ジョン・ジルベル

2000年、ジルベルはマイケル・ティルソン・トーマス指揮のサンフランシスコ交響楽団とリヒャルト・シュトラウスのホルン協奏曲第2番を演奏した。サンフランシスコ・エグザミナー紙の評論家ウルリッヒ・アランは、この演奏を「魅惑的」で「うっとりする」と評し、ジルベルの「完璧な音程、信じられないほどの呼吸の支え、そして純粋な気概」を称賛した。^{[ 7 ]}コズマンはこの演奏を「目もくらむほど」と評した。^{[ 10 ]}ジルベルは1998年にシャルル・デュトワ指揮のモントリオール交響楽団とも同じ協奏曲を演奏した。イルゼ・ザドロズニーは、ジルベルが「絶好調」で「非常に難しい」パートをこなし、「素晴らしい音色」を出し、特に第2楽章では「心地よく」、終楽章では「羨ましいほどの敏捷性」を示したと評した。^{[ 16 ]}エリック・マクリーンは、1981年にウリ・マイヤー指揮のモントリオール交響楽団と共演したシュトラウスのホルン協奏曲第1番の「活気に満ち、よく準備された」演奏のレビューの中で、「楽器を飼いならした」と宣言している。^{[ 17 ]}

ジルベルが2001年に初演したエトゥの「英雄的セレナーデ」は、アーサー・カプタイニスによって「正確なアーティキュレーションと自信に満ちた響き」と評され、オーケストラのホルンが重要な役割を担っているにもかかわらず、ジルベルは「同格者の中でも群を抜いて優れている」と評されている。^{[ 13 ]} 2006年のジョン・ウィリアムズのホルン協奏曲の演奏は、カプタイニスによって「力強いパッセージと雰囲気のあるパッセージの両方で卓越した演奏」と評されている。^{[ 18 ]}

1987年にシャルル・デュトワ指揮のモントリオール交響楽団とのモーツァルトのホルン協奏曲のレビューで、マクリーンはジルベルの演奏を「美しくコントロールされた演奏で、簡単に聞こえるような、形の良いフレージングが特徴的だが、実際はそうではない！」と評している^{[ 19 ]。} 1985年にアンドリュー・リットン指揮のモントリオール交響楽団とのモーツァルトのシンフォニア・コンチェルタンテ変ホ長調のレビューで、マクリーンは「ジルベルが演奏したフレンチホルンのパートは特に印象的だった。このパートは真のヴィルトゥオーゾを必要とするが、ジルベルはそれを実現した」と書いている。^{[ 20 ]} 1984年にデュトワ指揮モントリオール交響楽団によるモーツァルトのホルン協奏曲第4番のレビューで、カール・ウルクハートはアンダンテにおけるジルベルの音色の「素晴らしい響き」についてコメントし、速い楽章における「テクニックとアイデアの成熟度」を称賛した。^{[ 21 ]}

1985年の室内楽コンサートのレビューで、ウルクハートは、ジルベルがヴィタリー・ブヤノフスキーのソロ・ホルンのためのソナタの演奏で「並外れた空間的、色彩的な効果を駆使した」と書き、サン＝サーンスのロマンスでの彼の演奏を「優雅なイルカ」に例えている。^{[ 22 ]}カプタイニスは、 2002年の演奏のレビューで、リゲティのヴァイオリン、ホルン、ピアノのための三重奏曲を、ジルベルの「ピアニッシモでの呼吸と音色のコントロール」のための手段だと評している。[ 23 ]^{マクリーンは、}ジルベルを「一流の音楽家」と評し、1986年のホルンを中心とした室内楽コンサートでのシュトラウスのアンダンテの解釈を称賛し、彼が「完全な自信を持って滑らかで歌うような旋律線」を作り出したと評しているが、選ばれた他のいくつかの曲は想像力に欠け、「ジルベルの最高の部分を引き出すことができなかった」と書いている。^{[ 24 ]}

1998年に金管楽器を中心とした室内楽コンサートを評したカプタイニスは、ジルベルがシューマンのアダージョとアレグロ作品70を「理想的にまろやか」ではあるものの「完璧とは言えない」演奏をし、フランツ・シュトラウスのノクターン作品7では「力強い」中心パートで「美しい音楽」を作り出したと書いている。^{[ 25 ]} 2008年には、ブラームスのホルン三重奏曲の演奏について、カプタイニスは「いつもの温かさと安定感」を示したと評している。^{[ 26 ]}