彼女の種類（詩）

「Her Kind」は、アメリカの詩人アン・セクストンが1960年に発表した詩である。^[1]冷戦中も詩を書き続けてきたセクストンは、1960年代のアメリカの主婦の経済的重要性を痛感していた。「Her Kind」は、20世紀の大量虐殺と生存不安を背景に、死を個人化した自殺願望の「[恥ずかしくない]」(20)告白で終わる。^{[2]この詩は、夜の魔女を描写し、次に彼女を型破りな主婦として描写し、最後にカール・ドライアーの}『ジャンヌ・ダルクの受難』に言及して終わる。^{[3] [4]}

「Her Kind」は7行からなる3つの節に分かれており、7行目ごとに「私は彼女と同じような人間だった」というリフレインがある。このリフレインは1960年代に流行した広告手法、特に女性を特定の社会的役割に押し下げるキャンペーン「This Is Your Wife」をパロディ化している。^[4]

「彼女の仲間」は、アン・セクストンの最初の本『To Bedlam and Part Way Back』に掲載されたが、彼女の指導者であるジョン・ホームズの忠告に反して掲載された。彼は、彼女がその率直で告白的なスタイルを後悔することになるだろうと警告した。セクストンはこの忠告をホームズが検閲したいという願望だと理解し、本の第2部の最初の詩（「これ以上尋ねないようにと私に懇願するジョンへ」）をホームズに捧げたが、その後ホームズに送ることはなかった手紙を書いた。^[4]

セクストンの母親としての体験は、彼女の語り手が「虫とエルフ」の世話をする魔女として自己描写している (11)。^[5]人間の子供の代わりに、虫とエルフは、魔女の母親から始まる家族単位内の倒錯を象徴している。^[4] 1960 年代のアメリカの主婦の多くは母親としての義務を果たすことが期待されており、母親としての世話を怠ると、郊外の同僚から非難され、恥をかかされた。^[6]しかし、セクストンは、子供ではなく、書くことが「[彼女に]目的意識、ちょっとした大義を与えた」と述べた。セクストンの「Her Kind」における母親としての描写は、彼女の家族と米国の両方にとって悪い反映であると社会的に考えられた。^[4]

グレゴリー・フィッツジェラルドとのインタビューで、セクストンは「もちろん、ピューリタンたちは私を火あぶりにしただろう」と冗談を言った。 ^[7]セクストンは「Her Kind」の中で、自分が行ってきた様々な形の社会的反抗を描写する際に、自分自身を魔女と名乗っている。最初の節では、魔女たちが私的な領域から公的な領域へと移行する様子を「幽霊のように悩まされる」（2）、「悪夢を見る」、「私の邪魔をする」（3）などの言葉遣いで表現し、当時の公の場での女性に対する性差別的かつ資本主義的な恐怖を描いている。^[4]

家庭崇拝がアメリカの女性を家庭内に位置づけたのに対し、共産主義の下では女性は公共の場で働くことを奨励された。 ^[6]最初の節で使用されている言葉遣いは、魔女の肉体的行為を当時のアメリカの共産主義に対する偏執狂と一致させている。^[4]彼女が「暖かい洞窟」へと旅立つことは、母性の慣習を動物的なやり方で覆す^[8]。しかし、セクストンは少女や女性を自動的にメイド、料理人、母親、主婦だけに社会化することの結果を明らかにしており、魔女は依然として主婦としての家事を行っている。^[9] 3番目の節は、1431年に悪魔を召喚するという魔女のような罪で火あぶりにされたが、後に1920年に聖人となったフランスの聖職者、ジャンヌ・ダルクについて言及している。 ^[10]セクストンの言及は、社会的に確立された「魔女」と「聖人」の区別が主観的で曖昧であることを思い出させるため、家父長制のレッテルの重要性を曖昧にしている。^[11] 2番目の節では、魔女は洞窟の中に一般的な家庭用品を詰め込み、夕食を調理することで家庭生活を送ろうとするが、出産に対する彼女の消費主義的なアプローチは、結局のところ、母性を果たすという義務を超えた個人的な重要性や意味を欠いている。^[9]この詩のこの部分は、1945年から1960年にかけてのアメリカのGDPの上昇の状況を反映している。 ^[8]なぜなら、女性たちは消費主義のために商業製品で女性としてのアイデンティティを置き換え始めたからである。セクストンは母親に宛てた手紙の中で「私の心の望みは、オレンジジュース絞り器が上部についた電動ミキサーだ」と書いている。セクストンの皮肉は、彼女が経験した広告狂いのアメリカに対する批判である。^[4]パトリシア・マルクスとのインタビューで、セクストンは「毎分広告という洗脳の甘言」^[12]について言及しており、「Her Kind」のリフレインでそれをパロディ化している。^[4]

「Her Kind」は、セクストンが公の場で朗読する際に常に最初に読む詩であり、セクストンは、その朗読から「オーガズム的な」喜びを得ていたと認めている。^{[4] [3]}セクストンは、かつて自分のパフォーマンスの性格を「ちょっとお調子者」と呼び、演劇用の衣装でしか朗読しなかった。彼女は常に爪を磨き、マニキュアを塗っていたが、これはモデルとしてのキャリア以来の彼女の標準だった。^[3]アン自身の女性らしさの演技は、遠い母親であるメアリー・グレイ・ハーヴェイに影響を受けたと指摘されている。ハーヴェイは、生前、その非常に落ち着いた女性的な態度と、知的で素晴らしい存在感で称賛されていたが、後者だけがアンに受け継がれた。^[9]

セクストンは、彼女が「文学的すぎる、知的すぎる」と表現した戦後初期の詩から距離を置こうとした。^{[8] [9] [13]しかし、セクストンの作品、特に}『To Bedlam』と『Part Way Back 』に対する最も一般的な苦情は、自己満足の過剰であり、「告白詩」の特徴であるという認識である。^{[4] [8] [14] [15]}ジョン・ホームズは彼女の作品を根本的なレベルで否定し、「彼女の動機は芸術的に間違っている」と述べた。^[9]同様に、ジェイムズ・ディッキーは、セクストンの告白的なスタイルがあまりにも自伝的すぎるため、それを評価できなかった。^[14]対照的に、ロバート・フィリップスやローレンス・ラーナーなどの他の批評家は、告白詩のしばしば暴露される伝記的な内容は、作者の勇気を示すものだと主張する。^[14]セクストンの告白詩は完全に事実に基づいているわけではないが、^[12]パトリシア・マイヤー・スパックスのような批評家は「読者は、このようにグロテスクで制御不能な詩行にどう適切に反応できるのか」と疑問を呈した。