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ヤン・ナスコ（ジョヴァンニ、ジャンとも）（1510年頃 - 1561年）は、フランドル出身の作曲家であり、音楽に関する著述家で、主にイタリアで活躍した。彼はヴェローナ・アカデミア・フィルハーモニカの初代院長であり、彼の著作、特に1550年代に同アカデミーに宛てた一連の手紙は、マドリガルやモテットにおける楽器の使用に関する演奏慣習についての重要な情報源となっている。
ナスコの幼少期に関する文書はまだ見つかっていないが、彼はフランコ・フランドル作曲家の多くが住んでいたオランダかその近隣地域出身であると推測されている。イタリアで過ごした期間のみが記録されている。1540年代にはヴィチェンツァの貴族パオロ・ナルディに仕え、1547年にはヴェローナに新設されたアカデミア・フィルハーモニカの音楽監督に就任した。これは名誉ある知的に刺激的な職であったかもしれないが、給料は少なかったため、1551年に彼はやや不本意ながらトレヴィーゾのサン・ピエトロ大聖堂の楽長に就任した。彼は亡くなるまでアカデミアとの関係とトレヴィーゾでの職を維持した。[ 1 ]
ナスコは、20世紀半ばのイタリアで主流だったミサ曲、受難曲、哀歌、モテット、そして特にマドリガルなど、ほとんどのジャンルで革新的な作曲家でした。しかし、彼は宗教音楽、特にミサ曲をあまり出版せず、手書きでしか存在しなかったこれらの音楽の多くは、第二次世界大戦中の1944年4月7日に連合軍がトレヴィーゾの旧市街中心部を爆撃で破壊した際に失われてしまいました。[ 1 ]
現存する彼の宗教音楽作品の一つは、2～6声のための初期の「マタイ受難曲」の編曲である。テクスチャーはほぼ完全にホモフォニックで、ファルソボルドーネに似たスタイルを使用している。この作品は出版されず、 RISM sigla I-Bc Q24 (ボローニャ市立音楽図書館博物館)の写本として現存している。また、彼の宗教音楽作品の中には、1561年にヴェネツィアで出版された「エレミヤの哀歌」の編曲集も現存している。[ 1 ] [ 2 ]
ナスコの最もよく知られた作品はマドリガル・サイクルであり、アカデミアで彼の後任となったヴィンチェンツォ・ルッフォと友好的な競争の中で、それらの多くを作曲したようだ。ナスコとルッフォを含む同僚たちは、ヴェネツィア楽派の創始者であり、初期の最も有名なメンバーであるアドリアン・ウィラールトの音楽に影響を受けた。ウィラールトは、トレヴィーゾからそう遠くないヴェネツィアのサン・マルコ大聖堂の楽長であり、ナスコの音楽の多くが出版されたのもヴェネツィアであった。[ 1 ]
様式的に見ると、ナスコのマドリガルは進歩的で、同時代のネーデルラント音楽家の特徴である多声的な語法を避けている。彼は明確な朗読テキストを持つホモフォニックなテクスチャーを作曲し、3度ではなく4度と5度の根音の動きを好むことで、世紀末の機能和声の発展を先取りした。彼がマドリガルに選んだ詩には、アリオスト、タッソ、ボッカチオ、ペトラルカなど、イタリア詩壇で最も有名な詩人の作品が含まれており、牧歌的な主題を好んだ。アルフレッド・アインシュタインは、マドリガル形式に関する包括的な研究書『イタリアのマドリガル』の中で、ナスコのマドリガル・サイクルを「室内カンタータの原型」と呼び、室内カンタータは17世紀初頭に同じ地域で発展することになる形式である。[ 1 ]
ナスコがアカデミアに宛てた手紙の多くは保存されている。それらは16世紀半ばの演奏習慣、特に声楽と楽器の併用に関する重要な情報源である。[ 1 ]
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