アイザック・フォークス

アイザック・フォークス（1675?–1732）（別名Fawks、Fawxs、Fauks、Faux）は、イギリスの奇術師、興行師。フォークスに関する最初の記録は、1722年にサザーク・フェアに息子が出演したことだが、同年4月の広告には、ジョージ2世の前で演技をしたと自慢げに書かれていたため、このころより前にロンドンではよく知られていた可能性が高い。フォークスは、伝統的な見本市会場の外で奇術を娯楽として紹介した最も初期の奇術師の1人で、巧みな宣伝と演技の管理によって名声とかなりの財産を築き上げた。彼の単純な娯楽は、1723年にウィリアム・ホガースによって他の大衆娯楽とともに風刺されたが、彼は1732年に亡くなるまで上流社会から愛され続けた。彼は時計とオートマタの製作者クリストファー・ピンチベックと仕事上親密な関係を築き、1720年代半ばからはピンチベックのデザインをショーで披露し、また手品の魔法の効果として披露し始めた。

1722年初頭、息子がサザークフェアでタンブリングショーを行うという広告が掲載される以前、フォークスについては何も知られていないが、1722年3月に彼がジョージ2世の前で行った以前のパフォーマンスについて言及した広告を出しており、^[1]その中で彼は次のようなパフォーマンスを披露しており、この時点ではロンドンでパフォーマーとして名声を得ていたと推測するのは間違いない。

トランプ、卵、トウモロコシ、ネズミ、珍しいインドの鳥、お金を使った手先の器用さによるトリック...同様に、12歳の小さな男の子が行う驚くべき身体活動... ^[2]

12歳の少年はフォークスの息子で、その年の初めにサザークでタンブラーを務め、フォークスのショーの常連として「姿勢マスター」または曲芸師となった。後の発表で、フォークスは息子がヨーロッパで最高の姿勢マスターであると自慢した。曲芸の人気が高かったため、彼は別の年下の少年を雇って同様の芸をさせたが、「自分の息子が演じるものとはまったく違う」芸をさせた。^{[3]フォークスを研究した} リッキー・ジェイは、 1711年のデイリー・クーラント紙の記事がフォークスに言及しているのではないかと考えている。そこには姿勢マスターと、後にフォークスのショーの定番となった多くの手品について書かれている。^[4]

フォークスはフェアの奇術師としては最初の人物ではなかったし、特に斬新な手品も披露しなかった（当時発明されたばかりのエッグバッグを多用したが）^[5] 。しかし、奇術と黒魔術や神秘的な力との関連を意識的に否定し、自分のショーが観客を騙すためのものではないことを明確にすることで、フェア以外のファッショナブルな社会に自分の芸を売り込むことに成功した最初の人物の一人となった。フォークスは、伝統的なフェアの奇術師のステレオタイプ的なボリュームのあるマントや帽子を避け、代わりに、粉をつけたかつらとスマートなスーツという、洗練された服装で登場した。彼の芸は完全に娯楽として披露された。彼は自分の器用さを強調し、暗黒の力について言及したとしても、超自然とのつながりを主張する同時代の人々を嘲笑するためだけだった。^{[6] 『} Round About Our Coal Fire or, Christmas Entertainments』の匿名の著者は、フォークスの成功の鍵を次のように特定した。

...現代の奇術師の一人であるフォークス氏は、民衆の感覚を身につけ、非常に優れた奇術師となり、数千ポンドもの財産を築き上げました。^[7]

しかし、誰もが彼の誠実さを確信していたわけではない。作家で出版者のジェームズ・コールフィールドは、 1819 年の著名人の肖像画、回想録、人物像の中で、フォークスを詐欺師として描写している。

フォークスの洗礼名（もしあったとしても）は後世に伝わっていないが、ジョージ一世の治世に名を馳せ、巧みな手腕と他の独創的な手段で、できるだけ多くの愚か者を見つけては金を巻き上げようとした。^{[8] [注 1]}

フォークスはサザークとバーソロミューのフェアの常連で、1日に6回もショーを行っていたが^{[9] 、人気が高まったためフェアシーズン以外でもロンドンで活動するようになった。1723年初頭、フォークスは}ヘイマーケットのオペラハウスの隣にあるフレンチシアターのロングルームで働き、王子とその一行にパフォーマンスを披露して「多額の報酬」を得た。1723年4月までに、フォークスはアッパームーアフィールドの建物に移り、大きなブースで1日3回（3時、5時、7時）パフォーマンスを行った。フェアシーズン後はタワーヒルにブースを持ち、12月までにはヘイマーケットに戻り、ジョン・ジェイムズ・ハイデッガーの仮面舞踏会やヘンデルのオペラと同じ屋根の下で公演を行った。 ^[10]彼はオペラを優先し、火曜日と土曜日には公演を行わなかったが、仮面舞踏会と並行して公演を行うことで、ロンドンの流行の娯楽の中心地としての地位を確立した。

彼は自分の成功を恥じていなかった。1723年後半には、彼の名声と富を自慢する新聞広告が掲載された。

有名なミスター・フォークス（彼自身が謙虚にそう称している）は、バーソロミュー・フェアとサザーク・フェア以来、銀行に 700 ポンドを預け入れてきました...

彼は、他のどの競争相手に対しても、同様の金額を預けられることを証明するよう挑んだ。フォークスは、新聞、雑誌、大判の新聞、チラシなどを通じて、こうした自己宣伝を大いに活用した。彼は、今後の公演だけでなく、富裕層や有名人の前での公演、成功、発展するキャリアについても、大衆に知らせ続けた。^[11]彼はまた、娯楽に柔軟な価格設定を採用した。彼のショーの入場料は、観客と場所に応じて、6ペンスから2シリングの間で変動した。^[12]

ウィリアム・ホガースは、高尚な芸術から離れ、フォークスやハイデガーのような低俗な演劇を好む傾向を軽蔑していた。フォークスのショーへの言及は、1723年に出版された最初の版画『仮面劇とオペラ（あるいは町の悪趣味）』で顕著に表れており、その中でホガースは「愚行で堕落したイギリスの舞台」を好む大衆を嘲笑している。ホガースはフォークスの人気が大衆の精神状態を示すものだと考えていた。フォークスは、その演技の一部として、手品で何もないところから金を生み出したが、ホガースはそれを南海泡沫事件の投資家たちの例外的な例と類似していると考えたのかもしれない（ホガースは以前、 『南海計画に関する象徴的な版画』で彼らを嘲笑していた）。^[13]フォークスのショーは、ホガースの『サザーク市』にも再び登場し、その版画は1735年に『放蕩者の生涯』とともに出版された。フォークス自身はこの時までに亡くなっており、ホガースはフォークスのブースを以前のように描く際に多少の芸術的自由を使ったと一般に考えられているが、この場面に登場しているのがフォークスなのか息子なのかは不明である。ただし、ホガース研究家のロナルド・ポールソンは、父親の可能性が高いと考えている。^{[14] [注 2]}

ホガースの風刺はフォークスの商売にほとんど影響を与えなかったようだ。その頃には、彼はもはや興行収入に頼る必要がないほどの収入を得ており、1724年2月にはロンドン・イブニング・ポスト紙でその年のフェアシーズンの終わりに引退すると発表した。この引退の提案は、彼が片足に苦しんでいた問題と関係があったのかもしれない。ビジネスをやめるという彼の脅しはその後何も起こらず、7月には彼はショーでブリストルを訪れることを提案していた。^[3]

フォークスの広告の 1 つに、彼の日課が詳細に説明されていました。

彼は空の袋を取り、それをテーブルの上に置き、数回裏返し、それから100個の卵と本物の金と銀の雨を何度も降らせるように命じます。すると袋が膨らみ始め、数種類の野鳥がテーブルの上に飛び出します。彼はトランプの束を投げ、それを生きた鳥にして部屋中を飛び回らせます。彼は生きた獣、鳥、その他の生き物をテーブルの上に出現させます。彼はトランプの斑点を吹き飛ばし、任意の絵に変えます。^[9]

彼はヘイマーケット通りとウィットコム通りの間にあるジェームズ通りのオールド・テニスコート劇場に数年間居を構え、そこは「フォークス劇場」として広く知られるようになった。^[2]そこにいた時の彼のショーの告知は、彼がその範囲を広げていることを示していた。彼は常にプライベートショーを開いたり、弟子を取ったりすることをいとわなかったが、ロンドンの人気娯楽の最前線にいることに満足していなかった。彼の弟子の一人、ウィリアム・フィリップスはより優れたマジシャンとみなされていた。^[16]そしてフォークスは手品や曲芸を超えてレパートリーを広げようとした。彼はフリート通りの時計とオートマタの製作者、クリストファー・ピンチベックと緊密な仕事上のパートナーを組んだ。ピンチベックは1720年代後半以降フォークスが使用した装置の多くを担当していた。^[1]ピンチベックの作品がフォークスのショーに登場した最も古い記録は、1727年の「テンプル・オブ・アーツ」の広告にあります。

... 2 つの動く絵があり、最初の絵は数人の人物がさまざまな楽器を演奏し、最高のハーモニーと時間の真実性をもって演奏する音楽のコンソートで、もう 1 つはジブラルタルの街と湾の奇妙な眺めを描き、軍艦や輸送船が実際の行動のように適切に動いている。同様にスペイン軍が旧ジブラルタルを行進している。また、川で遊ぶアヒルと、それを追って飛び込む犬は、まるで生きているかのように自然である。この奇妙な作品には約 100 の人物がいて、そのすべてが表現する動きをまるで生きているかのように完璧で、このようなものは世界で見たことがない。^[17]

フォークスの有名な技、種からリンゴの木を育てて「1分もかからずに熟したリンゴが実る」という技はピンチベックの作品に頼ったもので、フォークスは手品や息子の曲芸の披露と並んで、徐々にピンチベックのオートマタの実演をショーに取り入れるようになった。ピンチベックの作品の中には「ベネチアン・マシーン」や「ベネチアン・レディズ・マシーン」があり、これは19世紀にロンドンで人気を博したスクロール・ジオラマの先駆けだったと思われる。^[1] ピンチベックはフォークスの芸でほとんど、あるいは全く出演料を受け取らず、パフォーマンスやショーに出席したとしても定期的には行かなかったが、フォークスが徐々にショーの焦点をピンチベックのデザインの実演に移していったことから、2人の関係は親密だったようだ。彼はロンドンのフェアに出演し、手品を披露し続けましたが、手品の腕前を強調するよりも、ピンチベックのデザインに基づいたトリックや、「ミューズの大劇場」や「パルボのムルトゥム」などさまざまな華やかなタイトルのショーでのピンチベックのオートマタや時計の展示に集中しました。^[1]

フォークスはピンチベックの創作物をショーの一部として取り入れることで、黒魔術や魔術からさらに距離を置くことができた。一般の目には、彼は旅回りの自然哲学者たちに近い存在と映った。旅回りの自然哲学者たちは、教育と娯楽を兼ねた巡回ショーで、科学の最新の発見を頻繁に実演した初期の科学者たちだった。しかし、フォークスは宣伝効果のために精霊を召喚した。1726年のブリストル・フェア出演の広告では、冗談めかして彼の「全装備」に「補助的な精霊と悪魔を瓶に閉じ込めて運搬の便宜を図る」と書かれていた。^[18]

ピンチベックとの関係は、彼がチャンスがあれば市場でのチャンスを活かすことを妨げなかった。1728年 6 月 1 日の『ミストの週刊誌』は次のように報じている。

手品の達人として名高い何人かの有名人が、休暇で田舎へ行く準備をしている。一方、フォークス氏は、彼らがいない間に手品の技を披露するために町に到着したばかりで、練習はすべて自分一人でこなせると期待している。^[19]

フォークスは、時折パンチとジュディのショー（当時は「パンチと妻のジョーン」と宣伝されていた）も演目に加え、このショーでは有名な人形遣いマーティン・パウエルの息子と共演したが、フェアの観客を巡ってフォークスとパウエルはライバル関係になることもあった。

1726 年までに、フォークスのショーには、彼の「ポスチャー マスター」、ピンチベックのオートマタ、パウエルの人形劇、巨大な蝋人形などが含まれていました。

まず、彼の驚くべき手先の器用さは、トランプ、卵、ネズミ、お金、そしてこれまでここで見たことのない世界のさまざまな地域から集めたいくつかの珍しい鳥など、同じ技術を主張するすべての者をはるかに超えています。2d。彼の有名な姿勢の師範は、その種のものではヨーロッパで最高であると認められています。3d。オルガン、フルート、フラゲレットでさまざまなメロディーを演奏する彼の音楽時計。鳥は口笛を吹き、生きているかのように自然に歌います。4。パンチと妻ジョーンの滑稽なユーモアを伴う彼の人形劇。同様に、男性と女性のサイズと同じくらい大きい、イギリスでこれまでに上映された中で最も裕福で大きな人物の宮廷もあります。^[20]

彼はまた、「角のある女性」エリザベス・フレンチも加えた。

有名なホーカス・ポーカスことフォークス氏は、現在、パル・モールで、美しい雄羊の角が生えた頭と、角を生み出すと思われるさまざまな奇妙な節を持つ素晴らしい女性を紹介しています。^[21]

フレンチは後頭部に10インチ（25センチメートル）の角のような突起物を持っていたが、数年間フォークスに雇われていたが、階段から落ちた際に頭から突起物を落としてしまった。その角はハンス・スローン卿に売却された。^[22]

フォークスの成功は続き、1730年には「インドの王子たち」の前でパフォーマンスを披露し^[6]、1731年には訪問中のアルジェリア大使とその一行、および「多くの高貴で名高い人々」の前でショーを披露し、ベネチアン・マシーンでリンゴの木の幻影と「アルジェの眺望」を披露した^[2] 。訪問団は大いに驚かされ、（『ザ・クラフツマン』によれば）成長の早い木から実ったリンゴを味見した後、フォークスの所有物には他に何も触れようとしなかったという^{[6] 。}

1732 年初頭、フォークスがフェアでパフォーマンスをしていたとき、隣のブースで火災が発生し、妻のアリスはひどく怖がり、早期に「入院」しなければなりませんでした。^[1]この火災がその年の後半にフォークスが亡くなったことと関係があるかどうかは不明です。フォークスは 1732 年 5 月 25 日に亡くなり、3 日後にウェストミンスターのセント マーティン イン ザ フィールズに埋葬されました。彼はアリスに残すためにかなりの財産を蓄えていました。当時の報告によると、彼は「1 万ポンドを超える財産を正直に築き上げましたが、それは彼が芸術と称するものすべてを凌駕するほどの優れた創意工夫に見合ったものでした」とのことです。

ピンチベックの次男エドワードは、フォークスの息子とともに事業を引き継いだ。11月17日、エドワードはフォークスの未亡人アリスと結婚したが、これは父が亡くなる数日前のことだった（11月18日から22日までの報告は様々）。^{[23] [24]}フォークスのショーは当初、息子とピンチベックの経営のもとで盛況を続けたようで、1733年には再び「ミューズの大劇場」としてバーソロミュー・フェアで時計とオートマタを展示した。しかし、徐々に人形劇のショーをプロデュースしたり、人形遣いとして働くようになった。1741年のサザーク・フェアではブースの宣伝はしていたものの、^[25] 1746年以降は公演を中止したようだ。^[26]

サザーク・フェアに登場したと思われる人物以外には、フォークスの肖像画はほとんど残っていない。サットン・ニコルズによる広告にはフォークスを描いたパネルがあり、この基本的な線画は現存する彼の広告の1つで再び使用されているが、最もよく知られている肖像画はバーソロミュー・フェアの記念扇子の一部であり、おそらくトーマス・ログンが1740年頃に描いたもので、彼の屋台の宣伝用ショークロスに描かれたフォークスの肖像画である。^[1]

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