ジェシー・A・シップ

ジェシー・アリソン・シップ・シニア（1864年3月24日、オハイオ州シンシナティ生まれ- 1934年5月1日、ニューヨーク州クイーンズ区ジャマイカ没）^[1]は、アメリカの俳優、劇作家、舞台監督であり、アメリカ合衆国におけるミュージカル劇の先駆的なアフリカ系アメリカ人作家として、また画期的な戯曲『ダオメーにて』の原作者として最もよく知られている。シップは、黒人演劇をミンストレル・ショーの起源を超えて拡大させる上で影響力のある役割を果たし、おそらくブロードウェイ公演の初のアフリカ系アメリカ人監督として記憶されている。

1864年にシンシナティで生まれた父トーマス・シップは、1821年頃に奴隷州サウスカロライナで生まれた。母エレン・シップは混血で、1830年頃に奴隷州ケンタッキーで生まれた。^[2]南北戦争勃発の少し前に、二人はアメリカ南部を離れ、オハイオ州で自由に暮らすことに成功した。 ^[2]

シップはシンシナティの公立学校に通い、16歳で高校を卒業した。卒業後すぐに就職し、小売店の店員や洗濯カートの運転手として働いた。自由時間には、シップは3人の仲間と集まって音楽カルテットを結成し、シンシナティのドイツ地区で毎晩歌っていた。

シップはインディアナ州インディアナポリスを拠点とするミンストレルショーに参加したが、3週間で離脱した。^[1] 1887年に彼は自身のカルテットを連れてツアーに出、その後7年間一緒に活動を続け、様々な旅回りのミンストレル劇団と共演して成功を収めた。

1894年にカルテットが解散した後、シップは当時の黒人旅劇団の俳優となり、1894年から1895年にかけて『アンクル・トムの小屋』 、1896年と1897年にかけてジョン・ウィリアム・アイシャムの『東洋アメリカ』、1897年から1899年にかけて 『クーンタウンへの旅』など、人気公演に出演した。

シップは1900年にバート・ウィリアムズとジョージ・ウォーカーのヴォードヴィル劇団に雇われ、劇団の舞台監督、脚本家、出演者として活躍した。^[1]その後数年にわたり、ウィリアムズとウォーカーのために一連の戯曲が書かれ、その中には『ダオメーで』や『アビシニア』といった代表作の原作も含まれている。これらの作品は当時の黒人劇場の典型よりも優れた筋書きと登場人物の展開で知られる。^{[1]アメリカの黒人劇場の歴史家にとって残念なことに、シップのオリジナルの脚本の一部は保存されておらず、} 『ダオメーで』の脚本は断片的にしか残っていない。^[3]

1908年頃、シップはロバート・T・モッツとシカゴのペキン・ストック・カンパニーで働き始めた。^[4]シップはツアーを行わないこの劇団の専属劇作家として雇われた。^[4]シップはこの間に批評家から絶賛された劇を数多く書いたが、常に新しい作品を上演するという雇用主の要求により、シップは伝統的なボードビル形式をますます利用せざるを得なくなった。^[4]モッツは1911年7月に死去した。 ^[4]

1910年までに、ピーキン・ストック・カンパニーは、シカゴの他の劇場との競争に苦しみ、衰退しつつあった。これらの劇場は、演劇公演に加えて映画の上映も開始していた。^{[5]ジェシー}・シップが経営を引き継ぎ、ジェシー・シップ・ストック・カンパニーと改名して、サム・コーカーを常勤舞台監督に雇い、ピーキンに残っていた役者の多くを活用した。 [5]ピーキン劇場では、シップの脚本を含む数多くの劇が同カンパニーによって上演された。^{[5]しかし、ジェシー・シップ・}ストック・カンパニー自体は1911年に解散した。^[5] 1913年、シップは、ワシントンD.C.のハワード劇場で、ギルバートとサリバンの『ミカド』の公演をプロデュース、監督した。

1921年、シップはニューヨーク市ハーレム地区で2番目に重要なアフリカ系アメリカ人演劇クラブ、ドレッシングルームクラブを設立した。^[6] 7番街のハーレムコミュニティハウスにあるドレッシングルームクラブは、その公式目標として「職業における黒人の要素の尊厳と経済的価値」を世界に印象づけ、演劇における黒人の歴史を保存することを宣言した。^[6]シップが率いるこの組織には、作家、パフォーマー、作曲家、ミュージシャンなど、ニューヨークの黒人演劇指導者250人以上がメンバーだった。^[6]

シップは1925年と1926年にハーレム・プロダクションズ・カンパニーと深く関わっていた。この会社はもともとミュージカル・ファルス『ラッキー・サンボ』を制作するために結成された会社である。^{[7] 1925年6月6日に初演され、}ブロードウェイのコロニアル劇場で9回の公演が行われ、シップは舞台監督として重要な監督役を務めた。^[7]

ジェシー・A・シップ・シニアは1934年5月1日、ニューヨーク州クイーンズ区ジャマイカのジャマイカ病院で亡くなった。彼は妻とともにニューヨーク州クイーンズ区リッチモンドヒルに住んでいた。彼の遺体はニューヨーク州クイーンズ区アストリアのセント・マイケルズ墓地に埋葬された。^[8]

シップは、黒人演劇をミンストレル劇の起源を超えて、より完全に発達した芸術形式へと移行させた先駆者として称賛されており、ブロードウェイ公演の最初のアフリカ系アメリカ人演出家の一人として記憶されている。^[9]

シップの息子、ジェシー・A・シップ・ジュニア（1886-1922）は父親の足跡をたどり、ニューヨーク市ハーレムに拠点を置くドラマのブッキング代理店であるシップ・アソシエーションの創設者としてショービジネスの世界に入りました。^[2]

• 政策立案者（1899）
• ハムの息子たち（1900）
• ダオメーにて（1902年）
• アビシニア（1905）
• バンダナランド（1907年）
• 家に勝る場所なし（1910）
• ニューヨークのチャイナタウンの夜（1910年）
• ハーブ博士の処方箋、あるいは夢の中の出来事（1911）

• リン・アボット、ダグ・セロフ『Out of Sight: The Rise of African American Popular Music, 1889-1895』ジャクソン、ミシシッピ大学出版、2002年。
• ジェームズ・ハスキンズ『アメリカの黒人劇場』ニューヨーク：ハーパーコリンズ、1982年。
• ジェームズ・V・ハッチ、テッド・シャイン（編）、ブラック・シアターUSA：アフリカ系アメリカ人の演劇。全2巻。ニューヨーク：フリー・プレス、1996年。
• バーナード・L・ピーターソン・ジュニア著『アフリカ系アメリカ人劇場名簿 1816-1960: 初期の黒人劇場組織、劇団、劇場、公演グループの総合ガイド』コネチカット州ウェストポート: グリーンウッド・プレス、1997年。
• バーナード・L・ピーターソン・ジュニア著『白黒ミュージカルの1世紀：アフリカ系アメリカ人による、アフリカ系アメリカ人に関する、またはアフリカ系アメリカ人が関わるミュージカル舞台作品百科事典』コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス、1993年。
• オリビア・シュルツ、「アメリカ演劇の黄金時代における黒人ミュージカル」、Essai、第 7 巻、記事 41 (2010 年 4 月 1 日)。