ジャック・ド・ランジュ

ジャック・ド・ランジュまたはモノグラミストJAD（1621年頃 - 1650年）は、カラヴァッジョ風の風俗画や歴史画で知られるフランドルの画家・素描家である。この芸術家は、それまで他の北方カラヴァッジョ派、特にユトレヒト派カラヴァッジョ派またはフランドルのカラヴァッジョ派の作品と考えられていたため、1990年代半ばになってようやく再発見された。^{[1] [2]}

ジャック・ド・ランジュの生涯についてはほとんど知られていない。1632年から1633年にアントワープで記録され、ヤン・コシエの弟子であった風俗画家および歴史画家のジャック（ヤコブ）・ド・ランジュと同一視されるべきかどうかは明らかではない。 [ ^3]ジャック・ド・ランジュはヤン・コシエのもとで修行し、 1632年から1633年の組合年度にアントワープの聖ルカ組合にコシエの弟子として登録された。 ^[4]ジャック・ド・ランジュと同一人物であると仮定すると、彼はおそらく1621年頃に生まれた。彼は後に組合の親方として登録しなかったため、見習い期間の終了後も親方の工房で働き続けた可能性が高い。1640年頃には自分の名義でいくつかの作品を制作することができた。^[2]

彼は1642年頃にアントワープからイタリアへ出発した。彼がイタリアで訪れた場所については、現在まで直接的な文書証拠は発見されていない。ナポリで過ごした可能性が高い。ここで彼は、以前ナポリで活動していたマティアス・ストムや、一時的にイタリアに渡った芸術家の作品に影響を受けたと思われる。^[2]

彼はイタリアで数年間活動した後、1644年頃に亡くなったと思われます。^[2]

ジャック・ド・ランジュは、1994年に学者ベルンハルト・シュナッケンブルグによって、スヘルトーヘンボスのノールトブラバンツ美術館にある聖家族の絵画にJADというモノグラムで署名され、他のカラヴァッジョ風の絵画と関連付けられるようになったことで、初めて再発見されました。 ^[5]以前は、ジャック・ド・ランジュは、絵画にこのイニシャルだけで署名していたため、「モノグラミストJAD」としてのみ知られていました。^[6]

再発見される前、ド・ランジュの作品は、ヘラルト・ファン・ホントホルストやヨアヒム・ザンドラルトなど、主にユトレヒト派の他の画家の作品とされていた。^{[7]また、彼の作品は、ナポリで活動したことで知られるネーデルラントの画家}マティアス・ストムの作品と密接な関係があり、そこで彼は明らかにド・ランジュに影響を与えた蝋燭の明かりの場面を数多く制作している。ド・ランジュもまた蝋燭やたいまつで照らされた場面を好み、こうした装置を使わないときは、前景の人物像を影の中に配置して、構図のより明るい中央部分や背景部分を背景に引き立たせるという同様の光のコントラストを実現している。^{[2]これらの他の画家との混同は、ジャック・ド・ランジュが彼らと同様に}カラヴァッジョの影響を受けたスタイルで絵を描いていたことに起因している可能性が高い。ドゥ・ランジュの師であるヤン・コシエもまたカラヴァッジョの信奉者であり、コシエはローマ滞在中にカラヴァッジョの作品を研究していた可能性がある。^[8]

彼の作風の他の特徴としては、個性的な顔立ち、明るい色彩、大胆で鮮やかな筆遣いが挙げられる。彼の作風と題材は明らかにアントワープ派、特にルーベンス、ヴァン・ダイク、ヨルダーンス、そしてアドリアン・ブラウワーの影響を受けている。ルーカス・フォルスターマン（父）が彫刻した「七つの大罪」シリーズのブラウワーのデザインは、このテーマの彼自身のシリーズにとって重要であった。彼はこれらの影響を自分なりに解釈している。彼の作風は、17世紀半ばのマティアス・ストムやイタリアのカラヴァッジストの影響を受けてイタリアでさらに形成された。 ^[2]

現在、ド・ランジュの作品とされている作品には、宗教的、神話的主題のほか、歴史的主題や寓意的な風俗画がある。前者の例としては、『鎖でつながれたプロメテウス』（レンペルツ、2007年5月19日、ケルン、ロット1085）や『聖家族』（北ブラバンツ美術館、スヘルトーヘンボス）などがある。後者の作品は、以前はアブラハム・ファン・ディーペンベークやピーテル・ファン・リントの作とされていた。[9] 彼の歴史画にはさらに、『聖デュムプナと聖ゲレベルヌスの殉教』（オーバーシュライスハイムの^新シュライスハイム州立美術館、オーバーシュライスハイム）があり、以前はヘラルト・ゼーガースの作とされていた。また、 『セネカの死』の2つのバージョン（個人コレクション）があり、そのうち1つは以前はマティアス・シュトムサークルの作とされていた。^{[10] [11]}

ジャック・ド・ランジュは、七つの大罪を描いた7つの風俗画の連作で主に知られている。彼はこの連作の様々な模写を制作しており、当時この主題が人気だったことを証明している。^[6]これらの作品は、エルミタージュ美術館、ミルウォーキー美術館、ヘッセン・カッセル美術館、ケベック神学校などに所蔵されている。エルミタージュ美術館のウェブサイトでは、虚栄の寓意は今でもヨアヒム・ザンドラルトの作とされている。^[12]大罪連作の「色欲」を描いた別の絵画は、レッジョ・エミリアのパルミジャーニ美術館のコレクションで特定されており、そこではヨアヒム・ザンドラルトとマティアス・ストムの作とされていた。^{[13] [14]}

アシュモリアン美術館には銅版画の7つの作品の完全なセットが所蔵されている。これらのうちいくつかは、1642年頃にシリーズが完成した後にジャック・ド・ランジュが小さなリコルディ^{として描いたと考えられており、他のいくつかはより大きな絵画のデザインである可能性がある。 [7]}このシリーズのすべての大きな絵画が完成したかどうかは明らかではない。^[2]

カラヴァッジョの他の追随者たちと同様に、デ・ランジュは、通常は単一の光源からの光を使って劇的な効果を生み出した。例えば、暴食を描いた作品では、作品の右側にろうそくを置き、劇的で劇場のような影を作った。その結果、暗い背景からシーンが浮かび上がり、人物の造形が強調されて奥行きが増した。^[6]

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