ピーター・キヴィ

ピーター・キヴィ（1934年10月22日 - 2017年5月6日^{[1] [2] ）は、}ラトガース大学の音楽学および哲学の名誉教授であった。彼は特に音楽の哲学を研究した。

キヴィは1956年にミシガン大学で首席でBAを 取得し、同大学でファイ・ベータ・カッパのメンバーに選出された。1958年には同じくミシガン大学で哲学の修士号、 1960年にはイェール大学で音楽学の修士号、1966年にはコロンビア大学で哲学の博士号を取得した。1966年から1967年までブルックリン・カレッジで教鞭を執った後、ラトガース大学の教員となり、最初はニューアーク・キャンパスで教鞭をとり、1976年に教授となった。その後1978年にニューブランズウィックにある同大学のメインキャンパスに異動した。カリフォルニア大学サンタバーバラ校で客員教授を務めた1年間を除き、キャリアの残りをそこで教鞭を執った。

彼の初期の研究は、18世紀イギリスの美学、特にフランシス・ハッチソンに関するものであった。1970年代後半から、彼は主に音楽哲学に興味を持つようになった。彼の著書『The Corded Shell』によって、彼は音楽美学の中心人物となった^{[どのようにして？ ]}。^[3]彼の関心の1つは、器楽が感情を「表現する」とはどういうことかという問題であった。彼の答えは、一般的な感情は人間の身体的行動表現を持ち、それは外見で理解でき、音楽で模倣できる^{[どこで？ ]}ため、音楽は明白な行動表現を持たないより複雑な感情を表現することはできない^{[なぜ？ ]というものである。同様の立場は}、スティーブン・デイヴィスによって独立して展開されている^[3]。

Kivy のアイデアに対するいくつかの批判^{[要例]は、} Andrew BowieとFilosofía de la MúsicaによるMusic, Philosophy, and Modernity (2007)で入手できます。ジェームズ・O・ヤング著『Respuestas a Peter Kivy』（2017年、ダニエル・マルティン・サエス著スペイン語出版）。

• 芸術について語る（1973年）。
• フランシス・ハッチソンの『美、秩序、調和、デザインについての探究』（編、1973年）。
• トーマス・リードの『美術講義』（1973年編集）。
• 『第七の感覚：フランシス・ハッチソンの美学と18世紀イギリスにおけるその影響に関する研究』（1976年、第2版、2003年）。
• 『コード付きシェル：音楽表現についての考察』（1980年）。
• サウンドとセンブランス：音楽表現に関する考察（1984年、第2版1991年）。
• オスミンの怒り：オペラ、ドラマ、テキストに関する哲学的考察（1988年、第2版）。
• サウンド・センチメント：音楽的感情に関するエッセイ（1989年）。
• 音楽のみ：純粋に音楽的な経験についての哲学的考察（1990年）。
• 美学史論集（1992年編）
• 反復の芸術：音楽哲学に関するその他のエッセイ（コレクション、1993年）
• 真正性：音楽演奏に関する哲学的考察（1995年）。
• 芸術の哲学：相違点についてのエッセイ（1997年）。
• 音楽理解に関する新しいエッセイ（コレクション、2001年）
• 所有者と憑依者：ヘンデル、モーツァルト、ベートーヴェン、そして音楽の天才という概念（2001年）。
• 音楽哲学入門（2002年）。
• ブラックウェル美学ガイド（2004年版）
• 読書のパフォーマンス：文学哲学のエッセイ（2006年）。
• 音楽、言語、認知：そして音楽哲学におけるその他のエッセイ、ピーター・キヴィのさらなるエッセイ集（コレクション、2007年）。
• 対立芸術：文学と音楽の古代の争いについて（2009年）。
• かつて語られた物語：文学美学に関するエッセイ（2011年）。
• サウンディング・オフ：音楽哲学に関する11のエッセイ（2012年）。

• ナオミ・カミング。「ピーター・キヴィ」。グローブ・ミュージック・オンライン、L・メイシー編（2010 年 8 月 3 日アクセス）（サブスクリプション アクセス）。

• ダグラス・デンプスター。「ドビュッシーの『海の衝突』はいかにして生まれるのか？ジミの『ロケット・レッド』はいかにして輝くのか？：キヴィの音楽における表現の説明。」美学と芸術批評ジャーナル 52/4（1994 年秋）：415-428 ページ。
• ケリー・ディーン・ジョリー。「(キヴィの) 形態と内容の同一性理論について」英国美学誌48/2 (2008 年 4 月): 193-204。

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