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イシュトヴァン・カントル（別名「モンティ・カンツィン」、「アーメン！」）（ハンガリー語：Kántor István、1949年8月27日、ハンガリー生まれ）は、カナダのパフォーマンスおよびビデオアーティスト、インダストリアルミュージックおよびエレクトロポップ歌手であり、ネオイズムの初期メンバーの一人である。[1]
人生
カントルは1949年8月27日にハンガリーで生まれました。[2] 1970年代には医学を学びましたが、美術史家ラースロー・ベーケブダペストのアンダーグラウンドアートシーンにも参加していました。
仕事
初期の作品
1976年、ブダペストのヤングアートクラブで、カンツィンはアメリカのいたずら好きでメールアーティストのデイヴィッド・ザックと出会った。[3] ザックはモンティ・カンツィンの多重アイデンティティを採用することを提案し、カンツィンはそれを受け入れ、それが主に彼と結びつくようになった。[ 4 ]モントリオールに戻ったカンツィンはメールアートショー「The Brain in the Mail」を企画し、[5] 1979年にネオイズム運動を設立した。[3]その後すぐに、ネオイズムはモンティ・カンツィンのアイデンティティを集合的に使用する国際的なサブカルチャーネットワークに拡大した。 [6]
血のパフォーマンス
1970年代後半から1980年代前半にかけてのカンター自身の活動で最も有名なのは「ブラッド・キャンペーン」である。これは、カンターが自分の血を壁やキャンバス、観客に向けて撒き散らすというパフォーマンスの連続シリーズである。同時に、彼はネオイスト・ネットワーク内で活動を続け、ネオイスト・フェスティバルの共同主催者や参加者として活動した。このフェスティバルは「アパートメント・フェスティバル」として始まり、単に「APT」とも呼ばれた。[3] [6]
彼のより物議を醸した作品には、破壊行為や流血を伴うものがあり、 1988年にニューヨーク近代美術館（MoMA）のピカソの絵画2点の横を含む近代美術館の壁に自分の血で大きなXを描いたもの[8] [9]や、2016年にホイットニー美術館で開催されたジェフ・クーンズ回顧展[10] [11]がある。そのせいで彼はいくつかの美術館から立ち入り禁止になったが、彼はその地位を誇りに思っている。2004年には、ベルリンのハンブルク現代美術館にあるポール・マッカーシー作のマイケル・ジャクソンの彫刻の横の壁に自分の血の入った小瓶を投げつけた[12]。しかし、彼の後期の作品は一部のメディアによって単なる破壊行為として片付けられている。[13]キュレーターのローラ・オライリーは、ニューヨークのホールショップギャラリーにあるアーティストのネルソン・セイヤーズの作品にイシュトヴァン・カントルスが「モンティ・カンツィン」と書いたことについて、「他人の作品を自己表現として汚すことと、それを芸術と呼ぶのとでは微妙な線引きがある」と述べた。[14]
ロボットアート
過去の作品には、ノイズインスタレーション[15]や電気的に改造されたファイルキャビネットを使ったパフォーマンス[16]などがある。また、彼は「マシンセックスアクショングループ」を設立し、S/Mスタイルでサイバー未来的な身体パフォーマンスを演劇的に実現している。[15]人間の身体と機械の関係は、その終末論的かつ破壊的な可能性の両方で探求されており、彼の作品の主要テーマであり続けている。
受賞歴
2004年3月、彼はカナダ総督視覚メディア芸術賞を受賞した。[17]
参考文献
- ^ リチャード・コステラネッツ（2013年5月13日）。『アヴァンギャルド辞典』。ラウトレッジ。119頁以降。ISBN 978-1-136-80619-3。
- ^ スタイルズ、クリスティン（2016年3月21日）。『結果について：芸術、破壊、トラウマの研究』シカゴ大学出版局。91頁以降。ISBN 978-0-226-77453-4。
- ^ abc Mitrovic, Sasa (2013年2月13日). 「トロントの美術館が嫌うアーティスト」. Toronto Standard . 2016年6月8日閲覧。
- ^ Art-com. Contemporary Arts Press. 1983年。
- ^ ジョン・ヘルド (1991)。メールアート: 注釈付き書誌。スケアクロウ・プレス。ISBN 978-0-8108-2455-3。
- ^ ab Tatiana Bazzichelli (2009 年 2 月)。ネットワーキング: アートワークとしてのネット。BoD – Books on Demand。pp. 43–44。ISBN 978-87-91810-08-4。
- ^ ロイド、ジニー（1984）、The Storefront：A living art project、サンフランシスコ：ロイドプロダクション
- ^ スタイルズ 2016、388頁以降。
- ^ マーク・クレイマー（1997年11月）。「メディアは混乱している」。スパイ：36-43（38）。ISSN 0890-1759 。
- ^ スタインハウアー、ジリアン（2014年8月20日）。「ジェフ・クーンズ回顧展を破壊した男[更新]」Hyperallergenic 。 2016年6月8日閲覧。
- ^ 「カナダの血の芸術家、イシュトヴァン・カントールがジェフ・クーンズ展に登場」CBCニュース。 2016年6月8日閲覧。
- ^ ロス、セシリー（2004年12月2日）。「ベルリンで再び血まみれの芸術家が襲撃」。グローブ・アンド・メール。 2016年6月8日閲覧。
- ^ カイル・チャイカ（2014年10月26日）。「オピニオン：芸術作品への破壊行為は許されるのか？」アルジャジーラアメリカ。 2023年1月10日閲覧。
- ^ 「イシュトヴァン・カントルが再び襲撃：破壊的芸術家がネルソン・セイアーズの作品にタグを付ける」2015年6月11日。
- ^ ab ベアード、ダニエル（2004年6月）。「イシュトヴァン・カントールとダニエル・ベアード」ブルックリン・レール。 2016年6月8日閲覧。
- ^ ハンネス・レオポルゼダー;クリスティーン・シェプフ (2000)。 Cyberarts 2000。シュプリンガー サイエンス & ビジネス メディア。 1991年以降。ISBN 978-3-211-83498-5。
- ^ クリフォード・クラウス（2004年3月20日）。「サタデー・プロフィール：『X』がカナダのアートシーンにおける彼の（議論の余地のある）地位を示す」ニューヨーク・タイムズ。 2023年1月10日閲覧。
