ジョナサン・ダンズビー

ジョナサン・マーク・ダンズビー^[1] FRSA（1953年3月16日生まれ）は、イギリスのクラシックピアニスト、音楽学者、著述家、翻訳家であり、特に音楽分析の研究で知られている。アーノルド・ウィットオールとの共著による入門書『 Music Analysis in Theory and Practice』 （1988年）は、この分野の標準的な著作である。ダンズビーは、イギリスのレディング大学（1985年 - 2006年）、アメリカのニューヨーク州立大学バッファロー校（2006年 - 2007年）、ロチェスター大学イーストマン音楽学校（2007年以降）で教授職を務め、雑誌『Music Analysis』 （1982年 - 1986年）の創刊編集長を務めた。

ダンスビーは1953年、ヨークシャー州ウェスト・ライディングのウェイクフィールドに生まれた。 ^[2]ブラッドフォード・グラマー・スクールで教育を受け、^[1] 1964年から12年間、ピアニストのファニー・ウォーターマンに師事した。^{[1] [2] [3]}オックスフォード大学ニュー・カレッジに入学し、音楽学士号を取得（1973年）。^{[1] [2]}リーズ大学で作曲家アレクサンダー・ゲーアの指導の下、ブラームスの音楽分析をテーマに博士号（1976年）を取得し、後に『ブラームスの構造的曖昧性』（1981年）として出版された。 ^[2]

1975年、ダンスビーはピアノでコモンウェルスコンクールで優勝し、リーズ、ジュネーブ、ミュンヘンのピアノコンクールでも成功を収めた。^{[2]彼はヴァイオリニストの}ヴァーニャ・ミラノヴァとデュオを組んで演奏し、^[2]歌手のイヴォンヌ・ミントンやチェロ奏者のフェリックス・シュミットとも共演した。 ^[1]

1976年、ダンスビーはハークネスフェローシップを得てプリンストン大学と南カリフォルニア大学に留学し、1978年にバース高等教育大学（現バーススパ大学）に戻った。^[2]アーノルド・ウィットオールのもと、ロンドン大学キングス・カレッジ（1979–85）の講師に任命され、^[4]その後、レディング大学（1985–2006）の音楽教授となった。さらに、南カリフォルニア大学（1983年）の准教授、オックスフォード大学ニューカレッジ（1992年）の客員研究員も務めた。^{[1] [2] [5] 2006年、}ニューヨーク州立大学バッファロー校のスリー音楽理論教授として米国に戻った。翌年、ロチェスター大学イーストマン音楽学校に加わり、2021年現在、音楽理論の教授を務めている。^[5]

彼は雑誌『ミュージック・アナリシス』の初代編集長を務めた（1982–86年）。^{[2] [5] 1989年、彼は}王立芸術協会の会員に選出された。^{[1] [6]}彼は英国音楽分析協会の初代会長および終身会長であり（1992年より）、^{[2] [5]}ニューヨーク州音楽理論協会の会長を務めた（2009–13年）。^{[1] [7]}

ダンスビーは音楽分析、特に演奏との関連で研究しており、1800年頃の音楽史も研究している。ブラームスに関する博士論文の後、初期の研究はシェーンベルクの分析に集中した。ウィットオールとの共著で音楽分析の入門書を出版し(1988)、グローブ・ミュージック・オンラインでは「学生と教師のための標準的な本」と評されている。^[2] 1989年には「音楽の演奏と分析」と題する意見記事をミュージック・アナリシスに発表し、ベサニー・ロウはこれを演奏分析への示唆に富む初期の貢献と評価している。^[8]

1995年の著書『Performing Music: Shared Concerns 』では、パフォーマンス研究を学問として論じている。 ^[2]この本で、ダンズビーは音楽家と学者という二重のバックグラウンドを使って、パフォーマンスの実践的側面と精神的側面を解明している。^{[2] [9]サラ・マーティンは}『Music Analysis』の概ね好意的なレビューで、この本は記録証拠や録音に基づく歴史的パフォーマンスの分析を放棄することで、パフォーマンスの実践の研究に型破りなアプローチを取っていると述べている。代わりに『Performing Music』は2つの主要なテーマを扱っている。スコアを解釈する問題解決者としての音楽家、そしてダンズビーが演奏に内在すると仮定する不安である。ダンズビーはこれを舞台恐怖症とは区別し、彼の意見では演奏者に音楽理論に頼らざるを得なくさせる。これはこの本全体を通して繰り返されるトピックである。彼は、作品を演奏するためには、演奏者は作品の構造を理解するだけでなく、何らかの形でその理解を演奏で示さなければならないと主張している。そうでなければ、彼の言葉を借りれば、「全体の構成が崩れてしまう」。^[9]マーティンは後者の点については納得しておらず、それを「極端な主張」と表現している。分析が演奏を導くのに役立つことに同意する一方で、そのような作業が絶対に必要だというダンズビーの主張は行き過ぎだと考えている。^{[9] 1997年の}ミュージカルタイムズの記事で、彼はピーター・キヴィの研究で展開された音楽演奏と楽譜の区別を批判している。ピーター・ジョンソンはそれに対して、ダンズビーが音楽演奏について議論していないことを指摘している。^[10]

彼はまた、ジャン＝ジャック・ナティエやピエール・ブーレーズの作品も翻訳している。^[1]

著書

• ジョナサン・ダンズビー著『言葉を歌わせる：19世紀と20世紀の歌』（ケンブリッジ大学出版局、2004年）
• ジョナサン・ダンズビー『音楽の演奏：共通の関心』（オックスフォード大学出版局、1995年、1996年）^[9]
• ジョナサン・ダンズビー著シェーンベルク『月に憑かれたピエロ』（ケンブリッジ大学出版局、1992年）
• ジョナサン・ダンズビー、アーノルド・ウィットオール著『音楽分析の理論と実践』（フェイバー社、1988年）
• ジョナサン・ダンズビー『ブラームスの構造的曖昧性』（UMIリサーチ・プレス、1981年）

編集した本

• ジョナサン・ダンズビー（編）『20世紀初期の音楽』（オックスフォード大学出版局、1993年）

記事と本の章

• ジョナサン・ダンズビー (1997) 「Acts of Recall」The Musical Times、138: 12–17 ( JSTOR  1003412)
• ジョナサン・ダンズビー (1989) 「ゲスト論説: 音楽の演奏と分析」、音楽分析、8: 5–20
• ジョナサン・ダンズビー「ブラームスの多曲作品：幻想曲、作品116」『ブラームス：伝記、記録、分析研究』pp. 167-89（R. パスカル編）（ケンブリッジ大学出版、1983年）

• Google Scholar プロフィール
• ロチェスター大学の教員の経歴
• ロチェスター大学の履歴書