ『マインドハンター』、 『ハウス・オブ・カード』、『ラブ、デス＆ロボット』の編集も手掛けている。

2023年、バクスターはフィンチャー監督作品以外の初の長編映画『ダム・マネー』の編集を担当した。 ^[11]

バクスターは編集会社Exile Editの共同所有者である。^[11]

通常、バクスターは撮影開始から2日目か3日目に編集作業に取り掛かり、早い段階で参加する。^[12]彼はまず各シーンを一つのまとまりとして扱い、映画全体が完成する前から徹底的に細かく編集する。^[11]バクスターは編集を執筆に似た頭脳ゲームに例える。^[13]

フィンチャーと仕事をする際、バクスターは最初にデイリーをカットしてシーン内の配置に合わせて調整し、セリフやアクションごとにテイクやカメラアングルを素早く変更できるようにします。^[14]この方法により、フィンチャーはバクスターの撮影選択を素早く確認し、各瞬間にバクスターが他のアングルではなく特定のアングルを選んだ理由を理解することができます。

バクスターは撮影現場を訪れることを好まない。仕事量が多いことと、撮影現場から離れたいという気持ちが遠ざかる原因になっていると述べている。^[15]離れることでバクスターの目が新鮮になり、編集上の選択が現場での経験によって偏ってしまうのを防ぐことができる。

自分が「技術オタク」であるかと尋ねられたとき、バクスターは「技術には全く興味がない。技術は仕事を効率的にこなすのに役立つだけだ」と答えた。^[13]

• デヴィッド・フィンチャーの編集者が、どんな編集でもうまく機能させるための秘訣を明かす

• IMDbのカーク・バクスター。
• ピーターズ、オリバー (2009 年 12 月 27 日)。「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」。ビデオグラフィー。2009 年 2 月 17 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年3 月 11 日閲覧。