ハリー・アレン（ジャーナリスト）

ハリー・アレン（1963年11月27日、ニューヨーク州ブルックリンのブッシュウィック生まれ）は、アメリカのヒップホップ 活動家、ジャーナリスト（「メディア・アサシン」）であり、パブリック・エネミーに所属し、リズム・カルチュラル・インスティテュートのディレクターを務めている。彼はロングアイランドのフリーポートで育った。^[1]

ハリー・アレンがカールトン・「チャック・D」・ライデンアワーと初めて出会ったのは1982年、2人がガーデンシティのアデルフィ大学^[2]でグラフィックデザインの授業を受けたときだった。ヒップホップグループ「スペクトラム・シティ」のメンバーでもあったライデンアワーは、月曜日の夜に大学のラジオ局WBAU/90.3 FMの周りに集まる仲間（全員が学生というわけではないが）にアレンを紹介し、アレン自身の言葉によれば、「彼らはヒップホップを科学的に（つまり、その構成要素の分析として）見て、私と同じように完全に真剣に受け止めていた」という。この中には、フレイヴァー・フレイヴとターミネーターX（チャック・Dとともにパブリック・エネミーの中核を形成）、スペクトラム・シティの創設者ハンクとキース・ショクリー（チャック・Dとエリック・「ベトナム」・サドラーとともにパブリック・エネミーの伝説的な制作チーム、ザ・ボム・スクワッドを結成）、将来デフ・ジャムの社長となるビル・ステフニー、そして後にYo! MTV Rapsの共同司会者として最もよく知られるアンドレ・「ドクター・ドレー」・ブラウンが含まれていた。

ロングアイランドが独自のスターを生み出すまでには、まだ何年もかかりましたが、アレンはヒップホップの発展の重要な時期にヒップホップと直接関わるようになりました。1983年、WBAU/90.3は、Run-DMCの代表作「Sucker MC's」を流した最初のラジオ局となり、後にヒップホップ初のプラチナアーティストとなるクイーンズ、ホリス出身の3人組にインタビューした最初のラジオ局となったかもしれません。この時期に、アレンは写真家としてのキャリアを模索し、地元のシーンを撮影したり、ニューヨークのスターたちを訪ねたり、ブルックリンカレッジに転校して環境を変えたりしていましたが、1986年に突然この趣味を止めました。^[1]

アレンが最初に発表した記事は「パブリック・エネミーの背後にある政治的イデオロギーを明らかにした最初の記事の一つで、その好戦的な態度と挑発的な歌詞は当初主流の白人マスコミを困惑させ当惑させた」^[1] 。 1989年にワシントン・タイムズ紙がグリフ教授にインタビューし、PEが反ユダヤ主義だと非難された後、「アレンはPEとマスコミの愛憎関係を交渉する自然な選択だった」とされ、自らを「ヒップホップ活動家でありメディアの暗殺者」と名乗り始め、グループの広報担当として「エネミー関係担当ディレクター」となった^[1] 。また、ヴィレッジ・ヴォイス（2002年から2008年）、^{[3] [4]} エッセンス、^[5] スピン^[6]ヴァイブ^[7]にさまざまなトピックについて執筆した。

パブリック・エネミーの1988年の曲「Don't Believe the Hype」で初めてレコーディングに参加したアレンは、フレイヴァー・フレイヴの最後の質問「よお、ハリー、君は作家か、俺たちはそういうタイプか？」に対し、「誇大広告を信じないで」と答えている。^{[8]また、彼は}Tour of a Black Planetのビデオにも登場し、次のように語っている。

黒人が正義を求めるときにすべきことは、正義を求め、彼らが与えたものを受け入れ、その差額を補うことです。黒人は通常、差額を補うことはありません。与えられたものを受け入れることが多いのです。私たちがすべきことは、どんな手段を使ってでも壁を突き破ることです。^[9]

アレンは『Apocalypse 91...The Enemy Strikes Black』の「More News At 11」のコーラスにも登場し、^[10] 1994年の『Muse Sick-N-Hour Mess Age』には「Harry Allen's Interactive Super Highway Phone Call To Chuck D.」と題されたボイスメールメッセージの寸劇が収録されている^。[11]

アレンはインターネットの初期の提唱者であり、1991年にPEのオンラインプレゼンスを確立し、^[1]ウェブマガジン Rap Dot Comを発行し、1994年のNew Music SeminarではチャックDとアダム・カリーとともに音楽とインターネットに関するパネルディスカッションを主導した。^[12]アレンはラジオ番組で「誰でもインターネットを利用でき、今では誰もがインターネットを利用している」と述べた。^[13]この時期、アレンはハンク・ショクリーのレコードレーベル、ソウル・レコードでも働いていた。^[14]

アレンは1992年にKRS-Oneらとリズム文化研究所を設立し、セミナーの司会や主催を行うほか、「ヒップホップの殿堂」にふさわしい方法論の研究に着手した。^[15] 1995年、研究所の使命は「ヒップホップの音楽と文化を捉え、未来に残し、積極的に定義し、拡大を促進すること」だった。^{[16] 1995年の}ワイアード誌のインタビューで、アレンはテクノロジーとの関係でヒップホップについて次のように語っている。

アフリカ系アメリカ人がテクノロジーから疎外されているというのは神話です。それとは全く逆のことを示す証拠がはるかに多くあります。有用なテクノロジーが人種差別を行う白人によって私たちから隠されたり、私たちを抑圧するために使われたりしない限り、私たちは通常、テクノロジーを最大限に活用する精力的な方法を見つけます。さらに、ヒップホップの力は、その形式の中で音、画像、テキスト、その他のメディアを根本的に組み合わせる能力にあると私は言います。^[16]

アレンは2003年にWBAI-NY/99.5 FMで「オンエア・マガジン」の司会を務め、トーキング・ヘッズのベーシストであるティナ・ウェイマス、物理学者のブライアン・グリーンとリサ・ランドール、ブラックパンサー党の活動家であるキャスリーン・クリーバーなどのゲストにインタビューしてきた。^[17]

アレンは2004年から2006年までロックスターゲームズの広報部に勤務しており、彼の個人ウェブサイトには「彼[アレン]はヒット作『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』での功績を最も誇りに思っている」と書かれている。^[18]

2007年6月28日、彼の写真展「Part of the Permanent Record: Photos From the Previous Century 」がマンハッタンのアイジャミー・ファイン・アーツ・ギャラリーで開幕した。アイジャミー・ファイン・アーツ・ギャラリーはヒップホップ関連のアートを専門とするギャラリーで、元デフ・ジャムのメディア関係担当ディレクター、ビル・アドラーが設立・所有している。同年8月まで開催されたこの展覧会は、 2010年3月27日から6月27日まで アイオワ大学のブラック・ボックス・シアターで再開催された。

2014年9月現在、アレン氏はインディアナ大学のアフリカ系アメリカ人音楽文化アーカイブ（AAAMC）の顧問を務めており、APBスピーカーズインターナショナルのスピーカー局に所属し、ブログ「Media Assassin」を執筆している。^[18]

2017年10月、オレゴン大学のカジャカワ名誉教授を訪問し、学生たちに自身の生涯について語った。

2014年9月の彼の個人ウェブサイトによると、アレンは妻のザキヤと共にアメリカのハーレムに住んでいる^{[1] 。 [18]}

• 永久記録の一部、展示のサンプルを含む
• 「ジャム・マスター・ジェイ、1965-2002」 2008-06-26にWayback Machineでアーカイブ アレンはジェイソン・ミゼルの殺害とRun-DMCの影響について振り返る
• メディアアサシンアレンのブログ