ジュリアン・ストリート・ジュニア邸

ジュリアン・ストリート・ジュニア邸は、ニューヨーク州ブライアークリフ・マナーにある初期モダニズム建築の野石造りの家です。この家は、1938年にニューヨークの建築家ウォレス・K・ハリソンがジュリアン・ストリート・ジュニアとその妻ナルシッサのために設計しました。ハリソンは、ニューヨークのロックフェラーセンターや国連コンプレックスなどの作品を通じて主に記念碑建築家として知られていますが、^[1]個人住宅もいくつか設計しています。ハリソンは、1930年代後半にアメリカで紹介され始めた初期モダニズム建築の型破りな実験として、ロングヒルロードウェスト710番地の邸宅を設計し建設しました。

1930年代、ウォレス・K・ハリソンはストリートと個人的な関係を持っていた。建築会社コーベット・ハリソン・アンド・マクマレーの新しいパートナーとして、ハリソンは他の建築家とともにロックフェラー・センターの設計に加わるよう招かれた。^{[2]ハリソンは、}ナショナル・ブロードキャスティング・カンパニー（NBC）で働いていたストリートと親しく、妻のエレンを通じてストリートと知り合いだった。 ^[3]ロックフェラー・センターの計画中、メトロポリタン・オペラは主要テナントから外れた。そこでハリソンは新しいテナントを必要とし、友人と昼食を共にした。そこでハリソンはストリートに、「ロックフェラー・センターで世界に向けて放送するのはNBCだったら最高だ」と語った。^[3]この時までに、NBCとRKOピクチャーズは両方ともラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカ（RCA）の支配下にあった。^[3]交渉の結果、RCAはロックフェラー・センターの中央の高層ビルの最大のテナントとなり、RKOは2番目のビルを占有した。^[3]

ストリートと妻のナルシッサ・ヴァンダーリップは裕福な家庭の出身であった。彼女はフランクとナルシッサ・コックス・ヴァンダーリップの娘であり、両親はブライアークリフ・マナーのビーチウッドに住んでいた。ヴァンダーリップは1909年から1919年までナショナル・シティ銀行の頭取を務めた。ナルシッサ・ヴァンダーリップはスカーバラ校に通い、 1925年にヴァッサー大学を卒業し、ジュニア・リーグの会員であった。一方、彼女の夫であるジュリアン・ストリート・ジュニアは1925年にプリンストン大学を卒業し、大学在学中にデイリー・プリンストニアンの編集委員長を務め、1925年までにはニューヨーク・ヘラルド・トリビューンのスタッフとなっていた。^{[4]ジュリアン・ストリート・ジュニアは著名な作家}ジュリアン・ストリートの息子であり、ストリートには『 Abroad at Home』（1914年）、『Mysterious Japan』（1921年）、 『 Rita Coventry』（1922年）、『Where Paris Dines 』（1929年）などの作品がある。^[5]ストリート・ジュニアはNBCの脚本家として働いており、ブース・ターキントンの『ペンロッド』を放送用に翻案した。これは放送用にフォーマットされた最初の人気書籍だった。^{[6]ナルシッサとジュリアン・ストリート・ジュニアは両方とも}金ぴか時代の裕福なアメリカ人家庭の子供であり、後に結婚したことは驚くことではなかった。彼らの両親はつながりがあり、ナルシッサの父フランク・ヴァンダーリップは、1907年の銀行恐慌以来ジュリアン・ストリート・ジュニアの父を知っていた。当時、フランクはストリートがナショナル・シティ銀行で金を安全に保管するのを手伝っていた。^[7]ストリート夫妻は1927年4月、ニューヨーク市35丁目のジョージ王朝様式の建物であるニューチャーチで豪華な式を挙げて結婚した。コロニー・クラブで行われた披露宴には、グールド家、ヴァンダービルト家、ルーズベルト家を含む1,500人以上のゲストが出席した。^[8]結婚後、ブライアークリフマナーの地主でフランク・ヴァンダーリップの長年の友人であったエドワード・ウォーカー・ハーデンは、ブライアークリフマナーのスリーピーホローロードの東側の土地をストリーツ夫妻に譲りました。 ^[9]しかし、ストリーツ夫妻は、よりプライベートで人里離れたロングヒルロードウェストのヴァンダーリップ夫妻が既に所有していた土地を好み、ハーデンから譲り受けた土地を売却しました。^[10] 1937年10月6日の地図によると、ウォレス・K・ハリソンが設計したストリーツ夫妻の新しい家が建てられた土地は、ストリートの義母の所有でした。^[11]

ストリート家はハリソンを超高層ビル建築家とみなしていたため、ブライアークリフマナー村の小さな村落であるスカーバラにある自宅の建設を計画し、監督するという彼の決断は彼らを驚かせた。^[12] 1937年10月6日までに、ハリソンが建設した家はL字型の石造りの1階建てで、家の裏から短い石の壁が伸び、家の正面から入り口まで曲がりくねった壁のあるスロープの道が伸びていた。^[11] 1938年3月7日までに、2階建ての家が完成した。^[13]完成した家は地元の野石でL字型に建てられ、家とガレージの屋根には鉄骨が使われ、16インチの壁、^[14]ガラスの舷窓、家の裏には大きなガラス板とドアが付いており、デザイン的には1930年代後半にモダニストのヴァルター・グロピウスとマルセル・ブロイヤーによって建てられた他の初期モダニズム住宅と関連がありました。^{[12]ブロイヤーはより現代的な}インターナショナル・スタイルの提唱者であり、^{[15]グロピウスはドイツの}バウハウスのディレクターとして、1925年から1926年頃に学校の教員住宅と建物を設計した際にインターナショナル・スタイルを採用しました。^[16]グロピウスとブロイヤーは、過去ではなく現代の産業にインスピレーションを求める新しい形式の建築デザインを代表していました。

ブロイヤーとグロピウスは、ストリート邸宅が設計・建設された1930年代後半の頃、米国で新しい近代工業建築デザインを教えていた。バウハウスは1933年にドイツ政府によって閉鎖され、ナチス政権に同情的でなかったヴァルター・グロピウスは1934年までにドイツから逃亡した。彼は自分の考えを携えて1937年2月にマサチューセッツ州ケンブリッジに移住し、ハーバード大学で建築学の教授として建築を教えた。^[16]そこで彼はハーバード大学の建築カリキュラムにバウハウスの近代デザインの哲学を導入し、このデザイン哲学の支持はすぐに学生の間で人気を博した。これはすぐに米国の他の建築学校の教育改革につながり、米国における「歴史的に模倣した建築」の衰退の始まりとなった。^[17] 1937年までにブロイヤーもドイツからハーバード大学に移り、そこで1938年から1941年までヴァルター・グロピウスのもとで教鞭を執った。^[15]さらに、ハリソンもヴァルター・グロピウスと交流があり、初期モダニズム建築に関する彼の考えを知っていたはずだ。1931年に妻のエレンがグロピウスと他の建築家を招いて昼食会を企画し、ハリソンはそこでグロピウスに会ったことを覚えている。^[18]

ジュリアン・ストリート・ジュニアはハリソンの実験を歓迎し、彼の革新的な計画を支持した。45年後にインタビューを受けたとき、ストリートは依然として次のように主張した。

「あの家を建てることは、私にとって人生最高の経験の一つでした。当時は、基準となるものが何もなく、「私はどのように暮らしたいか」を研究する日々でした。計画が完成した後は、何も変更しませんでした。それは見事にうまくいきました。」^[19]

1940年頃の住宅の写真を見ると、ハリソンの設計にモダニズムの要素が取り入れられていたことがわかる。ファサードの写真には、シンプルな白いドアの隣に石造りのガレージがあり、高い曲がりくねった壁が正面玄関へのスロープの道を蛇行している様子が写っている。2階建てのこの住宅のファサードは石造りで、舷窓があり、正面玄関の右側には大きな長方形の石造りの構造物がある。^[20]正面は非常にプライベートで工業的な雰囲気で、石とガラス、そして工場のベルトコンベアのようなドアへのスロープの道がある。裏側は建物の12の外部ドアの使い方がよくわかる例で、^[14]その多くは石とガラスでできており、より広い裏側の眺めへと開かれている。裏側は木々が生い茂り、周囲の岩だらけの風景に映える地元の野石のおかげで自然と調和している。^[20]装飾的な装飾はほとんどなく、ブロイアーとグロピウスの「ユニット建設」、つまり「標準ユニットを組み合わせて技術的には単純だが機能的には複雑な全体を作る」というアイデアと、産業時代を反映したアートデザインを生み出すための新素材の使用に基づいて、工業素材でシンプルに構築されています。^[15]ハリソンは、鋼鉄とガラス、および家の正面玄関への工業用ベルトコンベアのようなスロープを使用して、産業時代を反映した新素材を使用し、石のセクションのシンプルな形状が複合的で複雑な石の全体を形成しています。グロピウスとブロイアーは、マサチューセッツ州リンカーンにあるグロピウス自身の家を設計しました。そこでは、白く塗られた野石と木材の両方が使用され、「ニューイングランドの伝統主義を現代的に再確立」しました。^[21]ストリート邸宅で野石を使用することで、ハリソンは当時のモダニスト建築家であるグロピウスとブロイアーと同じ素材のいくつかを取り入れていました。

この邸宅の内部は、もともと非常にシンプルな内装で、正面玄関の右側に大きなリビングルーム、正面にシンプルなダイニングルーム、正面玄関の左側に長い廊下、正面ホールにはシンプルな螺旋階段、奥には小さなキッチンと使用人の部屋（現在はより大きなキッチン）がありました。^[22]家の内部では、部屋の形はシンプルでしたが、ブロイアーとグロピウスが提唱したように、より複雑な構造になるように組み合わされていました。家には4つの寝室と4つのバスルームがあります。^[14]

家のいたるところにある大きな円形の窓は、ストリート家に「船に住んでいる」という印象を与えました。^[12]ハリソンは、この家を豪華客船やヨットにいるような印象を与えるように設計し、美的に産業時代を反映しています。起伏のある岩の多い景観の上に建てられたこの家は、まるで舷窓のある船のように見え、大きな石の船首が波を切り裂いています（蛇行した壁）。蛇行した壁は、この壁の後ろの傾斜路の頂上にあるキッチンへの使用人のドアを隠すという追加の機能もありました。^[22]この家での石の使用は、地元の岩の多い景観を反映しており、ハリソンは石を使用して、家を周囲の田園地帯に溶け込ませました。この邸宅は、ウェストチェスター郡で建てられた現代様式の最初の家の一つであり、^[10]ハリソンは初期近代建築の美学を郡にもたらすのに貢献しました。

裏庭、庭園、敷地内の周囲の森の広さは4.5エーカー（1.8ヘクタール）です。^[14]

ジュリアン ストリート ジュニア邸は今も現存している。1974 年までに、この家はハワードとジャネット R. トムキンスが所有し、敷地は分割されて別の建築用地が確保された。その他の変更としては、私道の石垣とガードレールが撤去され、アスファルトで舗装され、家の前の岩山の上に遊び場が建てられた。家も変更された。家の後ろの石垣は曲線状に延長されたが、正面の砂利道はそのまま残され、蛇行した壁の後ろの傾斜路には階段が追加され、正面玄関の前には曲線の壁が追加され、家の西側の裏側と側面には石畳のテラスが追加された。^[23] 1970 年代後半までに、この家はバーンバウム家の所有となり、家までの正面の傾斜路に階段が追加され、蛇行した壁の高さが下げられ、広いリビングルームの一部に高くなった娯楽エリアが追加された。^[22]

2001年、この家はロバート・ニオシ、サリー・リーとその家族によって購入され、^[14]ニオシは家の大規模な改築を行った。キッチンを拡張し、使用人部屋へのドアを本棚に変更した。また、2階の主寝室も改装したが、円形の窓はそのまま残し、玄関の窓を拡張して玄関ホールに光が入るようにし、正面のオランダ風ドアを銅板張りにした。さらに、時代遅れのボイラーシステムを交換し、リビングルームへの入り口を広くした。ニオシは外観をあまり変えなかったが、家を購入したとき、内部は非常に「質素」だったと語っている。壁はシンプルな白かベージュ色で、装飾はなかった。唯一の装飾は、ニオシがそのまま残した真鍮の竹の支柱が付いた、ハリソンがデザインしたユニークな2階への螺旋階段だけだった。階段は日本製で、1つの部品として輸出されたとニオシは述べた。^[14]ニオシは以前、内外ともに装飾が施されたヴィクトリア朝様式のアパートに住んでいたため、ハリソン設計のこの家に引っ越したとき、そのシンプルさと装飾のなさから、最初は冷たく居心地が悪かった。これに対処するため、ニオシはより伝統的な1930年代のマッキントッシュ・ アーツ・アンド・クラフツ様式の内装用木製パネルとウィリアム・モリスの壁紙を追加し、家の内部を装飾して柔らかくし、より暖かく居心地の良いものにした。^[22]この改装により、この住宅は、従来の1930年代のアーツ・アンド・クラフツ様式の内装デザインと、型破りな初期モダニズム様式の外観がユニークな組み合わせとなった。また、不要とされた多くの壁やドアを取り除き、天井を高くし、窓を追加した。メイドの部屋とバスルームが隣接していた家のキッチンは、モダンなキッチンに取り替えられた。リビングルームはホームシアターを含むように分割され、ウェットバーは映画コレクションを収容できるように取り替えられた。改装後、家の一部がレディース・ホーム・ジャーナルとペアレンツで取り上げられた。^[14]

ニオシは、 HGウェルズの同名小説を原作とした1960年の映画『タイムマシン』で使用された小道具を基にしたタイムマシンのレプリカでも知られている。製作に約14年かかったこの模型は、家の地下室に保管されている。^[14]

• ブライアークリフマナーの歴史

北緯41°08′02″ 西経73°50′49″ / 北緯41.13388° 西経73.84686° / 41.13388; -73.84686